SAM KEOGH И ANNE TALLENTIRE ОБСЪЖДАВАТ АБСУРДУТА, СИГУРНОСТТА И АГЕНЦИЯТА.
Сам Кео: Е, за да се подготвя за нашия разговор, си напомнях за някои от работата ви. Разгледах поредицата от произведения „Манифест“, които сте направили с Джон Сет, където събирате неща от улицата и ги носите в студиото и почиствате и подреждате тези намерени неща, като същевременно документирате процеса. След това представяте документацията с подреждането на обекти в пространството на галерията. И това ме накара да се замисля - и нямам предвид това подигравателно - това е абсурдно. Защото това, което правите, е да се опитвате да осмислите от нулата, което трябва да започне с безсмислие. Чувствам, че когато започна нещо в студиото, това някакво кухо чувство на абсурд. Но тогава най-накрая ще направя нещо и след това ще направя нещо друго на това нещо и в крайна сметка ще се случи нещо неочаквано, някакво явление, което е приятно да се манипулира и в крайна сметка чрез тази манипулация смисълът започва да цъфти. Но в началото винаги се чувства нелепо или абсурдно!
Ан Талентире: Това е така. Мисля, че става въпрос за ангажиране с процес на търсене на нещо, което можете да разпознаете като значимо за текущ вътрешен разговор или набор от проблеми или идеи. За мен този процес изисква отчасти преминаване във вид на временна амнезия или слепота, от които след това е необходимо да се възстановите, за да намерите нещо, което никога не е било напълно разбрано. Може би глупост. Не искате това, което намирате за твърде познато, защото ако е твърде познато, това може да доведе до безсмислено повторение. Така че това нещо, което се разпознава, също трябва да е неудобно, странно и непознато. Това е малко странно занимание, да.
През последните няколко дни бях в Белфаст, за да проуча работата си, която ще бъде в шоу там през следващото лято. Родом съм от север, така че Белфаст е познат, но връзката ми с града винаги е била във връзка с други хора, семейството ми или учителските задължения. Рядко съм правил или показвал работа там, така че знаех, че това ще ме отведе на някаква глупава поръчка, която ще наложи да калибрирам миналото и настоящето ми. Така че, както често правя, когато пристигам да работя на място, което не познавам, обиколих части от града до места, които не познавах, като се включих в процес на отчуждение, което ми даде възможност да мисля и да преживея мястото по различен начин. Беше невероятно.
SK: Какво се е случило?
AT: Е, знаех, че искам да намеря сайтове, предназначени за или в различни държави за развитие. Пустош места. Съвсем случайно ми беше дадена стая в задната част на хотела, в който отседнах, близо до центъра на града, която гледаше към голямо изоставено място. В центъра на обекта имаше черно петно, което предположих като останки от огън от 12 юли. След това забелязах по един ръб ред избутани, временни метални оградни панели, стоящи в най-необикновените конфигурации. Това е вид метални фехтовки, които виждате на музикалните фестивали, които седят в бетонни блокове. Тази конкретна ограда беше подсилена в ключови точки с още две секции, съединяващи се, за да образуват триъгълник. Но големи секции бяха избутани, разгънати.
Просто, това беше фехтовка, обърната по този конкретен начин, но правеше нещо, което разпознах, но никога не бях виждал досега. Влязох в пространството, за да направя няколко снимки. Не след дълго започна да издава аларма, която, мисля, беше задействана от камера за наблюдение. Без да искам да се занимавам с обяснението за присъствието си, се върнах през падналата част, на която попаднах. Когато се върнах няколко часа по-късно, всичко беше поправено. Всички огради отново бяха изправени. Така че, това може никога да не отиде никъде, може никога да не стане нещо. От друга страна, това, което описвам тук, е свързано с познат процес. Това, което разпознах в това, бяха определени тропи, които са били използвани в моята практика преди. Видът процеси, които аз самостоятелно и когато съм с Джон, съм използвал в продължение на много години. Отивайки на място, хвърляйки зарове повече или по-малко метафорично, да се извадим от нещо, което вече е предписано и след това да търсим нещо, с което да поставим под въпрос какво е това нещо.
