Галерия Naughton
4 декември 2025 г. – 29 март 2026 г
„Бедствия и интервенции“ е изложба в галерия „Наутън“ с над 50 творби на визуалния художник и изключително успешен автор на детски книги Оливър Джефърс. Това е първата изложба на неговите творби, която се провежда в родния му град Белфаст от над 20 години. Тя включва серия от рисувани и колажирани интервенции върху различни повърхности и намерени материали – съкровищница от шантави картини, антични гравюри и винтидж фотоалбуми. Визуално творбата е най-близка до очарователната книга на Джефърс „ В тази къща има призрак“ (HarperCollins, 2021), в която художникът рисува детската си героиня върху архивни фотографии, докато тя търси скрити призраци (които се появяват периодично на полупрозрачни страници, наслагвайки ги върху фоновите изображения).
В изложбата има специфични препратки към творчеството на автора, не на последно място вдъхновената от Ерже червена космическа ракета от книгата му „ Как да хванеш звезда“ (HarperCollins, 2014). Тя се появява в „Точка от светлина в тъмното “ (2012), вградена с носа напред, след като се е разбила в репродукция на пейзажна картина, първоначално извадена от кошче за боклук в китайски квартал. Ракетата се появява отново до езеро в „ Даун он дъ Рейндж “ (2025) – друг драматичен пейзаж от далечни, заснежени планини, които сякаш са взети от National Geographic. Космическият кораб е един от редицата разбити плавателни съдове и машини, включващи дирижабли, самолети, автомобили, автобуси, невзривени бомби и самия Спутник. Тяхното съпоставяне подчертава несъответствието и абсурдността на случайните срещи.
Някои от заглавията включват хумористични изказвания като „просто ми дай минутка…“ (излизащо от горяща къща); „Ще се върна след две минути“ (излизащо от пилотската кабина на пламтящ изтребител); или „В момента съм крехък“ (до порцеланов вариант на разбилата се ракета). Тези кратки едноредови шеги са умишлено глупави, забавни и изобретателни, служещи за тривиализиране на бедствието, като същевременно илюстрират типичното за северноирландските чернокожи чувство за хумор – или всъщност механизъм за справяне.
Има и местни препратки: изобразен е автомобил DeLorean, а стар автобус от Белфаст е частично потопен в езеро. „Титаник“ се появява няколко пъти: потъва невъзможно в малък поток в „ Изгубени в снега “ (2018) и е заровен в хълмове, наподобяващи вълнообразни вълни в „ Изгубени в хълмовете “ (2025). В една разкъсана картина катастрофиралият Конкорд наднича през протрито платно. Творбите, изобразяващи бедствието, са групирани върху тапет с персонализиран печат, показвайки увеличен детайл от идеален италиански пейзаж при залез слънце, което отново подчертава иронията на драстичните намеси на Джефърс.
В много произведения има отчетливо усещане за герои, които остават невнимателни към намесите на художника. Например в „ Няма за какво да се тревожим“ (2019) баща и син, които карат два коня през поток, не обръщат внимание на огъня, пламтящ в задната част на капана им.
Има случаи, в които наслагваното бедствие замества възприеманата фокусна точка на оригиналното изображение: летящ DeLorean се спуска в морето, може би замествайки корабокрушение в „ Спаси бъдещето “ (2018); докато скиори обграждат разбит Спутник в пламъци в Москва, „Имаме проблем “ (2025). Подобно на много от допълненията на художника, последното показва красиво наблюдавани детайли, като например прасковено-розовото сияние на горящия спътник, уловено в тоналността на околния сняг и скиори. И все пак тази илюзия за trompe-l'œil е саботирана от умишлено карикатурни пламъци и драскани димни струи.
Този вид контраст се появява в „Пазаруване на обувки “ (2023), където оригиналното изображение – черно-бяла снимка на усмихнато дете, седнало в магазин за обувки – е обработено така, че протегнатият ѝ крак изглежда сякаш е отрязан при пищяла, оставяйки неоново розово напречно сечение, от което стърчи класическа анимационна кост. Други произведения включват малки детайли, като например радиоактивни почистващи препарати в кухня или пушеща фигура, несъзнаваща горящата буца лава, която ще удари къщата му.
Като цяло, в „Бедствия и интервенции“ се усеща свободата на художника от обичайните ограничения, наложени от младата му читателска аудитория. Джефърс обаче не е от хората, които се въздържат от геополитически коментари – от Газа и Украйна до Минесота и Иран – като американският империализъм е критикуван чрез елиптични и чернохумористични препратки. В една сцена малки фигурки надничат, като затворници през затворнически решетки, от короната на Статуята на свободата, която е потопена до раменете в огромно море. Надписът просто гласи: „Изпратете помощ“.
Джонатан Бренън е мултидисциплинарен художник, базиран в Белфаст.
jonathanbrennart.com
