Проучването за социалния, икономическия и фискалния статус на визуалните художници в Ирландия през 2016 г. беше проведено през януари 2016 г. Резултатите от проучването са предоставени със сравнителните данни от 2011 и 2013 г. Тазгодишният доклад ще бъде първата година, в която се отделя специално внимание на пола както и броят години, през които респондентите са били професионални визуални художници. Установихме, че тази последна област е по-значима за визуалните художници, отколкото вземането на възрастов профил, въпреки че е възможно тази разбивка да се използва за друг анализ извън обхвата на този доклад.
Ирландия
БВП на Ирландия[2] средно нараства с 6% между 1995 и 2007 г. Тази цифра значително намалява в резултат на колапса на вътрешния пазар на имоти и строителната индустрия. В резултат на този срив и поради бюджетните дефицити, изпитани по това време, правителството въведе серия от драконовски бюджети, започващи през 2009 г.
Тъй като спадът продължава, бюджетният дефицит за 2010 г. се счита за най-големият дефицит в света като процент от БВП. В края на 2010 г. тогавашното правителство сключи договор за заем с ЕС и МВФ за рекапитализация на банковия сектор на Ирландия и избягване на неизпълнение на държавния дълг. Последвалото правителство засили мерките за строги икономии през март 2011 г., за да постигне целите на Ирландия за спасяване от ЕС и МВФ.
Към края на 2013 г. Ирландия излезе от спасителната програма на ЕС-МВФ и през 2014 - 2015 г. икономическата статистика показва, че е имало бърз подем и БВП е нараснал с приблизително 5% годишно. „В края на 2014 г. правителството въведе фискално неутрален бюджет, отбелязващ края на програмата за строги икономии. Продължаващият растеж на данъчните постъпления позволи на правителството да намали някои данъци и да увеличи публичните разходи, като същевременно спазва целите си за намаляване на дефицита. "[3]
1.2 Финансиране на изкуствата
През този период държавното финансиране на сектора на изкуствата беше значително намалено, тъй като общият бюджет на департамента се увеличи.
Фигура 1: Годишни бюджети - DAHG & Съветът по изкуствата
Това представлява 27% увеличение на общото финансиране за Министерството на изкуствата, наследството и Gaeltacht[4]и ефективно 28% намаление на финансирането за основната работа на Съвета по изкуствата[5]. През същия период VAI е отчел спад от 37% в публичното финансиране, което се равнява на общ спад от 15%, като се вземат предвид финансирането от други източници и самостоятелно генерираните доходи чрез членство, реклама, консултации и професионално развитие.
Горните статистически данни имат пряко въздействие върху артистичните възможности за художници. Те се съчетават със значителен спад в други области на творчеството, които артистите се задължават да субсидират своите артистични доходи като академичните среди, хотелиерството и други области на общата работа и ясно показват, че през този период е имало рязък спад в поминъка на отделните хора художници. По-нататъшният анализ показва, че характеристиката „да направиш“ за визуалните художници ги е накарала да се приспособяват към финансовата реалност и през 2016 г., докато наблюдаваме малко увеличение на областите на доходите като образование и обхват, виждаме, че общите доходи остават ниски, но броят на просрочените художници е намалял.
Фигура 2: Ефекти върху доходите на отделните художници
1.3 Работа и живот
Художниците са изразили прости стремежи. Те искат да работят, да се види работата в Ирландия и в чужбина, да могат да поставят хляб на масата и да се чувстват така, сякаш Ирландия ги цени заради тяхното творчество.
В пряк конфликт с тези стремежи, този доклад ясно показва, че има натиск върху всички художници да се опитат да запазят практиката си, като в същото време печелят доходи от други области както в сектора, така и извън него. Времето, средствата и възможностите продължават да бъдат основните проблеми.
Художници, които се идентифицират като безработни, са потънали през 2013 г., но сега можем да видим 10% ръст между 2013 и 2016 г. Предполагаме, че продължаващите съкращения в обществото както на работата, така и на възможностите за препитание имат ясно влияние. Въпреки че 98% от визуалните художници работят в основната си област на практика, само 32% имат способността да направят това работа на пълен работен ден. Посочените причини продължават да показват, че те не могат да генерират достатъчно приходи от сектора.
