Model, Sligo
17 listopad 2018 - 27 leden 2019
Tato rozsáhlá výstava Chrisa Dorise je instalována v pěti galerijních prostorách Modelu a zkoumá řadu tematických oblastí ovlivněných složkami umělcova života, konkrétně: meditace, psychoterapie, psychologie a neurobiologie. Doris přináší tyto profesionální zájmy do hry a reinterpretuje je v kontextu galerie. Představuje jedinečnou škálu pozorovacích režimů a přehlednou a ucelenou řadu uměleckých děl.
To, co se původně mohlo v galeriích jevit jako ostrá abstrakce, je změněno zavedením vnějšího světa. Přirozené světlo je přítomno ve třech z pěti prostorů; zdá se, že byla záměrně choreografována, aby vytvořila dynamické hry s Dorisovými malbami. Je zřejmé, že malba Color Field ve 1940. a 50. letech má vliv - od amerických umělců, jako jsou Mark Rothko, Barnett Newman a Clyfford Still, až po britské umělce včetně Robyn Denny. Doris má nepochybně osobitý a osobní styl, ale existuje pocit uznání precedentů abstraktního umění.
Galerie D představuje zajímavou kombinaci obrazů odkazujících na přírodu. Konvexní obraz podobný velkému lidskému oku konfrontuje diváka s těžkým impastem a černým kruhem na bělavém pozadí. Plátno je hluboké a jeho okraje jsou opatřeny zámkovými vícebarevnými pruhy. Nárok Prázdné pole (2) (2017) zkoumá formální konstrukci malby, produkční jazyk nebo možná i něco, co vidí oko - prázdné pole za ním.
Naproti jsou dvě sesterská díla, shodně postavená v protichůdných barvách. Konec začátku (2017) se skládá z hlubokého černého oblouku směřujícího vzhůru, s třím čtvrtinovým bílým kruhem a modrým okrajem na plátně; zatímco Začátek začátku (2017) obsahuje bílý oblouk, černý tříčtvrteční kruh a jasně žlutý okraj. Mezi těmito pracemi, nad klenutými okny, je menší dílo, Vlna (2017), evokující moře nebo snad zvukovou vlnu. Naproti, tři dlouhé svislé pruhy na oceli, Umírající světlo (2017), jsou tři čtvrtiny černé, s bílou na dolních koncích, což naznačuje konec dne.
Umělec využívá koncepčně provokativní tituly a povzbuzuje diváka, aby zvážil osobní, zážitkové nebo univerzální narativní vlákna. Obrazy vyzývají mysl, aby zahájila dialog s okem. Mnoho vystavovaných děl má název Otevřete obraz, bez dalších rozlišování - jednoduché titulkovací zařízení, které divákovi signalizuje Dorisovu velkorysost. V rámci tohoto otevřeného pozvání vyžadují tyto obrazy interpretaci a zapojení; leží spící, dokud nejsou konfrontováni s doprovodnou výměnou diváka. Podle umělce je středem pozornosti metaforické „prázdné pole“ a „prázdnota“ je „držena jako pole potenciálu“.
Dorisovy expanzivní „otevřené obrazy“ jsou v ostrém kontrastu s jeho textovými malbami v Galerii B. Tam, kde další čtyři galerie obsahují vysoce zdrženlivé, elementární a puristické obrazy, jsou černé stěny tohoto malého prostoru bez oken silně koncentrovány v salonu visí na 43 obrazech. O pozornost diváka soutěží různé slogany a zprávy, například: „Toto je pokus o Boží obraz“; „Buďte klidní a rozložte se“; „Obraz zviditelňuje implicitní neznámé hodnoty“ atd.
Na podlaze jsou také instalovány čtyři totemické sochy. Je tato instalace uměleckou reakcí na čisté obrazy vystavené jinde? Představuje umělcovy úvahy o umění a jeho účelu? Je to řada myšlenek shromážděných sebepozorováním? Bez ohledu na umělcovo zdůvodnění je mezi tímto chaotickým centrem a ostatními usměrněnými prostory vytvořena dichotomie, která poskytuje jedinečnou myšlenkovou scénu pro uvažování o mnoha identitách výstavy.
Výstava není výlučným produktem umělcova zkoumání jeho tématu - doprovázely ji dvě jedinečné účastnické akce. Při zahájení výstavy Doris uskutečnila „veřejný průzkum“ s názvem „Songs of Being Seen“, který se skládal ze spontánní skupinové vokalizace trvající tři hodiny. Druhým aspektem je prodloužení série Dorisových „relačních šetření“ s názvem „Taking History“, kde umělec během dvou dnů nabídl individuální důvěrná zasedání. Během těchto sezení se jednotlivci stali součástí „série soukromých společných dotazů s umělcem na dominantní sebeformy sittera a jeho původ“, což praxi konvenčního portrétu dodávalo analytický rozměr.
Marianne O'Kane Boal je spisovatelka umění a architektury a členka AICA.
Kredity obrázku
Chris Doris, „Prázdné pole“, pohled na instalaci, Model, Sligo; fotografie Heike Thiele, s laskavým svolením The Model.
