ВИЗУАЛЕН Карлоу
31 януари – 10 май 2026 г.
Дигиталната галерия във VISUAL Carlow представя „DRILL“, новопоръчана изложба с инсталация от движещи се изображения и звук от Наоми Секс. Художничката е написала и режисирала серия от сценарийни представления, които се разгръщат на шест големи монитора, разпръснати из затъмненото пространство. Екраните са разположени така, че зрителите трябва да се движат между тях, навигирайки в стаята, сякаш преминават през игрище. Закрепваща част на инсталацията е снимка на бадминтонен стълб, заснета отстрани, която обхваща цялата стена. Изображението предполага невидима граница, канейки публиката да си представи мрежата, простираща се през стаята.
Филмите са изпълнени със спортни принадлежности: свободни тежести, постелки за фитнес, ракети, маркови спортни облекла и ластици за съпротивление в основни цветове. Художникът работи с комбинация от професионални актьори и неактьори, чиито изпълнения се колебаят между засилена театралност и неловък натурализъм. Наблюдаваме ги в разговор помежду си и понякога със самите себе си. Фитнесът се превръща в място за репетиции, където речта и социалното поведение са подложени на същото строго повторение като замах с форхенд.
В рамките на един цикъл, шестте екрана се движат синхронизирано и несинхронизирано. Разгръщат се различни, но взаимосвързани микросценарии: един герой се колебае, преди да проговори; друг твърди, че е принуден да се извинява твърде често; някой се фиксира върху това колко разголен се чувства във фитнес облеклото си; трети признават за постоянна неловкост в социални ситуации. Сцените са абсурдни и леко комични, диалозите им се повтарят и се провалят с бекетиански ритъм. Езикът е разтегнат, за да разкрие пропуските си. Разговорите се провалят, извиненията се умножават, намеренията са погрешно разбрани. Хуморът е сух, но подтекстът е на уязвимост.
Тази несигурност на речта е съпоставена с увереността на телата в движение. Когато изпълнителите събират воланче или участват в хореографско упражнение, движенията им са уверени и елегантни. За разлика от това, когато стоят лице в лице, опитвайки се да водят обикновен разговор, жестовете им се сковават. Ръцете се скръстват защитно; погледите се отместват. В една винетка група стои във формация, опъвайки жълти, червени и сини ленти за съпротива между себе си. Лентите създават буквални линии на напрежение, разтягайки се и вибрирайки, докато изпълнителите се облягат назад с контролирана сила. Изображението действа като диаграма на социалното напрежение: връзката се поддържа, но само чрез натиск.
Диалогът в тези микросценарии предполага дефицит в социалната плавност, което повдига въпроса дали самите тези разговори са упражнения: опити за практикуване на интимност, извинение или конфронтация. Ако е така, героите изглеждат хванати в цикъл, където репетициите никога не се превръщат в майсторство. Спортният социолог Хенинг Айхберг твърди, че на Запад игрите са толкова силно кодифицирани под формата на спорт, че игривият импулс, от който са произлезли, е почти угаснал. Работата върху секса може да ни накара да се запитаме дали същото е станало вярно и за човешките отношения в по-широк смисъл. В общество, което е все по-склонно да инструментализира визуалната и вербалната комуникация като средство за напредък, затъмнихме ли автентичното аз, от което за първи път се е появил импулсът за общуване?
Творбата резонира и с теориите за речевите актове, формулирани от Дж. Л. Остин и по-късно разширени от Джудит Бътлър и Ив Кософски Седжуик. Остин предполага, че изказванията не просто описват реалността, но могат и да я осъществят. Той прави разлика между локуция (това, което се казва), илокуция (това, което се прави, когато се казва) и перлокуция (ефектите, произведени от казването). Бътлър и Седжуик мобилизират тази рамка, за да изследват как езикът изпълнява и регулира пола, сексуалността и социалната власт. В „DRILL“ извиненията, обвиненията и признанията действат като колебливи речеви актове. Героите се опитват да променят своите релационни реалности чрез езика, но перлокутивните ефекти са нестабилни. Думите се издават, но последствията от тях остават несигурни.
Инсталацията „Секс“ разполага тела в непосредствена близост, ангажирани в хореографирано усилие, като едновременно с това извежда на преден план крехкостта на словесния обмен. Мрежата за бадминтон се превръща в централна метафора. Сама по себе си прототипният символ на връзката, мрежата, тя въпреки това маркира разделението между две страни. Тя е и необходимата структура, която позволява играта. По подобен начин лентите за съпротива изискват взаимно напрежение, за да функционират; без противоположна сила те се отслабват. „DRILL“ предполага, че социалното сближаване може да зависи от подобна динамика – непрекъсната практика на преговори, повторения и напрежение. Изложбата оставя зрителя в размисъл между обещанието за подобрение чрез репетиции и признанието, че някои пропуски в комуникацията продължават, независимо колко усърдно тренираме.
Ела де Бурка е ирландски визуален артист и преподавател в SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