Виждаме, че се увеличава броят на артистите, които печелят доходи от Образование и аутрич програми със среден ръст от 7% и в медиана (50%), варираща от 0 до 60 евро между 2013 и 2016.
По отношение на общия доход (творческа и нетворческа работа) наблюдаваме увеличение на средната годишна стойност с повишение от 16,767 2013 евро през 17,848 г. до 2016 2016 евро през 9,000 г. Но медианата показва, че това увеличение е в горния край на мащабът като медиана за 2,000 г. е 2013 XNUMX евро, спад от XNUMX евро от XNUMX г.
По отношение на нашия показател от 10,000 64 евро можем да видим общо увеличение на броя на артистите, които печелят по-малко от тази сума от 2013% през 76 г. до 2016% през 2014 г. Като вземем дефиницията за прага на бедност от 10,926 76 евро през XNUMX г., виждаме, че XNUMX% от визуалните художници попадат под тази сума.
Социалните грижи продължават да бъдат проблем. В този доклад можем да видим, че се наблюдава непрекъснато увеличаване на броя на художниците, които трябва да се преквалифицират за други работни места, и липсата на разбиране на професионалния визуален художник. Въпреки че се разпространява на всички нива на опит, ние намираме за голямо безпокойство, че 60% от художниците с над 30 години опит, които са кандидатствали за социално подпомагане за помощ, са били поставени на тази позиция. В този доклад също има ясни доказателства, че художниците с увреждания са в двойно по-неблагоприятно положение, тъй като се страхуват за помощта си за инвалидност, ако се обявят за художник.
Департаментът за социални грижи подчерта, че художниците са грижа на Министерството на изкуствата, наследството и Gaeltacht и е невъзможно да се организират срещи за обсъждане на настоящата ситуация, пред която са изправени художниците. Независимо от този доклад Представянето на визуалните художници на Ирландия на консултацията през 2025 г. разглежда подробно тази област и постулира, че основната нужда е от първично законодателство, което признава статута на художника в Ирландия. От това многото проблеми, пред които са изправени художниците, могат да бъдат решени чрез призната поредица от инициативи, включително използването на Министерството на изкуствата, наследството и Gaeltacht като мост към другите правителствени ведомства, които мислят по подобен начин.
1.4 Пол
Несъответствията между жени и мъже художници продължават да пораждат безпокойство. От нашите резултати става ясно, че по отношение на доходите от творческа работа медианата е равна за двата пола на 3,000 евро. Можем да видим, че разликата възниква на горните нива на доходите, когато доходът е средно 6,867 8,327 евро за артистки и XNUMX XNUMX евро за мъже. Тази разлика продължава в областта на изложението. Единствените области, които показват обрат на това, че жените художници постигат повече от мъжете, са в Обхват и образование намлява друга работа.
1.5 години като художник
Един от най-изненадващите резултати от тазгодишното проучване са нивата на доходите въз основа на броя години, прекарани като професионален художник. Структурите за подкрепа са насочени главно към художници от „по-младо поколение“ и е известно, че броят на възможностите намалява с напредването на възрастта.
Фигура 3: Доход въз основа на опит
Виждаме, че има случай за по-нататъшно разследване как да се подкрепят артисти, които са на по-късен етап от кариерата си, но не успяват да свържат двата края и които нямат същите възможности да увеличат доходите си.
1.6 Финансиране
Можем да видим значителна промяна в структурите на финансиране. Въпреки че този доклад не навлиза в подробности относно нивата на финансиране, основните организации, към които се обръщат художниците, остават Съветът по изкуствата и местните власти. Наблюдава се драстичен спад в броя на артистите, които са успели да спечелят финансиране от Съвета по изкуствата, което едва ли е изненадващо, като се имат предвид съкращенията на бюджета. Има малък спад в цифрите на местните власти. Третото място, което трябва да отидат, остават частни лица. Даването на местни площи винаги е било постоянен източник за визуалните изкуства, но можем да видим 7% спад в областта на процента за изкуство и 6% спад в частното предприятие. Други правителствени ведомства остават статични и има малки процентни спадове в повечето други източници.
1.7 Насоки за плащане на художници
Можем да видим въвеждането на Насоки за плащане на художници като значително събитие, което е настъпило до финансовата 2015 г., за да има ефект. През 2006 г. визуални художници Ирландия, в партньорство с Гилдията на ирландските драматурзи и сценаристи (IPSG) и Асоциацията на ирландските композитори (AIC), разработиха програма, подчертаваща необходимостта от насоки за плащане. За съжаление проектът не успя да придобие сцепление.
