През 2017 г. Каоймхе Макгъкин завършва NCAD, а през 2019 г. получава наградата за стипендия за изгряващи визуални художници на Службата за изкуства на окръжния съвет на Килдър и Центъра за изкуства Riverbank. През септември се открива първата ѝ самостоятелна изложба, представяща серия от 40 произведения на изкуството на тема измерване – въпреки че годината, в която е направено всяко произведение на изкуството, не е разкрита. Макар че прави невъзможно хронологично четене на нейната практика, внимателната и на моменти деликатна инсталация подсказва, че това е било умишлено заобикаляне на нещата. В изложението за изложбата се позовава на междинните години (включително пандемията от Covid-19) като вдъхновение, като измерването служи като „принцип на подреждане […] в лицето на несигурността и безсилието“, от който художничката се стреми да изгради своя собствена „лична система за измерване, филтрирана през несъвършена метрика“.
Придружаващ текст предлага индивидуални описания за това произведение, посочвайки различни исторически епохи като Европа от дванадесети век, предхристиянска Ирландия и предислямските търговски пътища в Близкия изток, като същевременно изследва размера, теглото, дължината и различни направени предположения между тялото и връзката му с материалния свят. С всички произведения, разположени в една стая – от ръчно изработени и преработени предмети, до отливки, диорами и прожекция с цикли – човек никога не е твърде далеч от любопитна алегория. Източникът на всяко произведение е богатото наследство на човешките изобретения. Независимо дали са древни, академични или народни по природа, тези корени предлагат допълнително измерение на работата на Макгъкин, както и на човешката история.
Тъй като стандартизацията на измерванията произлиза от търговията, формирайки основата на споразуменията и културния обмен, властта, както се очакваше, остава в ръцете на тези, които определят везните. В „Кралски преход“ например научаваме, че ярдът е мярката на крал Хенри VIII, от носа му до протегнатата му ръка. Гипсова отливка на нос, без тяло, свързана с напръстник с обикновена верижка, умело илюстрира историята. Познаването на краля от първа ръка би осигурило категория доказателство по всички въпроси, където е прилагана мярката за ярд. С изчисленията, свързани с търговията и поземления данък, уредени по този начин, духовенството и благородниците получават особено предимство пред по-нисшите поданици, които могат да се доверяват само на това, което им се казва.
Съдържащ различни и развиващи се практики, вариращи от точните, но не по-малко поетични, до практичните и непочтителни, „Fathom“ събира картина на хора в диалог със света, такъв какъвто го намират. И така, докато научаваме за група студенти от Харвард от двадесети век, които наемат един от своите съученици за измерване на обществен мост, също така ни се казва как 12 дължини на палеца са били размера на „стъпалото“ на ирландец и как „натоварването на geansaí“ е броят на ябълките, които могат да бъдат скрити в обърнат нагоре джъмпер. Вероятно нито едно от тях не е замислено с мисълта за търговията, езикът и дискурсът служат вместо това да фиксират техния анекдотичен метод в жива употреба.
В цялата творба езиковите маркери се появяват като отправни точки, от които художничката е създала инструменти, съобразени със собствените ѝ нужди. Творбите на Макгъкин представят визуален език, чийто характер често е личен, както е очертано в „ Мигване на око“ и „Пачи крак, привилегия“ – и двата термина в общ език за появата на времето. Докато първото е представено чрез часовник тип „дядо“, чийто циферблат е заменен с огледално стъкло, второто пренастройва рибарска мрежа, за да функционира като стенен декор, върху който са закрепени картички и пликове. Срещнато чрез размисъл и спомен, личното се пресъздава във форми, които предизвикват доверие. Чрез затворените очи на дъщеря, снимани и поставени, за да срещнат погледа на зрителя зад стъкло, или на близкия приятел, чиито бръчки от смях не са имали достатъчно време да се развият, изминаването на времето изглежда като неуловим, но неизбежен елемент от живота.
Древногръцкият математик Евклид е постулирал, че може да се начертае права линия между всякакви две точки. Въпреки че не е пряко споменат, този израз засенчва „ Ненадеждните владетели“ на Макгъкин . Докато пространството може да е линейно, опитът е по-малко такъв. С числата, заменени с емотикони, линията, начертана между „щастливо лице“ и „тъжно лице“, сякаш игриво се подиграва на опитите ни да измерим емоциите. Като цяло, „Fathom“ е един вид вундеркамера или шкаф на любопитствата; той показва как измерването свързва, но също така защо в крайна сметка търсим връзка, а не измерване.
Дарън Кафри е художник, базиран в Килкени.
