БЕН УЕЙР СТРОИТЕ НЕГОВАТА СТРАНИЦА, ПУБЛИКУВАНА В РЕАЛИЗАЦИЯ НА ГРАДСКОТО РЕМОНТИРАНЕ В ГР. ЦЕНТЪР НА БЕЛФАСТ.
„Нокът е слепият изпълнител
Не може да спекулира, преценете
Нито да трепне
траен
Хореография
Тъпи действия
Механизиран
Ускоряване на силата
иконоборчеството
Труда
Тъпа цепка
Сградите отворени
Разкриване на истини
Нокът не може да чете
Престъпления в очите
Строг вандал. "
Архитектурата е дисциплина. В този смисъл словесният и писмен дискурс, критиката, изследванията и художественото производство са потенциални методи за практикуване на архитектура, като същевременно допринасят за колективното знание, което го оформя като дисциплина. Работейки и като дипломиран архитект, и като практикуващ художник, използвам съвременното градско преустройство като предмет в работата си, за да хвърля светлина върху основните условия на града - неговите постоянни борби и преоткривания. Според мен градът е дебат, проект, жив организъм.
Смъртта на модернизма като международен архитектурен експеримент съвпадна с възхода на неолиберализма като преобладаващ икономически модел на Запад. Като такъв това на практика беше краят на радикалните социални мисии в архитектурата. Тази ера породи сгради, които обикновено не отговарят на техните локуси, на история, култура, теория или технология, на индивидуалния човешки опит, нито на нуждите на общността. Вместо това им се присвоява само стойност като капитал. Този метод на преустройство изкоренява народния език и клони към архитектура с непринудена еднородност - нещо, което архитектът и писател Пол Шефърд нарича „плоска еднаквост“. Един от основните виновници за тази трагедия е методът, наречен „сглобяване на земя“. Сглобяването на земя набавя големи парцели строителни парцели от много различни фирми и собственици на земя и ги комбинира в една хомогенна зона с един собственик. Това често е пагубно за историческото градско зърно на града и още по-вредно за местния и независим бизнес. Както твърди известният архитект Адам Карузо, „тези събития представляват сериозна ерозия на демокрацията и общественото царство“.1
Сглобяването на земя в Белфаст се е случило най-съществено с изграждането на Castlecourt в края на 80-те и с площад Виктория в средата на 2000-те. Тези проекти ми се струват, че нямат нищо общо с архитектурата. Според мен те са против създаването на места, антиконтекстуалната, антиустойчивата и антиархитектурната. Всяка „архитектура“ тук е просто инструмент за прикриване на универсален магазин в стоманена и черна стъклена фасада (какъвто е случаят с Castlecourt) или изискан остъклен покрив и купол за покриване на псевдо-публични улици (какъвто е случаят с Виктория Квадрат). Твърде често изглежда, че Белфаст няма проблем да събори онова, което е останало от историческата му структура, в полза на какъвто и да е вид инвестиция. Изглежда, че градският съвет натиска туризма толкова силно, но скоро може да не остане нищо ценно за туристите да посетят. Архитектурата не е необходимо просто да бъде плавателен съд за печелещия, склонен към еднопроследяващите умове на частните разработчици. В резултат на това архитектурата или става съучастник в тази рамка, или се превръща в нещо по-интроспективно и самокритично.
Издадох самостоятелно книгата си ВСИЧКО ПОТРЕБЛЕНО ТЕЗИ / като призив за оръжие и като реакционен протест срещу настоящата ситуация на градско преустройство в Белфаст. Фактът, че действията ми се проявиха във формата на книга, беше чисто следствие от моята методология. Не се замислих да направя книга сама по себе си, но стана ясно, че форматът на книгата ще бъде най-подходящият начин за съпоставяне на поредица от снимки и последващи писания, които правех в продължение на няколко месеца. Физическият пейзаж на Белфаст (както и ежедневието ми в града) се променяше бързо. Улиците бавно се отваряха, позволявайки на светлината да грацира повърхности, които никога преди не беше докосвал, докато други бяха затворени като пещери. Опортюнистично забелязах багер (по-късно наречен „Нокът“), който дърпаше остатъците от бетонна рамка. Качих се на местата за събаряне, за да снимам развалините, преди да бъдат почистени. Повечето снимки - заснети на черно-бял еднократен фотоапарат Ilford HP5 - нямат особени индивидуални качества. С нарастването на колекцията ми обаче започнах да забелязвам теми и пътища, които си струва да разширя. Точно на този етап започнах да пиша и да правя повече снимки, с конкретното намерение да направя книгата.
