Галерия „Златна нишка“
15 февруари - 29 март 2025 г.
Мария Фуско и Международно признатият оперен филм на Маргарет Салмън, История на настоящето (2023), беше показана в изложбен формат в галерия „Златна нишка“ (GTG), Белфаст, по-рано тази година. Мери Стивънс, изложбен директор на GTG, заедно с Фуско и Салмън създадоха специфична за мястото инсталация, която да съпътства филма, включваща произведения на изкуството, изследователски материали от архива на GTG, лични артефакти и ефимерни предмети. По свързано съвпадение галерията в момента се намира в сградата, която някога е била Craftworld, магазин, който Фуско си спомня, че е посещавал като дете. Това добавя още един слой връзка и интимност към изложбата, която има дълбок резонанс в контекста на Белфаст.
Заснет в Белфаст през 2022 г. с 35-милиметров филм и видео. История на настоящето започва с едър план на оперната певица Елоиз Вернер, чиято импровизационна вокална работа трансформира архивни записи на околните звуци от „Смутните времена“. Канализирайки звуковия пейзаж на войната – сирени, хеликоптери, експлозии и т.н. – чрез човешкия глас, вокализациите на Вернер имат обезпокоителен, но и завладяващ ефект. Това драматично – и да, оперно – начало установява всеобхватно изследване на въплътеното човешко страдание, което се бори да намери израз. Теми за заглушаване и цензура, особено на жените и работническите общности, се срещат в изобретателните филми на Салмон и в дълбоко личното либрето на Фуско.
„История на настоящето“, изглед от инсталацията, галерия „Златна нишка“; снимка от Саймън Милс, предоставена от художниците и галерия „Златна нишка“.
Съвместна работа, История на настоящето е „цялостно произведение на изкуството“ или Gesamtkunstwerk във вагнеровски смисъл. Използва набор от елементи, включително невероятните звукови пейзажи на композиторката Анеа Локууд, личния опит, абстрактните образи, безтелесните гласове и вокалните записи, за да изрази субективните реалности. Заглавието на произведението отразява възгледа на философа Мишел Фуко, че „историята на настоящето“ трябва да бъде отправна точка за изследване на миналото. В този дух кинематографията се концентрира върху образи от съвременния Белфаст, докато либретото на Фуско предоставя настояще размисъл върху преживяванията ѝ от израстването в Ардойн по време на Смутните времена.
Работническите райони и жените от тези общности понесоха основната тежест на насилието и трудностите на конфликта; но в големия разказ подобни гласове рядко се чуват. Както се казва в либретото: „В целия Белфаст, всички ние, винаги наблюдавахме в мълчание.“ Да не казваме нищо се превърна в начин на живот, стратегия за оцеляване. Либретото, кинематографията и звуковият пейзаж работят в унисон, за да предадат тази жива реалност. Изговорените думи от либретото са още по-силни, защото са лишени от открита полемика или реторика. В един момент безплътен глас изнася тиха литания от преживявания от ежедневието, разиграващи се на фона на екзистенциална заплаха. Особено трогателен е разказът за пътуването до вкъщи от училище, преживяването на тормоз и страх и мълчанието, за да не се разстрои родител. В този и другите дълбоко трогателни разкази за израстване във военна зона, личното е политическо.
Кинематографията на Салмон е чувствителна и трогателна. Изображенията на Ардойн показват съвременния ежедневен живот в цялата му обикновеност, но следите от конфликта са видими по лицата на хората и във физическия пейзаж. Неговото наследство е подсилено от изображения на линиите на мира или стените на мира – физически проявления на сектантско разделение и недоверие. Въздушен кадър на редици от еднакви червени тухлени терасовидни къщи, разделени от внушителна стена на мира, предава това много силно. Също толкова въздействащ е повтарящият се мотив на червената тухла, „с трите ѝ отлети дупки, поддържани от вода и втвърдени от историята“ (както е описано в либретото), който се превръща в метафора както за вкоренени позиции, така и за човешката устойчивост.
Има няколко момента на визуална красота, като например задържащото се изображение на стената на мира, на която са придадени градиентни цветове от непрозрачното стъкло на задна врата на дома. Това и други изображения ни напомнят как „Смутните времена“ са посегнали на най-личните пространства и взаимоотношения.
История на настоящето завършва с изображение на пристанището на Белфаст през нощта, докато камерата се движи бавно, почти незабележимо, по екрана. Успокояващ глас дава точни и прецизни указания. Ефектът е успокояващ – дори утешителен – водещ до деескалация на засилените емоции, толкова красиво и чувствително предизвикани от това завладяващо произведение.
Мери Фланаган е писателка, базирана в графство Роскомън.
