ДЖЕНИФЪР ТРУТОН ОБСЪЖДАВА ПРОЦЕСА СЛЕД НЕЙНАТА РАБОТА „ВРЪЗКИТЕ, КОИТО СВЪРЗВАТ“, КОЯТО БЕ ПОКАЗАНА В АКАДЕМИЯТА НА КРАЛСКАТА УЛСТРА 134TH ГОДИШНА ИЗЛОЖБА (16 ОКТОМВРИ 2015 - 3 ЯНУАРИ 2016).
Моята живопис Връзките, които обвързват корени в 1700-те години и патриархалното мислене на основателя президент на Кралската академия на изкуствата, сър Джошуа Рейнолдс. В едно широко обобщение Рейнолдс постановява: „Нека хората се заемат с всичко, което има общо с великото изкуство. . . нека жените да се занимават с онези видове изкуство, които винаги са предпочитали, рисуването на цветя ”. Това твърдение и отношението към натюрмортната живопис, което предизвиква, вложи огън в кръвта ми през 1999 г. и продължи да бъде източник на мотивация и до днес.
Първоначалната ми реакция към Рейнолдс беше да създам парче, озаглавено Гледайки пренебрегваното, която се състоеше от 304 натюрморти върху дъски с квадрат от шест инча. Целта ми беше да създам голямо съвременно произведение на изкуството, което дължеше своето съществуване на традиционен жанр и което като цяло произведение не можеше лесно да бъде пренебрегнато. И преди бях работил многократно, но никога в такъв мащаб. Нито бях използвал множители като риторично устройство за разказване на истории. Гледайки Пренебрегваното беше изложен през 2003 г. в галерия Ашфорд, Дъблин и от този момент експериментирах с използването на множество изображения като повествователно устройство за изследване на по-широки проблеми. Дори през 2003 г. обаче знаех, че искам да опитам една мащабна работа, но някак си винаги успявах да се откажа от нея, докато Връзките, които обвързват.
През 2012 г. с помощта на гранта на Съвета на изкуствата в Северна Ирландия успях да си купя редица шестфутови спално бельо с брашно Milliken. Бяха пренесени по осем стълби и през лабиринта на старите студия Queen Street до работното ми пространство. Доставчиците ми оставиха 100 квадратни фута плашещо бяло спално бельо, за да се взирам в него, а аз продължих да се взирам в голото бельо още 12 месеца.
През това време бях поканен да участвам в шоу за рисуване на трима души в Центъра за изкуства „Слънцестоене“, Наван. Solstice е обширна галерия с акра пространство с отворени стени. Почти изискваше да се изправя пред страха си и да започна работа по голямото спално бельо. Така че след няколко фалшиви старта най-накрая го направих и заедно с множество парчета смесен носител на тапет със заглавие Какво остава, Започнах Връзките, които обвързват.
След като предприех изследователско пътуване, финансирано от ACNI, в Масачузетс, знаех темите, които исках да изследвам: класов конфликт, глад, индустриализация и ирландската диаспора. Американското ми изследване се фокусира върху историята на емиграцията на моето семейство от селския окръг Арма до заводите и железопътните линии на Масачузетс. Моите открития предизвикаха поредица от потенциални кръстовища за разследване, като градско / селско, богатство / бедност, фабрично / ръчно изработено, дом / в чужбина и автентичност / илюзия.
Знаех също, че тапетът ще се превърне в обединяващ мотив на творбите, както големи, така и малки. Връзките, които бинг ще бъде политическа живопис, която използва традициите и техниките, които са били исторически свързани с натюрмортите, техниките и троповете, които самият Рейнолдс би разбрал като женско изкуство и женски предмет.
