Соломон Изящно изкуство
6 февруари - 1 март 2025 г.
Поразително качество на пейзажите, представени в „The Old Grieving Fields“, освен ясната способност на базирания в Слайгоу художник да рисува, е ролята, която играят много от техните поддръжници. Стоейки пред произведение на изкуството, обичайно е да поглъщате съдържание, без съзнателно да обръщате внимание на материала, върху който е създадено. Но тук опорите привличат по-голямо внимание.
Понякога отдалечени, понякога завладяващи, 38-те изобразени сцени са подредени в групи с общи характеристики, които заедно предлагат разнообразие в перспектива и мащаб. Те излъчват атмосфера на безпокойство, на нещата в поток, но някак безвременни. Това отчасти се дължи на използването на въглен от Ван, получено от неговото копиране на черно-бели снимки от вестници като дете.1 Работейки от тъмни до светли чрез изтриване и подсилване, той постига широк тонален и маркиращ диапазон, нарушен от случайни цветни елементи.
Най-голямата група, 20 рамкирани в табла творби на панел от 2024 г., представляват скорошно развитие в неговата практика. Нанасянето на въглен директно върху дърво изисква внимателно боравене, а резултатите остават едновременно отчетливи детайли и чувствително атмосферни. Топлината от дървото свети, а зърната му допринасят за образа. Всеки се състои от три четвърти небе, една четвърт въздушен изглед на терена отдолу и намеци за опасност от природни явления или човешка намеса.
Докато Дълбока тъмна нощ включва катраненочерен небосвод, тъмен океан с лека текстура и меко осветен хоризонт, Затъмнение запазва най-черното черно за титулярното явление, обградено от полулунни лъчи. Неговото усещане като печат произлиза от дървесните зърна, които също се четат като облаци, докато шарката в Мърморене засилва динамиката на формация, съединена в полет над ажур от полета. Поличби (Врани пристигат) заличава други елементи с цялостно, хаотично разпръскване на птици, чиято зловеща чернота излъчва усещане за заплаха.
Хората рядко се появяват в пейзажите на Ван, но човешката намеса се подразбира от интригуващите визуализации Балони намлява Recon; първият разполага с надуваеми летателни апарати с горещ въздух, а вторият е ескадрила хеликоптери. Последица от човешката дейност се предполага от Контролирана експлозия намлява Стъпки, като последният поставя на преден план пътнически самолет, за да посочи излишъка от въглероден диоксид. Всички изглеждат емблематични за въздействието на ненужно предизвикани кризи, включително изменението на климата.
Отсреща са големи рисунки върху опори на Фабриано, колажирани заедно от по-малки парчета. Получените пачуърк в Антена 1-6 (2024) създават неравна повърхност, която улавя или се съпротивлява на средата, в зависимост от посоката на движение. Ван усеща, че те могат да възпроизведат опита му от осиновяването и по-късно да сглобят семейната му история. Преди няколко години той беше качен в малък самолет над графство Карлоу от полубрат, който му посочи фермата, в която е живял неговият баща. Снимките, които той направи, съчетани с памет и творчески процеси, за да информират поредицата.
Антена 6, Кръвната линия на полетата, директни препратки, които се срещат, червените линии, които определят пропуските в сбора, емулиращи родословно дърво. Антена 3, нощни видения отвежда го в свят на сънища, където художникът е преживял видение на нивите, които баща му е работил, горящи.2 Тук и в други експонати той презаписва в червено водния знак на Фабриано, привличайки вниманието към изкусността на своите творения и създавайки напрежение с вътрешните действия на рисуване, които ги произвеждат.
Вероятно препращайки към ролята, която сертифицираните записи играят при удостоверяването на самоличността на дадено лице, други устройства, използвани за маркиране на произведения като „документация“, включват печат „отхвърлен“ в Антена 3, нощни видения и официални „тюлени“ в Одобрен пейзаж #1 намлява #2 (и двете 2024 г.). в Пейзаж в огън (2023), вдъхновен от новината, че тропическите гори на Амазонка са в пламъци, Wann включва богато украсен оптична илюзия рамка, отразяваща желанието му да говори за образите и как ги гледаме.3
Описан като „плач за пейзаж в беда“, „The Old Grieving Fields“ отразява нашите градивни импулси и въздействието на нашето унищожение – включително изгубения потенциал на неподправената природа.4 Въпреки че Ван предпочита творчеството му да не се определя от биографията, неговите рисунки впечатляват като форма на проработка и това преди всичко им придава дълбок отзвук.5
Сюзън Кембъл е автор на визуални изкуства, историк на изкуството и художник.
susancampbellartwork.com.
1 Интервю на Майкъл Ван, Кладенецът на художника, 8 февруари 2025 г. (youtube.com).
2 Пак там.
3 Пак там.
4 Съобщение за пресата на изложбата, Solomon Fine Art.
5 Интервю на Майкъл Ван, Кладенецът на художника, 8 февруари 2025 г. (youtube.com).
