БЕН УЕЙР СТРОИТЕ НЕГОВАТА СТРАНИЦА, ПУБЛИКУВАНА В РЕАЛИЗАЦИЯ НА ГРАДСКОТО РЕМОНТИРАНЕ В ГР. ЦЕНТЪР НА БЕЛФАСТ.
„Нокът е слепият изпълнител
Не може да спекулира, преценете
Нито да трепне
траен
Хореография
Тъпи действия
Механизиран
Ускоряване на силата
иконоборчеството
Труда
Тъпа цепка
Сградите отворени
Разкриване на истини
Нокът не може да чете
Престъпления в очите
Строг вандал. "
Архитектурата е дисциплина . В този смисъл, вербалният и писменият дискурс, критиката, изследванията и производството на изкуство са потенциални методи за практикуване на архитектурата, като същевременно допринасят за колективното знание, което я оформя като дисциплина. Работейки едновременно като дипломиран архитект и като практикуващ художник, използвам съвременното градско преустройство като тема в работата си, за да хвърля светлина върху основните условия на града – неговите постоянни борби и преоткривания. Според мен градът е дебат, проект, жив организъм.
Смъртта на модернизма като международен архитектурен експеримент съвпадна с възхода на неолиберализма като преобладаващ икономически модел на Запад. Като такъв, това на практика беше краят на радикалните социални мисии в архитектурата. Тази епоха даде началото на сгради, които като цяло не отговарят на своето местоположение, на историята, културата, теорията или технологиите, на индивидуалния човешки опит, нито на нуждите на общността. Вместо това, те получават стойност само като капитал. Този метод на преустройство премахва народния език и клони към архитектура с безлична еднообразност – нещо, което архитектът и писател Пол Шепърд нарича „плоска еднообразност“. Един от основните виновници за тази трагедия е метод, наречен „земеделско събрание“. Земеделското събрание осигурява големи парцели за застрояване от много различни бизнеси и собственици на земя и ги обединява в една хомогенна зона с един собственик. Това често е катастрофално за историческата градска структура на града и още по-вредно за местните и независими бизнеси. Както заявява известният архитект Адам Карузо, „тези разработки представляват сериозна ерозия на демокрацията и на общественото пространство.“ 1
Сглобяването на земя в Белфаст се е случило най-съществено с изграждането на Castlecourt в края на 80-те и с площад Виктория в средата на 2000-те. Тези проекти ми се струват, че нямат нищо общо с архитектурата. Според мен те са против създаването на места, антиконтекстуалната, антиустойчивата и антиархитектурната. Всяка „архитектура“ тук е просто инструмент за прикриване на универсален магазин в стоманена и черна стъклена фасада (какъвто е случаят с Castlecourt) или изискан остъклен покрив и купол за покриване на псевдо-публични улици (какъвто е случаят с Виктория Квадрат). Твърде често изглежда, че Белфаст няма проблем да събори онова, което е останало от историческата му структура, в полза на какъвто и да е вид инвестиция. Изглежда, че градският съвет натиска туризма толкова силно, но скоро може да не остане нищо ценно за туристите да посетят. Архитектурата не е необходимо просто да бъде плавателен съд за печелещия, склонен към еднопроследяващите умове на частните разработчици. В резултат на това архитектурата или става съучастник в тази рамка, или се превръща в нещо по-интроспективно и самокритично.
Самоиздадох книгата си „ВСИЧКО СЕ ТРЕТИРА ЕДНАКВО“ като призив за оръжие и като реакционен протест срещу настоящата ситуация на градското преустройство в Белфаст. Фактът, че действията ми се проявиха във формата на книга, беше чисто следствие от моята методология. Не си поставях за цел да създам книга сама по себе си, но стана ясно, че книжният формат би бил най-подходящият начин да събера поредица от снимки и последващи писания, които правех в продължение на няколко месеца. Физическият пейзаж на Белфаст (както и ежедневието ми в града) се променяше бързо. Улиците бавно се отваряха, позволявайки на светлината да огрява повърхности, които никога преди не бяха докосвали, докато други бяха затворени като пещери. С оглед на ситуацията забелязах багер (по-късно наречен „Нокът“), който събаряше останките от бетонна рамка. Качих се на местата за разрушаване, за да снимам развалините, преди да бъдат старателно разчистени. Повечето от снимките – които бяха заснети с черно-бял фотоапарат за еднократна употреба Ilford HP5 – нямаха голяма индивидуална стойност. Въпреки това, с нарастването на колекцията ми, започнах да забелязвам теми и области, които си струва да се разширят. Именно на този етап започнах да пиша и да правя повече снимки, с конкретното намерение да създам книгата.
