Критика | Фестивал PhotoIreland 2022 г

Различни локации; 7 юли – 28 август

Ейми О'Риърдън, Преход, 2002, снимка; изображението е предоставено от художника и PhotoIreland. Ейми О'Риърдън, Преход, 2002, снимка; изображението е предоставено от художника и PhotoIreland.

Сега в неговата тринадесетата година, повторението на фестивала PhotoIreland за 2022 г., озаглавено „Opening The Gates“, с фин баланс на решителност и нюанси се зае със задачата да изследва областта на (художествената) фотография в Ирландия. Централната и изключително впечатляваща изложба е „Изображенията са всичко, което имаме“ – адаптиране на фраза, често приписвана на Бекет, и обръщане на надеждно изчезващото усещане, че ирландската културна продукция е или е била доминирана от „думите“. „Изображенията са всичко, което имаме“, заедно с няколко прикачени изложби, беше показано в Музея за съвременна фотография на Ирландия в The Printworks в замъка Дъблин, с още по-амбициозна цел от предишната си версия през 2019 г.

Острата полемика с този временен музей и настояването върху значението на фотографията като културна форма в Ирландия всъщност е аргумент за национален институционален отговор на липсата на напълно функциониращ, всеобхватен и динамичен „музей“ на фотографията в държавата или на острова.  Аргументът за това може да бъде и е бил направен абстрактно, но много по-ефективно е да се покаже богатството и разнообразието на работата, направена във фотографията в Ирландия през последните десетилетия, и да започнем да си представяме как може да бъде гледани на място. „Изображенията са всичко, което имаме“ събира изчерпателен и внимателно подбран набор от изображения, подреждайки ги в свободно тематични секции, но позволявайки плавност между секциите на изложбата и недостатъчно определен подход, който предполага, че всичко може да бъде пренаредено и открити нови модели, само ако можеше да бъде създаден „музей“, който да ги побере.

„Изображенията са всичко, което имаме“ се отнася до края на 1970-те и началото на 1980-те години на миналия век, цитирайки влиянието например на Пол Греъм и работата му в Северна Ирландия при въвеждането на документална форма на място, което е било визуално кодифицирано чрез фотожурналист режими. Изложбата също признава ирландските корени през 70-те и 80-те години, включително работата на Тони О'Шей и Тони Мъри, и след това се разпространява, за да тематизира широко повече от 300 творби на около 200 художници. Мащабът – както броят на творбите, така и броят на фотографите – сам по себе си е важен. Това е съществен културен феномен без дом. Не се нуждае от канон или ексклузивен клуб, но заслужава празнуване, критично отчитане и правилно признание. 

Винаги ще бъде така, че ирландската фотография, като всяка „национална“ фотография, ще отразява скорошната история на нацията; но също така ще вижда нещата по различен начин, под ъгъл, с алтернативна яснота. Пейзажната фотография в „Изображенията са всичко, което имаме“ е почти неизчерпаем пример за това, от много разумно подбраната въздушна гледка на Белфаст от Сесил Нюман – снимка от 1979 г., която предобразува Google-картографирането от следващите десетилетия – до просто все пак мрачна скорошна работа от, например, Caitriona Dunnett и Robert Ellis. Селският пейзаж на Ирландия се вижда навсякъде, обработван, обработван, променян, див, култивиран, докато градското изживяване е документирано и проследено за хората и текстурите му. Поразителните изображения „Flyover“ на Фредерик Хуска от 2019 г. са изненадващ пример за градска фотография, преобразуваща се в абстрактното, без да губи своя документален режим.

Еднакво възнаграждаваща и готова за обмислена критична артикулация е линия на концептуална фотография (лош начин за описване на сложна работа), която започва или има своя най-ранен пример тук, в поредицата на Les Levine от 1979 г., „Използване на камерата като клуб“. „Изображенията са всичко, което имаме“ внимателно избягва групирането на тази работа, която включва абстрактни и монтажни форми; Сюзан Мууни Равностранна принуда (2010) е поразителен, както и изображенията на Айслинг Маккой от сериала „Изследвания във времето и разстоянието“ (2020) и екранните снимки на Джоли на Алън Фелан. 

Институциите на ирландския и глобализиран живот, на двете държави на острова и техните международни взаимодействия, са брилянтно визуализирани тук от толкова различни фотографи като Марк Кърън, Ноел Боулър, Айлбе Ни Бхриайн, Фиона Хакет и Дейвид Макилвийн. Видео творбите на Ní Bhriain са особена радост и е хубаво да видим кросоувъра във видео включен. Включена е изключително важната работа на Вукашин Неделкович върху Директното предоставяне (като институционална среда), а „Изображенията са всичко, което имаме“ интегрира работа, която разпитва и разбира живота на сравнително скорошни имигрантски популации в Ирландия, чрез фотографията на Ала Буисир, Иева Балтадуоните и Olamide Ojegbenro.

Въпреки че „Изображенията са всичко, което имаме“ е централната част на фестивала, той е заобиколен от жизнено усещане за други възможности чрез други проекти. PhotoIreland продължава да подкрепя изгряващи художници чрез програмата New Irish Works. Видео инсталацията на Алън Бътлър от 2017 г., За точността в науката (загатвайки за краткия разказ, написан от Хорхе Луис Борхес през 1946 г.) също беше показан в The Printworks – зашеметяваща продукция на два екрана с Годфри Реджио Koyaanisqatsi (1982) на единия екран и римейка на Бътлър, използващ виртуалния свят на игрите, на другия. Това е обезпокоително и брилянтно. Сред другите сателитни изложби беше „Ladies & Gentleman“ на Daragh Soden в замъка Rathfarnham, който умело и състрадателно вмъква слоеве от виждане и виждане във визуализацията и изпълнението на драг. 

Фестивалът PhotoIreland 2022 показва в какво се е превърнала фотографията в Ирландия. В центъра му е най-изчерпателното изследване, правено досега на фотографията на острова през последните десетилетия. Да се ​​надяваме, че това е индикация за това, което може да бъде и че временният Музей на съвременната фотография на Ирландия ще стане нещо постоянно и щедро и обемно като този фестивал. 

Колин Греъм е професор и ръководител на катедрата по английски език в университета Maynooth.