КРИСТОФЪР СТИЙНСЪН ИНТЕРВЮИРА ДАНИ МККАРТИ И МИК О'ШЕА ЗА СЕРИДАТА НИ ИЗПУСКАНИЯ, КОИТО ИЗВЪРХАХА ОТ УЧАСТИЕТО В РЕЗИДЕНЦИЯТА НА РОБЕРТ РАШЕНБЕРГ.
Кристофър Стивънсън: Как и двамата сте поканени да участвате в резиденцията на Робърт Раушенберг на остров Каптива във Флорида?
Дани Маккарти: Американски художник, който седеше в панела за подбор за Резиденция Раушенберг, ни препоръча. Не можете да кандидатствате за пребиваване, тъй като това е само с покана. Знаех, че трябва да бъдем поканени в американска резиденция, но когато това пристигна в моята пощенска кутия, беше все едно да спечелим Лотото - условията бяха толкова щедри. Всъщност те бяха толкова добри, че Мик си помисли, че това е спам, и го изхвърли, докато не му звъннах!
Мик О'Ши: Да, наистина си мислех, че е все едно да бъда поканен да участвам в наследството на африканска принцеса.
CS: Работейки заедно като The Quiet Club, записахте нов албум „No Meat No Bone“. Няколко парчета в албума (Пътят на джунглата, Вила Уолдо, Лайка Лейн) се отнасят до места на остров Каптива. Колко важно беше пребиваването - местоположението му и хората, които срещнахте - за въздействието върху това ново издание?
DMc: Студията се появиха, когато Раушенберг се премести на остров Каптива през 60-те. Предприемач в района започва да изкупува имоти на острова. И така, Раушенберг отиде при много от съседите си и каза: „Ще ви дам един милион долара за къщата ви и ще можете да живеете там, колкото искате, или докато умрете“. По този начин той в крайна сметка притежава огромен блок имоти в средата на острова и спира да не бъде надвишен от разработчиците. Когато той почина, синът му [Кристофър Раушенберг] създаде фондация „Раушенберг“, която сега управлява резиденциите. Заглавието на албума идва от нещо, което видяхме в кухнята първата вечер, когато пристигнахме. И така, преди да направим нещо, имахме заглавието.
MO'S: Студиото беше празен двоен гараж на Jungle Road, където можехме да отворим двойно отворените врати и да се озовем напълно потопени в дивата природа. Уговорихме се да се срещаме там в 2:XNUMX всеки ден, за да работим заедно. Имената на песните идват от места в резиденцията. Бихме направили полеви записи на някои от тези места. Цялата атмосфера на студията беше тази на интензивно творчество.
DMc: Извън това време работихме по собствени практики. С напредването на дните други артисти дойдоха да слушат какво правим и ги насърчихме да се присъединят. Сред тях бяха американският хип-хоп художник Jasari X, поетесата Джейн Хиршфийлд, танцьорката Виктория Маркс, художникът Боб Танер и британският режисьор Маргарет Уилямс . И така, имаме много отделни записи, направени от тези сесии.
CS: Какво отличава това издание концептуално от останалите творби, създадени под името The Quiet Club?
DMc: Работата възникна, като беше в това пространство в даден момент. Една от нашите заповеди като „Тихият клуб“ е, че не говорим за това, което ще правим, и не говорим за това, след като сме го направили.
CS: Какви разговори са водени по време на сесиите за запис?
MO'S: Всички добри разговори се състоят от балансирано време на говорене, слушане, реагиране, съгласие и несъгласие. Опитваме се да внесем това в нашата игра. Преди да свирим, ние сме в нормален режим на разговор - не обсъждаме какво ще свирим, кои инструменти или за колко време, а проверяваме помежду си. Когато играем, ние продължаваме разговора невербално.
CS: Дани - какво те накара да направиш Резултатите от Раушенберг по време на резиденцията?
DMc: Когато беше показан из огромните студия, Мат Хол - главният техник и асистент на Раушенберг - посочи няколко големи маси, които беше направил специално за Раушенберг. Масите бяха изредени с ножове Стенли и оцветени с бои и мастила. Някои раздели на масите бяха много красиви. Направих снимки на частите, които ме вдъхновиха, и ги превърнах в широкоформатни щампи върху някаква тридесетгодишна ръчно изработена хартия, която Раушенберг беше оставил след себе си. Заглавието, Резултатите от Раушенберг, и двете се отнасят до маркировките на масата, направени от Раушенберг, и графичната оценка, в която разработих тези марки.
