Галерии Тейлър, Дъблин, 5 - 27 май 2017
- Връзката между селските ирландски общности и земята е както прагматична, така и поетична, разиграна чрез интимност с нейната анатомия: полета, жив плет, права на път и исторически произход. Подходът на Бернадет Кийли към пейзажната живопис доминира тези психологически и физиологични взаимоотношения като място на труд, собственост и наследство. Традиционната пейзажна живопис има тенденция да изобразява живописни гледки в началото или в края на деня, когато хората отсъстват и тя се трансформира във форма на поезия. За Кийли ежедневният труд дава вдъхновение в картини, които описват цикъла на земеделския живот. В неотдавнашната си изложба „Паметта се нуждае от пейзаж“ темата й е предизвикана от най-безкомпромисния сив саван на влажна зима, който е насърчил разширяване на нейния стилистичен диапазон, очевиден от включването на по-абстрактни и концептуално базирани монотипи и още фолклорни и мистични картини.
Изложбата се разделя със солидните живописни композиции, които означават миналата работа на Кийли, докато тя стъпва в непознати територии на сплескани перспективи, измити повърхности и намаляващи слоеве тънка боя. Преходът е условен и все още не е разрешен, но присъщият му риск се носи чрез уменията и последователността на художника в цялата изложба. Във всяка творба оригиналната скица остава очевидна, тъй като тя неравномерно структурира рисуваните форми между линии от размазан въглен, графит и боя. Ефектът е суров, отразяващ темата за примиряване с промяната и адаптиране към променен пейзаж, както в живота, така и в изкуството. Тишина, река Норе документира ефектите от неумолимите валежи, заличаващи хоризонта на брега на реката. В Днес няма забавление, наводнена детска площадка седи в буквалния и метафоричен край на града и изглежда мълчаливо се носи по течението. Може да е Graiguenamanagh I докарва старомодния ирландски хумор до раздразнение при все по-живачните модели на времето. В Миналото присъства, това е и бъдещето, портата на фермата и могилата, покрита с брезент, едва се виждат през мъгла и дим, докато сянката на фермерски работник е настрана. Той не е нито поетичен, нито красив, но без да е необходимо да бъде буквален, той улавя влажната монотонност на ирландската зима.
Поредица от монотипи проследява стари карти с оръжия с убедително архивно качество, което включва гражданската администрация в сложните отношения между хората и земята. Реката на краля (и църквата), Старата карта Изображение I и II проследете приток на Норе, който някога е имал седем работещи мелници, осеяни по бреговете му. Сенчести дървета I, Наводнена земя II намлява V, и Земя, окръжен дом означават художествена форма, която се намира някъде между картографията и рисуването, привличайки зрителя към интимно разследване на подробни марки. Макар и крехки и износени, те предават значението на актовете за собственост и правата върху земята.
Надигаща се вода е най-изненадващото произведение, направено от умишлено наивна перспектива както в емоционален, така и в графичен смисъл. Подобна по функция на бойна карта, тази работа отразява значението на записването на географския феномен за граждански цели. В композицията е вградена ключова визуална информация, очертаваща уязвимостта на района към издигащи се води, отбелязана във ватерлинията на по-високо място - знания, които ще бъдат полезни за справяне с дренажни решения в бъдеще. За разлика от тази изобразителна диаграма, в Издигащи се води, река Норе, Кийли е разработил изображение на наводнено поле с поразителна яснота, използвайки само минимално приложение на въглен, бял креда и вода. Тези творби подкрепят метафизичния аспект на подхода на Кийли към пейзажната живопис и нейното имплицитно признаване на земята като ценен и крехък ресурс.
По-поетични и алегорични са няколко картини, които се фокусират върху пространствата между участъци от работеща земя: границите на фермите, бреговете на реките и, в една картина, отдалечен образ на митично значимото Sliabh и mBan. В Ирландия съществува земеделско суеверие, където фермерите поръсват светена вода по краищата и ъглите на полетата, за да предотвратят piseogs от съсипването на техните реколта и добитък. Съжителството на съвременното земеделие с тези практики подчертава елементарния и понякога противоречив характер на начина, по който земеделските общности мислят и чувстват за земята. Кийли рисува Градината I, Избледняващ пейзаж намлява Избледняващи спомени в мек фокус, с пернати дървета и храсталаци, замъглени от мистична мъгла. В сравнение с по-тежки картини като Добре дошли в Claregalway II, светът, който изобразяват, постепенно се материализира, точно както отвъдните светове на Túatha de Dannan и Tir Na nÓg се появяват в ирландската митология. Кийли е тласнал картината си до място, което копае дълбоко, опитвайки се да различи нематериалното от материалното. По този начин тя създава един вид визуално двойно мислене, при което колективната памет, фолклорът и ритуалите са в противоречие със земеделието на двадесет и първи век, изменението на климата и гражданската бюрокрация.
Кариса Фарел е писател и куратор със седалище в Дъблин.
Изображение: Бернадет Кийли, Днес няма забавление, масло върху платно; изображение с любезното съдействие на художника.
