ЛИНДА ЛЕРД РАЗКАЗВА ЗА ПРЕСТОЙСТВИЕТО СИ В БИВШИЯ ДОМ НА ХУДОЖНИКА, ПИСАТЕЛЯ И АКТИВИСТ ДЕРЕК ДЖАРМАН.
Градинарят копае в друго време, без минало или бъдеще, начало или край. Време, което не разделя деня с пикови часове, обедни почивки, последния автобус за вкъщи. Докато се разхождате в градината, вие преминавате в това време – моментът на влизане никога не може да бъде запомнен. Около вас пейзажът се преобразява. Ето го Амин отвъд молитвата. – Дерек Джарман, Modern Nature (Century, 1991).
За първи път се заинтересувах от Дъндженес, нос на брега на Кент, докато изследвах молеца Съсекс Емералд, рядък и застрашен вид, който обитава чакълестия пейзаж около изведената от експлоатация атомна електроцентрала. Природозащитниците са се опитвали да пресъздадат местообитанието му другаде в Англия, за да поддържат намаляващата му популация, но без успех. Бях привлечен от парадокса на този крехък вид, оцеляващ в пейзаж, често описван като безплоден или враждебен, а животът му е преплетен с постиндустриалната и ядрена архитектура на крайбрежието.
Гледка от вила „Проспект“; снимка от Джордж Кори, предоставена от Creative Folkestone.
Въпреки че проучването все още не се беше превърнало в завършена творба, Дъндженес вече се беше превърнал в място, към което се връщах с въображение. Открих резидентската програма на Prospect Cottage случайно, докато бях в Лондон за фотографска поръчка. Моята домакиня в Airbnb спомена, че кандидатства за писателска резиденция в вилата и аз веднага потърсих възможността. Резиденцията се усещаше като съвпадение на интереси, които вече преследвах.
Програмата за резидентство в Prospect Cottage е създадена след кампанията за спасяване на вилата на Дерек Джарман, след като тя беше обявена за продажба през 2020 г. Управлявана от Creative Folkestone, тя кани художници да живеят и работят в вилата, запазвайки наследството на Джарман чрез пряко взаимодействие с пейзажа и творческата среда, които са оформили последните години от неговата практика, преди смъртта му от усложнения, свързани със СПИН, през февруари 1994 г. Резиденцията се финансира, предлага се чрез отворени покани и е отворена за международни кандидати, включително художници, базирани в Ирландия.
Пристигнах в съботна сутрин през февруари и бях посрещнат от пазача на вилата, който ми подаде ключа и ме разведе из нея. На кухненската маса той ми показа екземпляр от „ Градината“ на Дерек Джарман (Thames & Hudson, 1995), илюстриран със снимки на Хауърд Сули. Малко след това на вратата се почука. Отвън стоеше посетител. Когато вратата се отвори, той се представи: „Аз съм Хауърд Сули“. Едва можех да повярвам на щастливата случайност на момента. Усетих го като въведение не само в вилата, но и в мрежата от взаимоотношения, приятелства и случайни срещи, които обгръщат наследството на Джарман.
В онези първи дни всичко се усещаше подсилено от близостта: градината, чакълът, вятърът, бавният натиск на морето и електроцентралата, извисяваща се на края на хоризонта. Вила „Проспект“ съществува извън обикновеното време. Ритъмът на градината и необятността на пейзажа привличат различен вид внимание.
Един от най-освобождаващите аспекти на резиденцията беше, че нямаше предварително определен резултат. Прекарах голяма част от времето си в експериментална и игрива работа. Правех емулсии от цветове на дрок, за да създавам антотипове, изработвах камери с дупчица от саксии за растения, намерени в градината, и разработвах фотографски проявители, използвайки материали, събрани там, включително сантолина, лишеи, розмарин и валериана.
В кабинета на Дерек Джарман направих серия от натюрморти, съставени от камъчета от баби, събрани от Джарман и съхранявани в кутия във вилата, редом със семенни главички, събрани от градината. Работата разшири моя интерес към фотографските процеси, базирани на растенията, и към материалната връзка между пейзажа и създаването на изображения. Чрез създаването на фотографска химия директно от растения в градината на Джарман, работата се превърна във форма на сътрудничество със самото място.
По време на престоя ми в „Проспект Котидж“ многократно се връщах към „Модерна природа“ . Оттогава прочетох книгата няколко пъти и тя остава дълбок източник на успокоение. Размислите на Джарман за градинарството, загубата и креативността предлагат начин на мислене за устойчивостта и възможностите за постигане на резултати чрез продължително внимание и грижа.
Резиденцията ми продължи и отвъд престоя ми във вилата. Продължих да посещавам Дъндженес през следващата година, продължавайки изследванията си върху молеца Съсекс Емералд. Снимах дивия морков, от който зависи видът, и се присъединих към местен лепидоптеролог в сесии за улов на молци, където имах щастието да видя един от тези редки молци. Тези преживявания се превърнаха в трайна връзка с пейзажа и продължават да оформят практиката ми.
Резиденцията даде началото на редица творби, които продължавам да развивам. Едно изображение, направено по време на престоя ми в Prospect Cottage, беше избрано за лятната изложба на Кралската академия през 2025 г. Оттогава продължавам да работя със събрания там материал, като проявявам негативи в проявители на растителна основа, направени от видове от градината на Джарман. Проведох и допълнителни изследвания в Tate Britain, прекарвайки време с дневниците, тетрадките и филмите на Дерек Джарман в архива – изследвания, които информират плановете за анимация със стоп-кадър, използвайки снимките и предметите, събрани по време и след резиденцията.
Линда Леърд е фотограф, редактор на снимки и лектор, базирана в Сейнт Леонардс он Сий.
lyndalaird.com
