Meadhbh McNutt: Можете ли да ни запознаете с процесите, стоящи зад „трикове на търговията“?
Ян Маккалъ: Имам дългогодишно очарование от пространствата на строителство и монтаж - индустриални обекти, работилници, гаражи и т.н. По време на неотдавнашното ми пребиваване в IMMA се заинтересувах особено от тяхната подредба и създадените в тях ad hoc структури. По-голямото студио в IMMA насърчава скулптурен подход и когато пребиваването е спряно поради ограниченията на пандемията, Peter Mutschler и Alissa Kleist бяха изключително любезни в предоставянето на пространство и подкрепа за по-нататъшното развитие на проекта, като част от Програмата за творци на PS² Freelands Foundation . Моят процес винаги започва с изображения. Когато съм в по-малко пространство, правя макети и проектирам малки колажи по стените, за да видя как биха изглеждали мащабирани. Хубаво е да създадете незабавно, голямо изображение, което може да се променя в реално време - вид 3D колаж.
ММ: Инсталациите всъщност ми се сториха като 3D колаж, дори докато се разхождах из тях. Участвали сте във форуми за домашен дизайн и уъркшопи на борда за визия в предишни изследвания. Чувстваше ли се различно да изследваш пространство, пряко свързано със собствената ти практика?
JM: Наистина. За първи път използвах собствените си снимки като отправна точка за своето изследване. Имам развиващ се архив от намерени изображения, които използвам за бележки, колажи и подготвителни скици. Винаги съм излагал [моите] снимки като крайни обекти, но имах силно чувството, че тази изложба няма да бъде само разказателна фотографска поредица. Исках да се преместя отвъд това, за да пресъздам тактилния опит на скулптурните предмети.
Интересува ме камерата като инструмент за дисекция на пространство. Използвам мощен флаш пистолет, който намалява предметите до контури и цветни блокове и отделя селективни детайли. Голяма част от абстрактните форми в шоуто идват от светкавични фотоколажи - усуканият метал и стоманените и дървени конструкции. Странно е да погледнеш назад към снимките източник. Понякога ги помня, сякаш всички принадлежат към едно и също пространство, въпреки че са били заснети на различни места. Структурата в средната стая например се основава на снимки на различни работни станции, скелета и стълби. Забелязах, когато погледнах назад към изходните изображения, че процесът на колаж е променил паметта ми за оригиналните структури.
Единствените снимки в изложбата съставляват триптих от поредицата от 2011 г., наречена „Гараж“, направена преди години в работното пространство на моя дядо. Придържах се към тези снимки, защото имаше нещо, което постоянно ме връщаше към тях. Това не беше сантиментално проучване; това беше просто едно от първите строителни пространства, които ми се откроиха. Имаше нещо интимно и почти детско в това преживяване при обикаляне около тези предмети. Беше като да се разхождаш из някоя бърлога и не беше сигурен във функцията на машината - неща, разположени по маси и подове. Исках да отразя това в работата, препращайки, но в крайна сметка преминавайки отвъд функционалността.
ММ: Как се разви вашето сътрудничество с Уенди Ерскин в брошурата, Инструкции за сглобяване на работното пространство, ела
JM: Исках да дам абстрактен отговор на „Трикове на търговията“, който ще остави място на зрителите да представят своя собствена интерпретация. Сътрудничеството с Уенди беше толкова подхранващо и вълнуващо. Никога преди не се бяхме срещали, но аз обичах Сладък дом (2018), нейната колекция от разкази. Имаше определена история, наречена Ключари това наистина беше останало с мен.
Пуснах на Уенди пакет от артикули, за да можем да имаме тактилен опит за съвместна работа. Пакетът съдържаше снимки, колажи и списък с нещата, които имах в студиото, които използвах като меню за проекта: варено ленено масло, дървени летви, шперплат, отблясъци, гланцова боя (гума в розово и биро синьо), кутии за винтове ... Исках тя да има пълна творческа свобода да прави каквото иска с този инвентар. Брат й има работилница и тя се обади и го помоли да й опише всички неща, които лежаха на бюрото му. Тя се върна при мен с текста и ми хареса. Сякаш ви изпускат на мястото; почти го усещаш.
Очевидно се интересувам от инструктажното качество на фотографията и как тя предписва определен начин за взаимодействие с пространството, но е толкова страхотно да си сътрудничим с някой като Уенди, който може да поеме това в различна посока. Буклетът е финансиран от Фондация Freelands в Лондон и е проектиран от Шон Гриър в студио Nongraphic. Знаех, че искам текстът да бъде осезаемо нещо, което зрителят да вземе вкъщи и тази осезаемост да се преведе в цифровата версия. С Шон разменихме снимки на хардуерни опаковки по отношение на цветовете и шрифтовете и брошури с инструкции за „направи си сам“ за гънки.
ММ: Какво следва за вашата практика?
JM: Току-що завърших едномесечна резиденция с Light Work в Сиракуза, Ню Йорк, в партньорство с IMMA - дистанционно, поради блокирането. Имах голям късмет миналата година да отида в Америка за изследователско пътуване. Заключването се случи само два дни преди да трябва да отлетя обратно, за да заснема нова работа. Би било чудесно да се върнете там, но първоначалните изследвания със сигурност няма да отидат на вятъра независимо. Ще продължа да изследвам ритуалите и ритмите на строителството на други места. За мен фотографският колаж е най-практичният начин за рисуване. Заинтригуван съм от начина, по който камерата преконфигурира форми. През февруари се върнах напълно към основите и посветих целия месец на скицници. Винаги съм правил фотографски скици и колажи, но едва наскоро осъзнах колко важен е процесът за финалната работа. Това може би е най-добре описано в градинарски термини: засаждате луковиците през зимата и те се появяват като нещо донякъде неочаквано шест месеца надолу.
Meadhbh McNutt е ирландски писател на изкуство, чиято работа пресича критиката, творческото писане и критическата теория.
Ян Маккалъ е художник от Северна Ирландия, който работи с фотография, скулптура и инсталация.
janmccullough.co.uk
@ jan.mccullough
„Трикове на търговията“ продължава в CCA Derry ~ Лондондери до 1 май 2021 г.