Голяма част от разрушаването до момента е на забележителни исторически сгради, включително три от 1890 г. на Северна улица и Къща на Британската общност на улица Касъл. Междувременно Складът на Суонстън на Куин Стрийт беше изкормен за задържане и разширение на фасадата. Тези проекти за разрушаване се случваха успоредно със строителството на студентски жилища и големи хотели. С реконструираните и осъдителни планове за нов търговски център в културния център на квартал Катедралата, историческата структура на Белфаст е на път да бъде необратимо променена.2 В резултат на това книгата има полемични и политически намерения и намеква за някои заключения, но освен това тези проекти за градско развитие формират контекст книгата да се превърне в нещо много по-опитно.
ВСИЧКО ПОТРЕБЛЕНО ТЕЗИ / представя си сградите като жители на града. Той разполага със сгради, които са били унищожени, манипулирани, експлоатирани и оставени да гният, било то умишлено или по друг начин. Снимките, представени в книгата, не са предназначени за документация. Те не се стремят да естетизират или фетишизират строителни обекти, изоставяне, разруха или „градско разпадане“. Книгата спекулира - чрез олицетворение - че ако сградите имат способността да мечтаят или да мислят саморефлексивно, какъв смисъл биха имали от тяхното положение? Може да се твърди, че книгата се концентрира тематично върху „смъртта на сгради“, предназначена както в метафоричен, така и в буквален смисъл, за да се обърне към: какво се случва с материала на града, който някога е бил деконструиран; и политиката и значението на „повторното използване“ на градския артефакт. Опитах се да събера тези на пръв поглед разнородни разкази, за да намеря нови значения или разбирания за ситуацията.
Що се отнася до обектността на книгата, възнамерявах да поддържам естетика в съответствие със съдържанието, като същевременно обръщах внимание на темпото на информация и изображения. Книгата предлага подход в стила на скицник, с различни размери на изображения, привидно прилепени рисунки, текст върху изображения и изображения, излизащи от страницата. Вместо да представя писмеността и изображенията в определена последователност, аз създадох цифрова „скица“ версия, която беше обект на различни етапи на усъвършенстване, тъй като започнах да структурирам съдържанието, като използвам глави и заглавия. Окончателното оформление бе информирано от дискусии с приятел графичен дизайнер, който работи в Two Digs (независимо студио за дизайн в Белфаст). На този етап установихме композиционна мрежа и набор от формални правила, които да използваме - или съзнателно да ги прекъсваме - на всяка страница. Използването на перфектна подвързия изпълни собствените ми идеи за това как трябва да изглежда и да се чувства завършената книга. Решението да се използва цифров печат върху литография е чисто икономическо.
Виждам книгата като произведение на изкуството само по себе си. Стартира в Framewerk в Белфаст, заедно със съответната изложба, съдържаща фрагменти от книгата. Публична беседа даде възможност да се обсъдят темите на книгата и имаше за цел да повиши осведомеността относно бюрокрацията, която определя нашата изградена среда, като същевременно повлия на живота ни в града. Като цяло моите стремежи към книгата са, че хората ще оценяват нашите градове и сгради като културни артефакти, а не като пасивни фонове или печеливши активи.
Бен Уиър е художник и завършил архитектура (RIBA Част II). В момента той се намира в Белфаст, след като е завършил обучението си в Глазгоуското училище по изкуства.
benweir.co.uk
бележки
1Адам Карузо, Квадърни (Барселона, Испания: януари 2001 г.) Брой 228, стр. 9.
2По-рано известен като развитие на Royal Exchange.
Изображение кредити:
Бен Уиър, Нокътят, 2017; 35 мм черно-бяла снимка.
Бен Уиър, Нищо не е свещено, нищо не е безопасно от ВСИЧКО ПОТРЕБЛЕНО ТЕЗИ /, 2017; стр. 28 –31.
