Профіль выставы | Чорнае сэрца ў палёце

Клэр Скот разважае пра «дзяўчат, дзяўчат, дзяўчынак» у Lismore Castle Arts.

Выгляд інсталяцыі, «дзяўчынкі, дзяўчынкі, дзяўчынкі» [LR]: Петра Колінз, Без назвы, 2016 г., дзве фатаграфіі ў рамцы, 87x87 см; Дораці Крос, туфлі на шпільцы, 1994, туфлі, каровіная скура, каровіныя соскі, калекцыя J & M Donnelly; фота Джэда Ніезда, прадастаўлена мастакамі і Lismore Castle Arts. Выгляд інсталяцыі, «дзяўчынкі, дзяўчынкі, дзяўчынкі» [LR]: Петра Колінз, Без назвы, 2016 г., дзве фатаграфіі ў рамцы, 87x87 см; Дораці Крос, туфлі на шпільцы, 1994, туфлі, каровіная скура, каровіныя соскі, калекцыя J & M Donnelly; фота Джэда Ніезда, прадастаўлена мастакамі і Lismore Castle Arts.

Хаця некаторыя з мы пазбягаем усяго, акрамя самай утылітарнай моды - з-за страху выклікаць флешбэкі пра тое, што нас набіваюць, выюць, у нашай нядзельнай найлепшай для сямейнай фотасесіі - расцвітання пухлых сукенак над бледнымі нагамі, якія вырастаюць з каржакаватага боціка сярод горача задыханых, фальшывых загарэлых дзяўчат апошняй моды, цяжка ігнараваць. Большая частка гэтага дзіўнага цвіцення звязана з узмацненнем уплыву ірландскага дызайнера Сімоны Роша, чые творы адлюстроўваюць і падрываюць жаноцкасць, нібы праз трэснутае люстэрка. Гэта значыць, што напружанасць, якая працякае ў дызайне Роша, узятая збольшага на творы, якія яна выбрала для «дзяўчын, дзяўчат, дзяўчат», будзе адносіцца нават да тых, хто не цікавіцца «дзявочымі рэчамі».

Rocha сабраў гэтую групу мастакоў - маладых і старых, вядомых і новых, жывых і мёртвых - каб стварыць прастору для новых размоў. У выставе ў першую чаргу жывапіс і фатаграфія, некалькі скульптур і адна відэапраца, вялікіх адступленняў ад фармальнага няма. Замест гэтага выстава трымаецца на якасці мастацкіх работ і бездакорнай прэзентацыі, якая змяшчае любыя магчымыя дыялогі. 

Карціны — фігуратыўныя, наіўныя, інстынктыўныя — фальгой да фотаздымкаў, многія з якіх чорна-белыя, першапачаткова найбольш яркія. Сафі Барбер Найвялікшая песня, якую калі-небудзь спявала пявучая птушка (2019-20) адлюстроўваюць двайныя, даўганогія, ружовыя, намётавыя домікі на тоўстым чорным імпасце, абвіслае палатно, якое лапае бліскучую падлогу. Гэта самая вялікая праца на выставе, і, не расцягнуўшыся, найбольш відавочна выпрабоўвае межы. Яго трымае спасылка на Sharna Osborne's Без назвы танцор, фатаграфія размытага тулава, які круціцца, цягнучыся ружовае святло, якое бледна пераклікаецца з хісткімі ножкамі палаткі ў іншым канцы скляпеністай залы. Яшчэ адна мужчынская лінія бяжыць ад Цырульніка Зноў Кім і Канье Юргена (2021), малюсенькі алей на набітым палатне, які паказвае зоркі, якія цалуюцца - з таго часу, як іх праглынула чорная дзірка жудаснага пераследу Уэста - да карціны Вудмана Франчэскі Аўтапартрэт размаўляе з Вінсам, Правідэнс, Род-Айлэнд (1977), на якім мастачка напалову прыхілілася, яе рот быў заціснуты прадметам, шлейка, якая звар'яцела або дэкаратыўныя, пластычныя словы - такія, якія можна знайсці на торце.

Некаторым меншым творам дазваляецца выходзіць са сцяны, хоць і ў парадку. У двух прэзентацыйных футлярах утрымліваецца праца грузінскай мастачкі Алены Чантладзэ – восем карцін на няроўна выразанай паперы, кардоне або камені, некаторыя з назвамі ў біро. Меланхолія, якая падымаецца з яе мройных, затуманеных твараў і шырокіх страшных вачэй, узмацняецца беспаветранымі карпусамі. На сцяне далей, Айрыс Хойслер Tochter der Schwester Der Mutter (пляменніца) (1999) плавае, блузка з кветачкамі, захопленая ў глыбу бруднага воску, сама ў пастцы плексівага сплаву. Менш размоў, больш агульнага задухі. 

