Крытыка | Aoife Shanahan "OXYgen"

Галерэя «Залатая нітка»; 3 сакавіка – 20 красавіка 2022 г

[L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, унікальная фотаграма, срэбраны жэлацінавы адбітак селену; Сетка №2, 2018 г., унікальная фотаграма, срэбны жэлацінавы прынт селенавага адцення; і Сетка №3, 2018 г., унікальная фотаграма, срэбны жэлацінавы прынт селенавага адцення; фотаздымак Саймана Мілса, малюнак прадастаўлены мастаком і галерэяй Golden Thread. [L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, унікальная фотаграма, срэбраны жэлацінавы адбітак селену; Сетка №2, 2018 г., унікальная фотаграма, срэбны жэлацінавы прынт селенавага адцення; і Сетка №3, 2018 г., унікальная фотаграма, срэбны жэлацінавы прынт селенавага адцення; фотаздымак Саймана Мілса, малюнак прадастаўлены мастаком і галерэяй Golden Thread.

«КІСАЛОД» у Golden Галерэя Thread, Белфаст, - гэта выстава нядаўніх работ дублінскай мастачкі Аойфе Шанахан. Высцілаючы праектную прастору галерэі, 14 манахромных серабрыстых жэлацінавых адбіткаў арганізаваны ў пары, дзве групы па тры і большая паслядоўнасць з шасці. 

Джойс, Сетка No2, і Сетка No3 (2018) падобных памераў, усе маюць сеткападобныя ўзоры. Спачатку яны здаюцца вугальнымі расціраннямі – не з прыродных аб’ектаў, а з прамысловых матэрыялаў, такія іх паўполкавыя кампазіцыі з гарызантальных і вертыкальных элементаў. Іх апрацоўка нагадвае парогавы эфект у праграмным забеспячэнні для маніпулявання выявамі, жорсткі кантраст чорнага і белага наводзіць на думку аб рэльефных рэльефных паверхнях. Аднак пры бліжэйшым разглядзе Джойс, напрыклад, змяшчае плямы і тоны, тэкстуры, тонкія лініі і пылавыя часціцы - як парашок, нарэзаны на лініі брытвай. 

Сетка No2 значна шчыльней - нагадвае абрэзаную дэталь нейкага велізарнага хмарачоса. Сетка No3 менш заняты і, здаецца, існуе пасля крэшчэнда падзей у Сетка No2. Джойс абавязаная сваёй назвай прызнанню Шанахан, што, калі яна «глядзіць на гэты кавалак дастаткова доўга, сілуэт Джэймса Джойса з яго сумна вядомым кацялком заўсёды ўглядаецца». Я таксама адчуваю гэтую парэйдолію, прасоўваючыся па шоў, сустракаючы хвалі, расліннасць, грыбы, міцэліем, скальныя ўтварэнні і галактыкі, што ў многіх выпадках павінна быць сумессю запланаваных і выпадковых працэсаў. 

Назва выставы «OXYgen» з'яўляецца спасылкай на «OxyContin», опіоідный прэпарат, які выклікае моцнае прывыканне, які выкарыстоўваецца для лячэння болю. Юрыдычна даступны па рэцэпце, ён таксама з'яўляецца вулічным наркатычным сродкам, якім звычайна злоўжываюць, здробненым у парашок, а затым уведзеным або ўдыхальным. Шанахан маніпулюе прэпаратам у парашкападобным выглядзе - як у сухім, так і ў завісі, здавалася б, - каб стварыць серыю фотаграм, форму фатаграфавання без камеры, першапачатковай Ман Рэя, Мохолі-Наджа і іншых. 

