Галерия Кевин Кавана
16 октомври - 15 ноември 2025 г.
В последната самостоятелна изложба на Джералдин О'Нийл в галерия „Кевин Кавана“ се наблюдават пространствени, времеви и езикови двойствености. Първата, свързана с мащаба, е очевидна още при влизане в галерията. С площ от над два квадратни метра, картината, която е в основата на заглавието на изложбата „ Трептене, трептене, ерата на безумието “ (2025), е най-голямата творба и заема самостоятелна стена.
Тук виждаме множество животни и предмети, изработени от човека, включително прахосмукачка и чифт хелиеви балони, които вписват творбата в бита и ежедневието. Благодарение на внушителния си размер и композиция, тази картина доминира пространството, дори когато не се гледа директно. Другите три стени съдържат дузина по-малки маслени картини, които леко варират по размер. С по-плътните си рамки, тези по-малки творби се усещат като микрокосмос на по-обширната екосистема, показана в заглавната творба на О'Нийл.
Заглавието на изложбата препраща към научен труд за това как екосистемите са в преломна точка; бързите промени в климата, известни като „трептения“, са предупредителни сигнали за потенциално катастрофални последици.1 Признавайки неотложния критичен дебат около климатичната криза, О'Нийл се занимава с антропоцена, термин , описващ ролята на човечеството като движеща сила на планетарните промени през последния век.
Бинарността на съвременното и историческото време също се проявява в тази изложба. Фоновете на няколко картини черпят вдъхновение от арт-историческия канон на минали майстори. Тези пейзажи служат като седиментни и пластови фонове, върху които художникът добавя различни мотиви и предмети. В по-малките творби предметите, често изобразявани по двойки, включват детски играчки, фунийки за сладолед и изстискани тубички маслена боя в модерни, наситени цветове, разбирани като странични продукти от нефтохимикали, които контрастират с приглушените тонове на историческите подслоеве. Навсякъде са изобразени мъртви животни, риби и птици, както и черепи – често срещани мотиви в европейската живопис от XVII век, особено в жанровете ловни натюрморти и ванитас, където те символизират преходността и крехкостта на живота.
В изложените творби художничката улавя както постоянни, така и преходни неща. Колебанията в темпото отразяват както неотложността на климатичната криза, така и бавния процес на създаване. Нейните творби са изящно и педантично рисувани, а времето, необходимо за завършването им, контрастира с ефимерните моменти, които те едновременно представят. Няколко картини включват добавяне на груби линейни форми, включително кутии и дъги, изобразени в стила на детски рисунки с тебешир. Пластмасови играчки с удължени жизнени цикли съществуват редом с моменти, възприемани като мимолетни – а именно самото детство.
Допълнителна дихотомия е очевидна в използването на два езика от художника. Девет от произведенията имат ирландски заглавия, предоставяйки богата собствена история. Някои са описателни – например, Cre Mharbh (2025), което означава „Мъртва птица“ – докато други обозначават места, както материални, така и нематериални, като съответно Gort Na Fola (2025) и Alltarach (2025). Други подчертават забравени фрази, като „bothántaíocht“, което означава да посещаваш къщи, за да играеш игри или да клюкарстваш. Чрез тези произведения ни се напомня за крехкостта на езика. Scéadamán Pangur Bán (2025) се основава на анонимно староирландско стихотворение от девети век, наречено Pangur Bán, което разказва историята на ирландски монах и неговата котка, които намират удовлетворение в съответните си задачи – учене и лов.
Някои от фоновете, обектите и мотивите могат да се наблюдават в минали творби. Например, в „Bothántaíocht “ (2025) можем да видим вариация на фона на „Macnas Balbh“ (2022), изложена преди това в изложбата на О'Нийл „Solastalgia“ в Kevin Kavanagh през 2022 г. Този саморефлексивен метод предполага, че наред с по-широкия канон на историята на изкуството, О'Нийл непрекъснато преразглежда и изследва собствения си живописен лексикон.
Ейдън Кели Мърфи е художник и писател, живеещ в Дъблин. Той е съредактор на списание OVER.
1 Траут, М. Х., Асрат, А., Фишер, М. Л. и др. „Ранни предупредителни сигнали за края на африканския влажен период(и)“, Nature Communications , 15, 3697 (2024).