Карцінам на больш традыцыйных падстаўках дазваляецца свабодна балбатаць. У Джэньеў Фігіс жудаснае, вясёлае Наверсе Унізе (2021), група фігурак з вачыма з яечнямі ўсміхнуліся ў Касі Намода. Сіамскія блізняты ў пяшчотным блакітным адзенні (2020), якія маюць смутна знаёмыя цёмныя аднабровы і маленькія чорныя боцікі - такія, якія можа насіць слуга. Злева ад іх знаходзіцца Пятра Колінз Без назвы (2016), пара фатаграфій у рамцы. Першы вобраз прымушае вока прыстасавацца да чарговага набору блізнят - дзяўчынак? сэкс-лялькі? Яны нязграбна кладуцца лыжкамі ў крэсла ў гасцінай, мініяцюрныя ножкі ў белых шкарпэтках лунаюць над вадой, якая кружыцца вакол іх. У прамежку паміж гэтай і другой часткай ст Без назвы, адзін робіць хуткі зіг да пары валасатых, разядлых Дораці Крос, Штылет (1994), укутаны ў перспекс на аснове плінтуса, перш чым вярнуцца да пары бесцялесных ног Коліна, нерэальна і няпоўна заціснутых у чаравікі, якія стаяць на графіціраваным стале. 

У верхняй галерэі без вокнаў шэраг аўтапартрэтаў Сіндзі Шэрман, Без назвы (1976/2000), вісіць у кутку з шэрагам фотаздымкаў буйным планам Роні Хорна, Без назвы (Надвор'е) (2010-11). Там, дзе Шэрман трымаецца на адлегласці (як звычайна), ананімны белы твар Хорна прыціснуты да кадра. Адзіны колер у пакоі паходзіць ад адной з трыфідаў Аліны Шапочнікавай Скульптурная лямпа X (1970), рот на тужлівым сцябліне, асветлены знутры. 

Сіян Кастэла Аўтапартрэт па жаданні III (2020) паказвае дзве размытыя маленькія дзяўчынкі, адна ў пышнай белай сукенцы, другая без галавы. Напісаныя на палатне, яны злёгку парваныя і брудныя - версіі другой дзяўчынкі Кастэла перад сном, Аўтапартрэт па жаданні II (2020), у больш светлай галоўнай галерэі. 

У вежы чакае Луіза; Янус у скураной куртцы (1968) чорна боўтаецца, пакуль Без назвы (No.7) (1993) акуратна размешчаны на каржакаватым плінтусе, які цеснае прастору. Апошні складаецца з дзвюх пар гладкіх, бясплотных бронзавых рук, з якіх выступае дом, падобны на Манаполію. Адна пара рук ахоўна прыкрывае другую пару. Калі разглядаць яго як спасылку на традыцыйны шлюб, у якім дзяўчына проста мяняла аднаго «тату» на іншага, гэта падкрэслівае жахлівасць правіннасці, якую прадстаўляе грубая спроба ўцёкаў чорнага вышчарбленага сэрца.

Бездакорнае куратарства Роча распаўсюджваецца і на назву - «дзяўчынкі, дзяўчаты, дзяўчынкі» - гэта дражніць, шматслойная легенда. Наўмыснае ўхіленне ад іншага апісання самак віду, выстава таксама можа быць прынята як спасылка на трансфармацыю падлеткаў, гістарычная інфантылізацыя самкі або іранічны ківок на яе ролю мужчынскай гульнёй.

Вярнуўшыся ў галоўную галерэю, худы Ло Ян Цзянь Сан (2017), глядзіць на нас, прыжмурыўшы вочы, яна абапіраецца на базарны ларок і смокча цыгарэту. Яе бюстгальтар бачны праз тонкі матэрыял яе аранжавага топу. Вакол яе вісяць ружовыя, чырвоныя і жоўтыя зарэзаныя тушы, без галавы, растрапаныя або кавалкамі, насаджаныя на крукі. Адбіваючыся ў позірку, які кідае нам выклік з кіёска, увешанага часткамі цела, ляжыць падрыў аб'ектывацыі жаночага цела індустрыяй моды. Нягледзячы на ​​​​гэтую нутранасць, дакладна арганізаванае ўзаемадзеянне выставы і непахісная вытанчанасць адгукаюцца, наўмысна ці не, доўгая гісторыя забарон глыбока адчуваецца ў зморшчаным жаночым сэрцы.

Клэр Скот - мастачка і пісьменніца з графства Уотэрфард. 

clarescott.ie

Куратар Сімоны Роша, "дзяўчынкі, дзяўчынкі", працягнецца ў Lismore Castle Arts да 30 кастрычніка 2022 года. Гэтым летам будзе выдадзены каталог да суправаджаць выставу.

lismorecastlearts.ie