Израствайки в Дъблин, пътуване до Националния музей на Ирландия беше неразделна част от годишния училищен календар на класа по изкуства. Богато украсени златни торкове от хълма Тара и закопчалки за рокли от бронзовата епоха населяват витрините, но най-завладяващите открития бяха зловещите детайлни тела на блато. Човекът Clonycavan, открит в Ballivor, окръг Мит, винаги е оставал с мен, главно поради неговата отличително запазена червена прическа „мъж кок“, завързана с гел за коса от Iron Age. Странно интимно, докато надничате срещу стъклената му обвивка, можете да видите порите на кожата му в кожените му останки. Портал към нашата история, неговото откритие е шифър към предишно съществуване, за което можем само да спекулираме. Това е фокусът на филма на Патрик Хаф, Черната река на себе си (2021) – торфища, открития и алегории, които говорят както за миналото, така и за бъдещето.
Във филма на Хаф мърморещ археолог изкопава блато тяло, открито в торфищата на неразкрито селско място. Изкопано от торфокомбайн, то или тя лежи повреден, наполовина открит; но за разлика от блатните тела, които лежат твърди в Националния музей, Хаф я оживява. Глас извън екрана разказва притесненията й, докато тя неусетно трепери и оплаква излагането си: „Атмосферата […] има вкус на погребение“. Филмът преминава от сцени на разкопките с леки закачки между археолога и тялото на блатото – „Изглеждаш свеж“ – до панорамни гледки към наслоения от торф пейзаж, изпълнен с философски размишления за състоянието на планетата: „От тук аз Виждал съм как ледниците се оттеглят. Тези бързо затоплящи се дни с водни бурени, бутващи върху палитрата ми...” Жената на тресавището се превръща в зловещо предупреждение за това, което предстои; алегория за планетата: „Дадох ти едно условие: девствена безвъздушност.“
Поразителни кадри от островите Скелиг компенсират стерилните сцени на жената в блатото в CT скенер, анализирана в лаборатория. Колонии от ганети се нахвърлят и кръжат около Малкия Скелиг, докато морето се плиска и се надига драматично около него. Сценарият на Дейзи Хилдиард придава на филма лирична интензивност, докато чуваме поетичния плач на жената от блатото за смъртта на климата и взаимосвързаната природа на екосистемата: „Всички ние наследяваме техните потеци“. Атмосферният саундтрак на фона на този сегмент създава зловещо, създаващо напрежение очакване за зловещо събитие.
Наречен на линия от стихотворението на Шеймъс Хийни, Човекът Граубал, филмът канализира „психическия тласък“ на блатистите тела, държани за поета. Като първичен образ, Хаф използва тялото на блатото като тотем, използвано за изразяване на колективно несъзнавано, докосвайки се до вярата, че те са порти към духовния свят. Торфищата, самият герой във филма, играе важна екологична роля в обръщането на ускоряващото се изменение на климата, което е от решаващо значение за опазването на глобалното биоразнообразие. Случайната ексхумация на тялото на блатото чрез изсичане на торф освобождава вредни емисии на въглерод. „Всички изпускаме въглерод в наши дни“, предупреждава жената от блатото. Хаф обединява тази екологична загриженост с блатото като пространство на стратифицирана история: „Блатото наводнява ума ми със странни взаимоотношения. Хората, плевелите, микробните същества, първичните форми на живот плуват в мислите ми.”
Телесно предупреждение, Черната река на себе си провокативно съчетава атавистични ритуали с неотложни грижи за нашето непосредствено бъдеще. Действайки като предвестник на екологичната смърт, разказът трябва да се чете като отговор на нежеланието на обществото да се настрои към нуждите на планетата. В Един милиард черен антропоцен или никакъв (University of Minnesota Press, 2019), Катрин Юсов разбива предубедените представи за разделението между хората и неорганичната материя. Геологията е „без субект (подобна на нещо и инертна), докато биологията е осигурена в разпознаването на организма (подобен на тялото и чувствителен)“. Вместо това тя описва „нечовешка инстанция, която докосва и унищожава човешка и нечовешка плът […] Тя минава през телата на 1,000 милиона клетки: кърви чрез откритото излагане на токсичност, зашивайки замърсяващи натрупвания през много генеалогия и геология. ” Чрез това разумно блато тяло Хаф ни моли да използваме древното си потекло, за да изградим симбиотично бъдеще.
Гуен Бърлингтън е писател, базиран между Уексфорд и Лондон.
The Black River of Herself наскоро беше прожектирана като част от: aemi @ Cork International Film Festival, „In the Long Now“ (9 ноември); Фестивал на визуалните изкуства TULCA (18 ноември); и в Северната галерия за съвременно изкуство, Съндърланд (15 октомври 2021 г. – 9 януари 2022 г.).
