Sean Lynch, LCGA, 21. ledna - 24. března 2015
"Člověk se narodil nahý, bez drápů, neschopný rychlého běhu, bez pláště nebo přirozeného brnění." Ale mohl pozorovat přírodu a napodobovat ji. Viděl, jak voda stékala z kopce, aniž by se potopila, a pak vymyslel střechu svého domu. Brzy se objevily další domy a vesnice a bylo zapotřebí více kamenů. Byly vynalezeny mocné nástroje a stroje. Poptávka vzrostla. Moje dláto ztvrdlo, kladivo těžší. Vesnice se změnily ve města ... města ve města ... kámen ... skála ... další kámen ... další skála. “
Sean Lynch, výňatek ze scénáře z filmu Adventure: Capital
Lynchův projekt „Adventure: Capital“ sleduje cestu po Irsku a Británii následovanou zosobněným duchem architektury a sochařství „od mýtu k modernismu“. Pomocí příběhů, webů a objektů Lynch nařizuje jedinečnou formu kulturní antropologie a zkoumá umění, formu, funkci a hodnotu. Rozsah materiálů a výzkumu je vyčerpávající, od řeckých říčních bohů po veřejné umění, přes opuštěné lomy a kruhový objezd.
„Adventure: Capital“, který byl uveden do provozu v Irsku v Benátkách 2015, je vystaven spolu s výběrem předchozích Lynchových uměleckých děl. Dílo je antropomorfním archivem složeným z kamene, hlíny, plastu, litografie, cihel, kovu, fotografie a videa, druhý je nespolehlivým vypravěčem, který se dobře vyzná v umění vyprávění. Film představuje cestu, která začíná poeticky v lomu, když z jeho nory vyjde kámen, který zdědí Zemi a plodně se rozmnožuje na jejím povrchu.
"Jak jsem se ho dotkl, cítil jsem se propojený a jsem součástí pohybu vpřed." Majitelé těchto divů musí věřit, že tyto kameny prošly zvláštním zásahem osudu ... Zbytky vykopané ze země již nejsou pokryty a žalostně ukryty v bahně. “
Film řeže na letiště v Liverpoolu a socha Johna Lennona. Lynch představuje neznámou historii moderního sochařství, které skáče z jednoho letiště na druhé a končí nářkem opuštěné sochy na kruhovém objezdu v hrabství Cork. Animovaná sekvence se sochou vypráví o jejím zanedbávání a opuštění. Dílo, které začalo svůj život jako komunitní komise, nyní rezaví na okraji této komunity. Nejasně prohlašujeme, že „existujeme; to je síla “, Lynch zkoumá nejen to, jak veřejnost interaguje s uměním, ale také to, jak umění interaguje s veřejností. Při výměně subjektu a objektu zkoumá, jak se umění chová ke společnosti.
Nejisté postavení umění a společnosti se odráží v ostatních výstavách. Církev bez kostela zkoumá historii modernismu v Irsku. Video, doprovázené reprodukcemi novinových karikatur z padesátých let, odkazuje na název knockanurského kostela, postaveného bez věže na zjevné zmatení místního obyvatelstva. Díky montáži webů - galerie, kostela, skladiště, obchodu s koberci a školy architektury - je možnost jediného hlediska rozbitá. Zaznamenané anekdotické reakce veřejnosti neodráží kanonickou myšlenku racionálního modernismu, ale zobrazují, jak se modernistická díla dostala do nitra každodennosti.
In Bill clinton, Lynch zkoumá způsoby, kterými se umění přizpůsobuje a interaguje s každodenním životem, a posouvá tuto myšlenku až ke svým komickým limitům. Pro svou prezidentskou návštěvu v roce 1998 si město Ballybunion objednalo bronzovou plastiku Clintonova středního golfového švihu, ale kvůli zdržení práce byl místo toho vystaven sádrový odlitek, nastříkaný bronz. Ve filmu je Clintonův golfový míček reprodukován a prezentován na soklu obklopeném fotografiemi z prohlídky. Tento čin vandalstvím inspiroval nadpisy jako: „Chybí jeden z prezidentových míčů!“ (Míč byl od té doby obnoven.)
Vyšetřování reakce veřejnosti pokračuje i v roce Skalnatá cesta, která využívá historii existujících uměleckých děl k prozkoumání křižovatek recepce, protestu, vandalismu a médií. Tisk Davida Lilburna Směrem od kleští do kancelářských řetězců, představený v Evě 1984, líčí umělce nahého s erekcí. Dne 2. listopadu 1984 byl vůdce Limericku upozorněn na plány místního majitele kavárny Richarda Coughlana zničit dílo. Poté, co Coughlan rozbil jeho rám a nechal ho nastříkat barvou, ho Hugh Murray, předseda výstavního výboru, odstrčil a následoval boj. Vystaveny jsou jak původní práce Lilburna, tak fotografie souboje. Původní kresba byla uzurpována jejím následným posmrtným životem.
„Irsko v Benátkách“ je multidisciplinární výstava zahrnující etnografii, historii, archeologii, archivaci, vyprávění a satiru. Rozsáhlý výzkum se občas jeví jako odtržený od výstavy. Čtení irského dodatku k turné je nezbytné, abyste práci skutečně porozuměli. Podobně styl juvenilní fotografické eseje ne vždy vyjadřuje složitá témata v práci. Tato disjunkce mezi koncepcí a provedením je možná způsobena skutečností, že Lynch „vypráví příběhy“ - vyprávění je modus operandi. Už víme, že příběhy jsou nespolehlivé, někdy drzé, často abstrahované. Lynch se odvrátil od předmětu a soustředil se na objekt, čímž osvětlil mezery v ověřitelnosti. Zkoumáním způsobů, kterými objekt působí na subjekt, získávají zdroje, místa a artefakty nové posmrtné zážitky. Každý z nich představí svůj vlastní příběh, ať už mu věříte nebo ne.
Gemma Carroll je spisovatelka umění se sídlem v Corku.
Obrázek: Sean Lynch, Adventure: Capital, 2015.