CS: Партитура се използва и от композиторите за подреждане на звук, служейки като набор от указания за изпълнителите, с неясноти в партитурата, водещи до степени на интерпретация. Как Резултатите от Раушенберг се вписва в концептуалната предпоставка на композитор?
DMc: Партитурите са отворени за интерпретация, както визуални обекти, така и партитури, които да се използват от музиканти или звукови артисти. Правил съм и други подобни творби за The Quiet Music Ensemble, включително: Мъртвите (плоски) Свитъци; Слушай, слушай отново, слушай по-добре; И Големият слушател (g). Интересното е, че когато за първи път направих тези отпечатъци, ги закачих на стената на студиото в хоризонтална формация. Но когато се върнах на следващата сутрин, един от щифтовете беше изваден от всеки отпечатък, така че те вече висяха под ъгъл и наистина изглеждаха много по-добре. Мат Хол каза, че това е дело на Раушенберг и съм склонен да му повярвам. Избирам да изпълнявам партитури на роял в главната сграда на студиото. Това беше пиано, свирено от Джон Кейдж, Мортън Фелдман и Джон Тюдор, наред с много други, така че носеше много история. Докато правеше записите сам в студиото късно през нощта, звуците се появиха сякаш от нищото и бяха включени в записите. Наистина вярвам, че Раушенберг изигра активна роля в създаването на произведението. Мястото беше вливано в духа му.
CS: В епоха, доминирана от онлайн платформи за стрийминг, колко е важно тези издания да се преживяват както като физически, така и като звукови обекти?
DMc: Нашите издания идват в ограничени издания и са много специално проектирани и опаковани, най-вече от Мик, със съпътстващи бележки, вмъкване на картички, текстове и т.н.
MO'S: Визуалната и тактилна природа на обложката на LP / CD ми напомня кога купувах LP на базата само на обложката, чудейки се дали звукът ще отговаря на произведението на изкуството. Физическият пакет на „No Meat No Bone“ има вид на 7-инчов ръкав, който е по-голям от обикновените CD корици; това ми дава повече пространство за творчество. Изображенията на четири вложки показват нашето време в Captiva. На задната корица има изображение на Рибната къща, емблематична сграда на имота. Червеният геометричен модел, който обхваща предната и част от задната част, се отнася до рисунките, които правех, докато бях на резиденция.
CS: След престоя си във фондация „Раушенберг“, стигнахте до галерията „Black Iris“ в Ричмънд, Вирджиния, където записахте импровизиран спектакъл в сътрудничество със Стивън Витиело. Каква е връзката ви с Витиело?
DMc: Стивън ни беше поканил да изнасяме лекции и да излагаме работата си в Университета на Вирджиния, така че приключихме и с концерт в галерията Black Iris. Познавам Стивън от много дълго време. За първи път се срещнах с него през 2006 г., когато подготвих компактдиска „Bend It Like Beckett“ за Art Trail. Изписах името му погрешно в кредитите на албума и оттогава сме приятели, както и Мик.
MO'S: През 2010 г. Стивън беше един от нашите гости, когато живеехме в галерия Крофорд, Корк, като Strange Attractor Ireland (с Антъни Кели, Ирен Мърфи и Дейвид Сталинг). Оттогава сме играли много пъти. Винаги е удоволствие.
CS: Какъв е вашият подход към сътрудничеството и импровизацията с други изпълнители като Vitiello?
DMc: Основният подход, който имаме за сътрудничество и импровизация с другите, е способността да слушаме. Слушането е сърцевината на нашата практика.
CS: Има ли нови проекти на хоризонта и за двама ви?
MO'S: Ние не говорим за това.
Мик О'Ший работи със звук, храна, рисуване и всичко друго, до което може да се докопа. Дани Маккарти е пионер на изпълнителското изкуство и звуковото изкуство в Ирландия. Кристофър Стивънсън е звуков изпълнител, базиран в Дъблин. „No Meat No Bone“, „The Rauschenberg Scores“ и „Black Iris“ са издадени от Farpoint Recordings. farpointrecordings.com
Кредити за изображения
Дани Маккарти, Картина, която ще се слуша за носене на очи, 2016 - 2017; с любезното съдействие на художника.
Записът на Quiet Club с Jasari X, докато е резидент във фондация „Робърт Раушенберг“, остров Каптва, Флорида; изображение с любезното съдействие на художниците.
Дани Маккарти, един от Резултатите от Раушенберг, фотографски печат върху антична хартия; с любезното съдействие на художника