Голяма част от разрушаването до момента е на забележителни исторически сгради, включително три от 1890-те години на Норт Стрийт и Комънуелт Хаус на Касъл Стрийт. Междувременно, складът на Суонстън на Куин Стрийт беше изкормен за запазване и разширение на фасадата. Тези проекти за разрушаване се осъществяваха успоредно със строителството на студентски жилища и големи хотели. С обновените и осъдителни планове за нов търговски център в културния център Катедралния квартал, историческата тъкан на Белфаст е на път да бъде необратимо променена.2 В резултат на това книгата има полемични и политически намерения и намеква за някои заключения, но освен това тези проекти за градско развитие формират контекст, в който книгата се превръща в нещо много по-емпирично.
ВСИЧКО СЕ ТРЕТИРА ПО ЕДНАКВАШИЯ НАЧИН/ представя сградите като обитатели на града. В книгата са представени сгради, които са били разрушени, манипулирани, експлоатирани и оставени да гният, умишлено или не. Фотографиите, представени в книгата, не са предназначени да служат за документация. Те не се стремят да естетизират или фетишизират строителни обекти, изоставяне, руини или „градски упадък“. Книгата разсъждава – чрез персонификация – че ако сградите имаха способността да мечтаят или да мислят саморефлексивно, какъв смисъл биха вложили в своето положение? Може да се твърди, че книгата се фокусира тематично върху „смъртта на сградите“, предназначена както в метафоричен, така и в буквален смисъл, да обсъди: какво се случва с материала на града, след като бъде деконструиран; и политиката и значението на „повторното използване“ на градския артефакт. Опитах се да обединя тези привидно различни разкази, за да намеря нови значения или разбирания за ситуацията.
Що се отнася до обектността на книгата, възнамерявах да поддържам естетика в съответствие със съдържанието, като същевременно обръщах внимание на темпото на информация и изображения. Книгата предлага подход в стила на скицник, с различни размери на изображения, привидно прилепени рисунки, текст върху изображения и изображения, излизащи от страницата. Вместо да представя писмеността и изображенията в определена последователност, аз създадох цифрова „скица“ версия, която беше обект на различни етапи на усъвършенстване, тъй като започнах да структурирам съдържанието, като използвам глави и заглавия. Окончателното оформление бе информирано от дискусии с приятел графичен дизайнер, който работи в Two Digs (независимо студио за дизайн в Белфаст). На този етап установихме композиционна мрежа и набор от формални правила, които да използваме - или съзнателно да ги прекъсваме - на всяка страница. Използването на перфектна подвързия изпълни собствените ми идеи за това как трябва да изглежда и да се чувства завършената книга. Решението да се използва цифров печат върху литография е чисто икономическо.
Виждам книгата като произведение на изкуството само по себе си. Стартира в Framewerk в Белфаст, заедно със съответната изложба, съдържаща фрагменти от книгата. Публична беседа даде възможност да се обсъдят темите на книгата и имаше за цел да повиши осведомеността относно бюрокрацията, която определя нашата изградена среда, като същевременно повлия на живота ни в града. Като цяло моите стремежи към книгата са, че хората ще оценяват нашите градове и сгради като културни артефакти, а не като пасивни фонове или печеливши активи.
Бен Уиър е художник и завършил архитектура (RIBA Част II). В момента той се намира в Белфаст, след като е завършил обучението си в Глазгоуското училище по изкуства.
benweir.co.uk
бележки
1Адам Карузо, Квадърни (Барселона, Испания: януари 2001 г.) Брой 228, стр. 9.
2По-рано известен като развитие на Royal Exchange.
Изображение кредити:
Бен Уиър, Нокътят, 2017; 35 мм черно-бяла снимка.
Бен Уиър, Нищо не е свещено, нищо не е безопасно от ВСИЧКО ПОТРЕБЛЕНО ТЕЗИ /, 2017; стр. 28 –31.