През 2011/2012 г. VAI създаде нов проект, за да разгледа реалностите около художниците, на които професионално се плаща за изложбата на техните творби и всички други области на работа, които те предприемат в сектора. Това се комбинира с проучванията за 2008 и 2011 г Социалният, икономическият и фискалният статус на визуалния художник в Ирландия предостави данните, необходими за създаване на проект, който да проучи напълно как такива насоки ще работят в сектор, който има голямо разнообразие от нива на публично финансиране, както и голям брой области на работа, които биха били пряко засегнати.
Вземайки изследвания от други представителни органи като CARFAC, NAVA и Шотландския съюз на художниците и разглеждайки реалностите на организациите за визуални изкуства в Ирландия, проектът за насоки е създаден, за да вземе предвид общото публично финансиране и оборота от организации, събития, и фестивали. Окончателните насоки бяха представени на редица организации за валидиране и след това бяха публикувани. Беше направена презентация пред Съвета по изкуствата и след няколко месеца беше въведена клауза във писма за финансиране, за да се гарантира, че тези, финансирани от Съвета по изкуствата, плащат на художниците по справедлив начин. Оттогава това стана част от цел трета на новия стратегически документ на Съвета по изкуствата.
С тази дълга история, ние смятаме, че 2016 е първата година, в която можем наистина да разгледаме въздействието на Насоки и също така да разгледаме как справедливите плащания за артисти са били осъществени от организации. Като се има предвид, че има намалени възможности за изложби на визуални художници, както и че някои организации и събития са преминали от пълна изложбена програма към редица пълни изложби, подкрепени с отворена заявка или състезания, можем да видим, че все още има предизвикателства, които предстоят при подпомагането на организациите да финансират балансирани програми. Заслужава да се отбележи, че по отношение на основните събития с отворено подаване, като EVA и Claremorris Open, видяхме ангажимент да гарантираме, че професионалните художници, с които работят, са платени по справедлив начин. В случая с Claremorris има ангажимент за премахване на таксата за подаване, което в много други ситуации се разглежда от артистите като още една такса, която те трябва да платят, тъй като мнозинството не успява да покаже работата си. Тези административни такси се натрупват по отношение на броя на заявленията през годината и може да се види ясно, с ниски доходи, художниците откриват, че е несъстоятелно да подават много приложения.
1.8 Други
Въпреки че не е типичният начин за представяне на такъв доклад, ние почувствахме, че вместо да обобщим изцяло отговорите, които са пряк глас и нужди на отделните художници, ние ги представяме в този доклад с някои редакции, които могат да застрашат анонимността или мощта на художника споменават конкретни случаи или организации, които могат да ги направят идентифицируеми.
Докладът се предлага като продължение на нашата работа в застъпничеството от името на отделни професионални визуални художници и се надяваме, че можем да надградим върху това в ролята си на член и посредник в сектора на визуалните изкуства.
[1] 126, Голуей; Галерия Крофорд, Корк; EVA, Лимерик; Highlanes, Дрогеда; IMMA, Дъблин; Слънцестоене, Наван; Temple Bar Gallery & Studios, Дъблин; и градския офис за изкуства в Лимерик
[2] Брутен вътрешен продукт: Паричната стойност на всички готови стоки и услуги, произведени в Ирландия. Това се използва за определяне на темповете на растеж на дадена страна, но изключва устойчивостта на растежа, тъй като не покрива запасите, тъй като се фокусира върху потока. Въпреки това, той все още е ключов икономически показател за здравето на дадена страна. От страна на разходите потреблението на домакинствата е основният компонент на БВП и представлява 44 процента, следвано от бруто образуване на основен капитал (19 процента) и държавни разходи (17 процента).
[3] The World Factbook - актуализиран на 25 февруари 2016 г.
[4] Въз основа на данни, взети от годишните доклади на уебсайта на DAHG
[5] Въз основа на данни, взети от годишни доклади и доклади за финансиране на уебсайта на Съвета по изкуствата
Пълният доклад е достъпен на Проучване 2016 г. - ROI. Можете да закупите обвързано копие чрез lulu.com
