Критика | Абигейл О'Брайън "Справедливостта - никога достатъчно"

Галерия Highlanes (офсайт), 4 септември – 15 октомври 2021 г

Абигейл О'Брайън, Харви, 2021 г., Астън Мартин Воланте, променливи размери, изглед на инсталацията, бивша методистка църква, Laurence Street; снимка с любезното съдействие на художника и галерия Highlanes. Абигейл О'Брайън, Харви, 2021 г., Астън Мартин Воланте, променливи размери, изглед на инсталацията, бивша методистка църква, Laurence Street; снимка с любезното съдействие на художника и галерия Highlanes.

Соло на Абигейл О'Брайън изложбата „Справедливост – никога достатъчно“ беше част от програмата на Highlanes Gallery за фестивала на изкуствата Drogheda 2021. Инсталирана в бивша методистка църква, точно от другата страна на пътя от главната галерия, тази изложба включва 12 фотографски произведения и скулптурна инсталация, придружена от записана песен. „Справедливост – никога достатъчно“ завършва 15-годишен проект, в който художникът изследва пола чрез четирите основни добродетели – благоразумие, умереност, сила на духа и накрая, справедливост.

Тази част от произведенията се завърта върху коктейл от едноредовчета на Джеймс Бонд, колата Астън Мартин и движението MeToo, като Харви Уайнщайн е буквално в центъра на пространството. Централната скулптурна част е труп на Aston Martin Volante, който вероятно е живял през 2000-те. Издигната от скромна платформа на колела, творбата е озаглавена Харви, 2021. Можем да гарантираме, че колата е катастрофирала, защото рядко кола от този калибър ще се окаже изхвърлена; счупеното предно стъкло и изпуснатата въздушна възглавница потвърждават последните дни на този луксозен обект.

Преоборудваните горни етажи (на това, което първоначално е била църква с висок таван) се реят над параметрите на скулптурата на О'Брайън. Небесната пролука в горните етажи кара да изглежда сякаш колата или е паднала от небето, или е на път да се издигне нагоре. Така или иначе, както го знаем, колата е мъртва. Той е обшит с изображения, изобразяващи това, което е направено да бъде – бърз, остър кабриолет, който силно препраща към измисления, женкарски таен агент Джеймс Бонд. Стените са щедро населени с еднакви по големина фотографски произведения. На ръба на хиперреалността, всяка снимка показва Aston Martin в предишното му състояние, много преди смъртта му. Части и секции от перфектни машини изпълват композициите, като всеки кадър отразява боядисването и полираното покритие на луксозните автомобили. Преувеличените цвят, блясък и форма правят порнографската интерпретация достъпна. 

Виждайки такова внимателно наблюдение на продукцията, ме кара да мисля за Tacita Dean Kodak (2006). Филмът на Дийн за производството на черно-бял филм във фабриката на Kodak във Франция се различава по концепция, но потенциално споделя близкото, очаровано наблюдение на стъпките за производство на това, което обикновено се вижда само след завършване, с усилие да улови това, което е излишно по отношение или в употреба.

Заглавието на всяка снимка, което също е цитат от филмите за Джеймс Бонд, се намира някъде в изображението. Човек вижда мизогиния, прикрита като чар, лош хумор, представен като умно остроумие, и най-вече, неконтролирана токсична мъжественост, която продължава да обикаля всекидневни и кина постоянно.

Автомобил, показан извън пътя, статичен и скулптурен, има неоспоримо въздействие. Любопитно е, че такава неумолима форма може да работи толкова добре, колкото скулптурата. Луксозните автомобили са у дома, когато са на изложение и в това отношение имат отличителен набор от асоциации с богатство и власт. на Крис Бърдън Порше с Метеорит (2013) идва на ум, работа, която дава възможност и разширява ретро луксозен автомобил още повече, като го претегля спрямо метеорит. Като цяло, познато средство, което изисква наблюдение вместо използване, може ефективно да създаде сцена за преразглеждане, повторно въображение или, по-директно, отдаване на метафора.

Тук имаме метафора, умножаваща метафора. Скулптурната работа, Харви, нарязан от едната страна, покрит с паяжина и вероятно е бил ограбен от останалите ценни части, изглежда чудовищен, както и мъртъв. Песента с постоянен цикъл, Справедливост – Никога не е достатъчно от Джеймс О'Нийл от Bitches and Wolves, взривове от непосредствената му среда. Песента запълва пространството, за да съответства на това, което изглежда като смесица от красота и позор. Прозира разочарованото твърдение за лишаване от правосъдие за жертви на изнасилване, сексуално насилие, тормоз, нападения, насилие и трафик.

Тази изложба предлага множество аспекти на Aston Martin, които поддържат богатство и плаваемост. Човек може да се движи от това да се чудиш на автомобил в производство, до да бъдеш ударен от цитат като „облечи си дрехите и ще ти купя близалка“, докато в стаята остава развалина. И така, разпространяването на версии на едно конкретно нещо е ефективно, но повторението на Aston Martin може да бъде смущаващо. Започва и завършва като метафора, която може да заобиколи възможността за разопаковане на сложността и детайлите на проблема, който разглежда. Гласът, символът и метафората на мъжа имат думата. Това е очевидно умишлено, но текстури от множество гласове са пропуснати. Отсъствието, което върши работа, е липсата на фигура. Визуално се изобразяват само обекти и това носи шоуто. Освобождава място за един вид бутон за нулиране на самоличността на Aston Martin. Колата е разположена в редица състояния: уязвима, бременна и болезнена. Никога не се разкрива напълно, той се чувства готов да бъде преоформен от нов драйвер. Това предложение дрънка в пространството на правосъдието, не е достатъчно, но създава полезен шум.

Джени Тейлър е художествен писател, живеещ и работещ в Дъблин. 

jennietaylor.net