Другая тройка работ - як разрэзы пейзажаў. Дзейнасць засяроджваецца вакол тонкай белай гарызантальнай зморшчыны, дзе фотапапера павінна была быць складзена, каб сфармаваць палатку, на якую скідалі або капалі наркатычны парашок перад выкрыццём - назва серыі "Каскад", магчыма, ключ да гэтага працэсу. . Створаныя эфекты вельмі захапляльныя. У Складзены папяровы каскад No17 (2019) і Складзены папяровы каскад No13 (2019), белая лінія на сярэдзіне ператвараецца ў лясную падсцілу з інтэнсіўным усплёскам актыўнасці крыху вышэй і ніжэй «узроўню зямлі». Яна цягнецца адначасова ўверх да навеса і глыбока пад зямлёй. 

In Складзены папяровы каскад No9 (2019) выпараныя каплі пакідаюць порошкообразные сляды, утвараючы малюсенькія белыя ніткі, як гіфы, якія выходзяць у чарнільную цемру. Адначасова мне прыгадваюцца начныя аэрафотаздымкі, якія перамяжоўваюцца канцэнтрацыямі электрычнага святла ў населеных пунктах. Гэты зрух ад мікра да макра таксама можна ўбачыць у іншых месцах шоу, ад дэталёвай серыі «Хвалі» да віхраў і галактычных утварэнняў Касмічны №1 і Касмічны №2.

Творы з серый «Марскі пейзаж» і «Хвалі» расстаўлены ад малога да вялікага зноў да малога. У Марскі пейзаж №4 (2018), хвалі б'юцца аб скалы, абліваючы іх ручайкамі пены і распыляючы ў паветра пырскі. У Марскі пейзаж №6 (2018) хвалі сутыкаюцца з барозністым ландшафтам у сейсмічных ваганнях, як дзве сілы, якія змагаюцца ў нейкую аддаленую геалагічную эпоху. Мне прыгадваецца серыя Трэйсі Хіл «Матрыца руху», у якой мастачка маніпулюе дадзенымі камерцыйнай геаматычнай тэхналогіі для стварэння захапляльных манахроматычных пейзажаў. У Хвалі №1 і Хвалі №2, грыбопадобныя формы каланізуюць усю наяўную прастору, ствараючы сеткі жабер, шчылін і выступаў; яны таксама нагадваюць маршчыністыя пясчаныя адукацыі або тканіны пад мікраскопам. Яшчэ два "Марскія пейзажы" завяршыць гэтую паглынальную паслядоўнасць, у якой маштаб і дэталізацыя ўзрастаюць, а затым сціхаюць - магчыма, метафара для эйфарыі стымулятара і непазбежнага спаду. 

Згодна з тэкстам галерэі, працы з'яўляюцца спробай падкрэсліць, як абстракцыю можна выкарыстоўваць у якасці «эфектыўнага спосабу размовы […] аб праблемах, звязаных з наркаманіяй» і «праблемах, звязаных з фатаграфічным адлюстраваннем». Шанахан, які мае дыплом фармацыі, інтэнсіўна супрацоўнічае з незвычайным сродкам, гісторыя якога багатая карупцыяй і масавай залежнасцю з-за агрэсіўнага маркетынгу вытворцаў Purdue Pharma, які належыць сям'і мільярдэраў Саклер. Гэта не першы выпадак, калі фатаграфія і буйная фармацыя сутыкнуліся. Нэн Голдзін - сама аднаўляецца наркаманка OxyContin - праз сваю групу актывістаў PAIN (Умяшанне ад наркотыкаў па рэцэпце) наўпрост узялася супраць сям'і Саклер, арганізоўваючы пратэсты ў буйных мастацкіх установах, якія атрымалі выгаду з яе дабрачынных ахвяраванняў. Гэта прымусіла музей Метрапалітэн ў Нью-Ёрку, Tate Britain і Tate Modern выдаліць таблічкі з імем сям'і. Аднак, калі не лічыць гэтыя меркаванні, працы Шанахана дасягаюць яркай і загадкавай прыгажосці самі па сабе. 

Джонатан Брэнан - мастак у Белфасце.