Преди седем години, докато рисувах първата си самостоятелна изложба, „Изветряне“, за галерия Маккена в Омаг, Сара Бауме публикува своя дебютен роман, Разливане, къкрене, клатене, изсъхване. Чувствах, че магията на тази авторка е способността да настрои своите читатели на музиката, която се намира точно извън шума на човешкия живот. С маслена боя се надявах да постигна нещо подобно.
Драматичните небеса тази пролет ободриха моите платна, но често те се превръщат в заглушаващи пейзажа облаци. Дъждът лее колата, мокра боя на задната седалка, бръкнах в жабката. Защитавам времето си за рисуване и отварянето на книга допуска друго присъствие в моето пространство. Напоследък тази покана беше ограничена до поетесите Мери Оливър и Дороти Молой. Публикуването на новия роман на Бауме, Седем камбани, ме видя да приветствам нов приютяващ спътник.
Джон Макгахърн смята, че романът е най-социалният от всички форми на изкуство Седем камбани изглежда необщителен до степен да се превърне в антироман. Двойка, Бел и Сиг, наемат отдалечена къща в провинцията и се откъсват от света. Минават седем години, еон на очевидна стагнация и пренебрегване, през което време Бел и Сиг възнамеряват да изкачат планината, която е станала свидетел на пристигането им, но винаги се изплъзва още една година. Нараства усещането, че гласът на разказа и тази висока гледна точка може да са преплетени. От началното изречение планината е одухотворена, „пълна с миниатюрни очи“, принадлежащи на същества, които обитават нейните склонове. Нечовешкият живот оживява страниците, които следват, къщата се превръща в инсектариум, сякаш Бауме всъщност разширява параметрите на общителността.
Аз съм поклонник на Baume от втория й роман, Линия, направена от ходене; особено репликата, в която разказвачът отбелязва, че са били необходими „пет години формално образование, за да разбера, че това, което наистина исках да бъда, е аутсайдер художник“. Това беше и моето преживяване и беше окуражаващо да го видя отпечатано. „Изветряне“ беше нарисувано по същия път до брега, по който жена ми и аз вървяхме всеки ден в продължение на десетилетие, преди да започна да рисувам. Една от отправните точки на Бауме в писането Седем камбани се чудеше дали може да се напише цял роман за един път.
Бауме е визуален артист, който не отделя предметите, които създава от книгите, които пише. Тя описа своя нехудожествен дебют, дело, като любовно дете на нейното изкуство и писателски практики. Тази книга, задълбочена медитация върху живота като художник, се съсредоточава върху резбата и рисуването на стотици модели на птици. Напоследък Бауме работи върху серия модели контейнеровози с платна. Докато оформям това изречение в главата си, в ръката си държа една от планините, направени от Baume, за да отпразнуваме публикуването на Седем камбани.
По време на първото блокиране на 2020 г. започнах да общувам всяка сутрин с бенедиктинска монахиня от дванадесети век. На четиринадесет години Хилдегард от Бинген става отшелник, изолиран от външния свят. Когато светът се затвори, намерих утеха в нейната хорова музика и мистични писания. Това беше в аурата, излъчвана от този материал, който тогава беше публикуван наскоро дело стигна до ръцете ми. Пасването беше безпроблемно. Седем камбани диша същия този въздух. Бел и Сиг се оттеглят от света толкова сигурно, колкото Хилдегард. Те строят светилища, неизменните им разходки се превръщат в поклонения. Бел леко докосва елементи от нейния свят като форма на благословия. Чувствам, че Бауме намеква, че е възможно човек да се постави на пътя на изкуството, по същия начин, по който затворените индивиди се поставят на пътя на религиозния опит.
Дороти Молой виждаше стиховете си като „малки модели“, които прави всеки ден – „малки, прецизни предмети“. Докато дъждът се разсейва и аз продължавам да рисувам, ми е приятно да си помисля за моите поети от жабката, които се наслаждават на компанията на Бел и Въздишка.
Корнелиус Браун е художник от Донегал.
