ТОМАС ПУЛ РЕЦЕНЗИРА „ПАЗИТЕЛЯТ НА СВЕТЛИНАТА“ НА МЕЖДУНАРОДНИЯ ФИЛМОВ ФЕСТИВАЛ В ДЪБЛИН.
Фарът е самотен символ. Често използван като съкращение в литературата, изкуството и киното, фарът представлява теми за изолация, предпазливост и, с всяка светкавица на лампата си, надежда за безопасно пристанище. „ Пазителят на фара “ (2026) е филм, който въплъщава тази самотна смесица от самота и надежда. В кино „Лайт Хаус“ обаче беше съвсем очевидно, че навсякъде царят познатост и общност.
Разпродадената премиера на „Пазителят на светлината“ на 21 февруари по време на Международния филмов фестивал в Дъблин беше изпълнена с много зрители, лично привързани към филма. Действието на филма се развива на неназован остров край западното крайбрежие на Ирландия, а заснет е в Донигал. Навсякъде около мен в киносалона се носеха развълнувани донигалски акценти в шепот, а овациите и аплодисментите спорадично изпълваха прожекцията, когато се появеше статист. Киното излъчваше същата топла атмосфера на приятелство, каквато бихте намерили в местна театрална постановка, и сред многото приятели, семейство и съседи, присъстващи на представлението, цареше голямо чувство на гордост и общност.
Действието на филма се развива през 1924 г., а центърът му е Шеймъс Ог Макгрина, изигран от Доминик Купър, самотен мъж със самотна професия – пазач на фар. След като загуби жена си и детето си, Шеймъс прекарва свободното си време в пиене и гребане в морето, чакайки злият дух, Ийч -Уис (Водният кон), да го удави. Колкото и самотен да е, той не е сам. Неговата икономка, Мейр, изиграна от Сара Болджър, е дълбоко предана и защитава Шеймъс и, подозираме, е силно несподелена влюбена в него. Рутината на Шеймъс да пие в кръчмата, да се връща на континента, за да набере цветя от градината на починалата си съпруга, а след това да се връща, за да ги постави на гроба ѝ, да актуализира старателно дневника на пазителя на фара и да се опитва да се удави, е прекъсната от отделните пристигания на американска вдовица и твърдолинейн свещеник.
Свещеникът, отец Макгабан, изигран от Ейдън Куин, е единственият мъж на острова с кола. Пръщенето на неговия Oldsmobile, предвестник на предстоящото му пристигане, предупреждава островитяните да започнат да се държат благочестиво. Конфликтът със Шеймъс започва, когато свещеникът влиза в кръчмата, без бензин в колата си, за да поиска туба от бармана. След като току-що е приключила доста мрачна литургия, свещеникът увещава мъжете да се върнат у дома при семействата си. Шеймъс, тъй като няма оцелели роднини, приема това като изключение – свещеникът обаче не го приема.
Макгабан кара човек да се запита какво щеше да стане, ако отец Тед беше управлявал остров Краги с желязна ръка? Не особено компетентен, убедителен или обожаван, Макгабан вижда Шеймъс като фигура на съпротивата – такава, която трябва да бъде покорена, за да не започне останалата част от паството му да поставя под въпрос авторитета му. Свещеникът намира своята пролука, когато открива, че Шеймъс е погребал жена си Бриджит на неосветения терен на фара, до паметник на сина им Уийши.
Американската вдовица Едит, изиграна от Сара Гадън, е дошла в Ирландия, за да се опита да намери успокоение. Съпругът ѝ, войник, се удавя край бреговете на острова, когато транспортният му кораб потъва по време на свирепа буря през Първата световна война. Оказва се, че Уийши също умира същата нощ, след като се впуска в канала, за да спаси оцелелите. Споделената им загуба от една и съща трагедия сближава Едит и Шеймъс, за голяма болка на Мейр.
Филмът оставя много недоизказано, а намеците за конфликт между древната митология и Католическата църква така и не се материализират напълно. Силата на свещеничеството в този момент от ирландската история е не само политическа и културна, но и лична.
Макгабан използва влиянието на църквата, за да принуди комисарите на фара, които изискват Шеймъс да премести останките на жена си в осветеното гробище. Когато той отказва, му е казано, че ще бъде уволнен. Критиките към тази власт в крайна сметка се разсейват до края на филма, когато след като повежда тълпа към фара, за да премахне насилствено останките на Бриджит, Макгабан отстъпва, след като чува трите молби от Мейр, Едит и самия Шеймъс. Сключва се несигурно примирие и теренът на фара е осветен. Неспособен да се освободи напълно от властта, Макгабан нежно напомня на Шеймъс, че сега ще трябва да постави кръст над градинската порта.
Силата на филма наистина се крие във визуалното му разказване на истории. Строгите, остри черти на крайбрежието на Донигал са подчертани от превъзходната операторска работа на Вик Сарин, който е и режисьор. В една сцена самият фар, единственият източник на светлина през нощта, нежно държи Шеймъс в поредица от винетки, докато той бавно се движи в неговите проблясъци. Тези самотни образи на тъмнина и светлина биха били чудесно допълнение към всеки фотографски музей, ако бъдат превърнати в снимки. В най-добрия си вид операторската работа наподобява работата на унгарско-американския оператор Вилмош Жигмонд върху „ Ловецът на елени “ (1978), повтаряйки използването на естествена светлина и обширни пейзажи, за да оформи история за загубата и движението напред след неразгадаема трагедия.
В последния си опит да се присъедини към жена си и детето си, Шеймъс най-накрая получава аудиенция от променящия формата си дух, Ийч-Уис , който му се явява в образа на сина му. За разлика от традиционния фолклор, където водният кон се дави и поглъща жертвите си, Шеймъс е изнесен обратно на повърхността. Докато издърпва лодката си на брега, самотният мъж най-накрая намира общността, за която е копнеел. Всъщност, всички бяха около мен в театъра и бурно аплодираха.
Томас Пул е редактор на съдържанието и продукцията на The Visual Artists' News Sheet и редактор по поръчка на miniVAN.