Това, което не знаех, беше как и откъде да започна да рисувам в толкова голям мащаб. Физическата реалност при договарянето на спалното бельо беше наистина плашеща. С отлагането като моя любовница, прекарах три месеца в размисъл, проектиране и усъвършенстване на композицията. Всеки елемент беше внимателно обмислен, преди да направя една маркировка. Спомням си ясно деня, в който започнах да работя върху спалното бельо, тъй като беше моят 42nd рожден ден. Осъзнавайки, че нямам достатъчно големи четки, за да рисувам основен цвят, доста нервно поставих първия си слой боя с валяк от B&Q. Веднъж на мястото си, най-накрая се отпуснах и се захванах бавно и търпеливо да начертавам композицията, постепенно осъзнавайки, че докато отминавах, това ще отнеме известно време. Не сгреших. В крайна сметка парчето отне цяла година. Това, което също не можех да предвидя, беше как Връзките, които обвързват ще ми помогне чрез лична трагедия. След спонтанен аборт през април 2013 г., аз се потопих напълно в продължение на много месеци в механизма на рисуване, позволявайки на ежедневните ритуали и рутини на студиото да осигуряват временна почивка от дълбоката скръб, която изпитвах.
Доминиращата черта вътре Връзките, които обвързват е тапетът. Тапетът често е последният осезаем белег за присъствието на човек, оставен в изоставено домашно пространство и може да разкрие толкова много за неговата история. В Връзките, които обвързват Възпроизведох тапет за тоалетна, озаглавен Лов на елени. Оригиналният тапет изобразява богатите в игра. За богатите земята е пищна детска площадка, на която можете да се насладите. Сцената засилва амбициозните и успокояващи идеи за статута и благосъстоянието. Замествайки фино редица оригинални мотиви с образи на селянските класове, трудещи се и погинали на земята, аз подкопах идеализираната визия на пейзажа и създадох нов разказ. Оригиналните неплашителни образи на аристократично удоволствие сега се смесват с ирландски станове и с мъртви, умиращи и гладуващи. Американските фабрични кули, които привлякоха толкова много от безличното си аграрно минало, представляват градско, индустриално бъдеще: географска и културна промяна, добре позната на собствените ми предци, емигрирали през 1800-те.
Подредбата на масата на натюрморти допълнително разширява разказа. Вносната бродирана коприна контрастира с розовата материя, която е семейна реликва. Коприната представлява „новия свят“ и неговите безкрайни възможности. Декоративното му богатство се произвежда масово и противодейства на ръчно изработените, функционални тъкани на домашните пространства, останали в Ирландия. Пространства като рушащия се двустаен дом на моята пра-прабаба, които избледняват в ирландския пейзаж. Канапът и свещниците, принадлежащи на прабаба ми, служат като напомняне за котешките индустрии, загубени от индустриализацията в края на осемнадесети и началото на деветнадесети век.
Връзките, които обвързват е отговор на Рейнолдс, на неговото женоненавие от осемнадесети век и на патрицианско отношение, което изключва жените от „сериозни артисти“. Въпреки това тези отдавна мъртви мъже, с тяхната работа, която виси на ред, зареден с тестостерон в европейските галерии, в крайна сметка не успяха. Жените излязоха от долните си долнище и създадоха изкуство, което говори за света и за политиката, глада, яростта и желанието. Те показаха, че са много повече от репродуктори на цветя и плодове и въпреки че все още сравнително малко произведения висят редом с тези, създадени от мъже, жените са се измъкнали от кутията, която заведението би ги накарало да заемат. Но дори и сега, в рамките на съвременното изкуство, където идеите могат да бъдат издигнати над изпълнението, фигуративната живопис е останала на заден план. Следователно, Връзките, които обвързват е и отговор на съвременния свят, на онези, които мислят, че естетически приятното изкуство не е нищо повече от декоративен занаят. Възможно е да се погледне Връзките, които обвързват и вижте точно това: класическа композиция и академични линии, натюрморт в традиционния му смисъл, консервативен, безопасен и без заплаха. Но изчакайте още малко, отделете време, за да проучите възможностите и ще видите, че натюрмортът, както и жените, които бяха приковани към него, продължава да бъде много повече. Това е оживен морски джунгла - вековен, но все още разказващ истории, които искаме и трябва да чуем.
jennifertrouton.com
Изображения отляво надясно: Дженифър Тротън, Връзките, които обвързват, Royal Ulster Academy; Дженифър Тротън, Връзките, които обвързват детайл.