SK: Мислех и за фехтовка. Има и друг вид фехтовка, който се простира на няколко километра по входа на Евротунела в Кале, наречен „Еврофенсинг“. Прочетох уеб страницата на компанията, която прави фехтовката и езикът, който използват, за да я опишат, е толкова изчислен. Те наистина описват само неговите формални качества, трайността на материалите му, колко лесно се монтира. Най-близо до извикването на изображение на човек по отношение на оградата е, когато описват „отвора“ или пространството между металните пръти като твърде малко, за да могат пръстите на ръцете и краката да получат покупка - така че не може да бъде изкачи. Но за да бъде възпиращо, трябва да има нещо, което превишава функцията, трябва да се превърне в знак. Така че, макар и физически да предотвратява влизането на хората в тунела, основната му функция е да създаде образ на себе си. От една страна, от наша страна, като хора, които имат „правилните“ паспорти, това е да се създаде образ на „нещо, което се прави“, което едновременно успокоява и създава друго изображение - расист на „наводнения“, „орди“ или „рояци“ на бежанците, идващи в Европа. А от другата страна на оградата е да се създаде образ на невъзможността да се стигне до другата страна.
В: Така че, няма съмнение, че не можете да проникнете в това, че това е глупаво доказателство.
SK: Да, и също така причината това да са огради, а не стени, е, че можете да видите през ограда с охранителна камера. Така че, ако се опитвате да го прекосите, това заплашва да бъдете забелязани от полицията и да не можете да се скриете, дори ако успеете да получите покупка на отвора (което е дума, с която бихме били по-запознати като част от фотоапарат!) И така, той има всички тези аспекти, които се отнасят до вид карцерална видимост и основната му функция е като визуално възпиращо средство. Но за да бъде това, трябва да надвишава функцията си, за да отблъсне физически хората извън пистите, един вид лабиринт от стени, зад които не можете да се скриете. Но за да служи тази мета-функция, трябва да има това нелепо или абсурдно количество огради.
В: В Белфаст забелязах и защитни панели около скеле на тротоара. По-специално един привлече вниманието ми, защото беше толкова висок клас и напълно свръхпроектиран, парадоксално наречен „система за защита на слоя“. Тази „система за защита“ правеше две неща; предпазваше хората от ходене по надраскани и остри скелета, но още повече, че защитаваше статуса на сградата. Приличаше на участък от временна стена, но имаше преувеличено ниво на издръжливост, което можеше да се разчете като ограда, но по-скоро като нещо, което е наклонено към свързана с логиката инфраструктура. Имаше странно ужасно качество, тъй като е над чистото блестящо същество. Полиран и непроницаем завършек, който говореше за съвсем друга програма, свързана с „фехтовка“, която не бях срещал преди.
SK: Това е нещо като металните листове, които слагат на врати и прозорци на празни сгради, за да спрат да се движат скуотери. Просто гладка безшевна повърхност, без дори пукнатина, по която да забие лост.
В: Да, за разлика от оградата, която беше прекъсната, нарушената отворена ограда. Там ми направи впечатление, че случилото се е било умишлен акт на правене на нещо, не свързано със самото нещо, а по-скоро акт на чисто удоволствие, който съобщава нещо от онова време и място. Чрез манипулиране на тези обекти участващите хора взимаха решения не толкова далеч от това, което вземаме и ние (като художници). Тук става въпрос за признание на креативната агенция, която приближава нашата дейност много близо до дейността на улицата. Много ме интересува това; в това как хората, които не мислят през обектива на изкуството - всякакъв вид скулптурна дейност или език, свързан с визуалната култура - правят неща, които са извънредно информирани за това как да нарушават, или как да добавят или изваждат от ежедневието.
SK: Да, и какво мислите, че информира тези решения? Мислите, че това е свързано с удоволствие?
В: Мисля, че има елемент от това. Да, това влиза в него. Подреждането на неща по света е вид дейност, с която повечето хора се занимават. Или да се опитваме да имаме някаква агенция по отношение на физическия свят, за да говорим със света, в който живеем.
SK: Един вид неотчуждена работа. Което бих казал, е най-отворената дефиниция на това, което е художник.
В: Да. Мисля, че това е прекрасно описание.
Сам Кеог е художник, базиран между Лондон и окръг Уиклоу. Изложбата му „Knotworm“ продължава до 1 март в Centre Culturel Irlandais, Париж. Предстоящите изложби включват "Outer Heaven" в галериите на Southwark Park, Лондон, през юни 2020 г.
samkeogh.net
Ан Талентире е родена в Северна Ирландия, живее и работи в Лондон. Тя беше носител на наградите за художници на фондация „Пол Хамлин“ за 2018 г. и беше в панела за подбор за 39-та международна комисия на EVA „Комисии за платформи“. Голяма самостоятелна изложба на неотдавнашна работа ще продължи в The MAC в Белфаст от август до ноември 2020 г.
annetallentire.info
Изображение на характеристиката: Anne Tallentire, фотографско изследване, изображение на ателие, A4, свързано с midstep_8 сайт един (работно заглавие) 2020; с любезното съдействие на художника.
