Před sedmi letyKdyž jsem maloval svou první samostatnou výstavu „Weathering“ pro McKenna Gallery v Omaghu, vydala Sara Baume svůj debutový román, Rozlití Vařit Falter chřadnout. Kouzlo této autorky jsem cítil ve schopnosti naladit své čtenáře na hudbu, která leží těsně mimo hluk lidského života. S olejovou barvou jsem doufal, že dosáhnu něčeho podobného.
Dramatická obloha letos na jaře oživila moje plátna, ale často se blíží krajině hasícím průtržím mračen. Déšť prší auto, mokrý nátěr na zadním sedadle, sáhnu do přihrádky v palubní desce. Chráním svůj čas malování a otevřením knihy připouštím další přítomnost do mého prostoru. V poslední době se toto pozvání omezilo na básníky Mary Oliver a Dorothy Molloy. Vydání Baumeho nového románu, Sedm věží, viděl, jak vítám nového společníka, který se ukrývá.
John McGahern považoval román za dosud nejsociálnější ze všech uměleckých forem Sedm věží se jeví jako nespolečenský do té míry, že se stává antirománem. Pár, Bell a Sigh, si pronajme odlehlý dům na venkově a odřízne se od světa. Uplynulo sedm let, eon zdánlivé stagnace a zanedbávání, během nichž Bell a Sigh hodlají vylézt na horu, která byla svědkem jejich příchodu, ale vždy uplyne další rok. Roste pocit, že vypravěčský hlas a tento vysoký úhel pohledu mohou být propleteny. Od úvodní věty je hora temperamentní, „plná miniaturních očí“ patřících tvorům, kteří obývají její svahy. Nelidský život oživuje stránky, které následují, dům se stává insektárium, jako by Baume ve skutečnosti rozšiřoval parametry družnosti.
Jsem oddaný Baume od jejího druhého románu, Linka vytvořená chůzí; zvláště linie, kde vypravěč poznamenává, že trvalo „pět let formálního vzdělávání, než jsem přišel na to, že to, čím jsem skutečně chtěl být, byl umělec outsider“. To byla také moje zkušenost a bylo povzbudivé vidět to v tisku. „Zvětrávání“ bylo namalováno podél stejné cesty ke břehu, po které jsme s manželkou denně chodili deset let, než jsem začal malovat. Jeden z Baumeho výchozích bodů písemně Sedm věží přemýšlel, jestli by se dal napsat celý román o jediné cestě.
Baume je vizuální umělkyně, která se nebrání objektům, které vytváří z knih, které píše. Popsala svůj debut v oblasti literatury faktu, ruční práce, jako milenec svého umění a psaní. Tato kniha, hluboká meditace o životě jako umělec, se soustředí na vyřezávání a malování stovek modelů ptáků. V poslední době Baume pracuje na sérii modelů kontejnerových lodí s plachtami. Když si v hlavě tvořím tuto větu, v ruce držím jednu z hor, kterou vytvořil Baume na oslavu vydání Sedm věží.
Během prvního uzamčení v roce 2020 jsem každé ráno začal komunikovat s benediktinskou mniškou z dvanáctého století. Ve čtrnácti letech se Hildegarda z Bingenu stala anachorétou izolovanou od vnějšího světa. Když se svět uzavřel, našel jsem útěchu v její sborové hudbě a mystických spisech. Právě do aury vycházející z tohoto materiálu tehdy nově publikoval ruční práce dosáhl mých rukou. Střih byl bezproblémový. Sedm věží dýchá stejný vzduch. Bell a Sigh se stahují ze světa stejně jistě jako Hildegarda. Staví svatyně, jejich neměnné procházky se stávají poutěmi. Bell se lehce dotýká prvků svého světa jako formu požehnání. Baume se domnívá, že je možné postavit se do cesty umění, stejně jako se klauzurní jedinci staví do cesty náboženské zkušenosti.
Dorothy Molloy viděla své básně jako „malé modely“, které vyrábí každý den – „malé, přesné objekty“. Jak se déšť uvolňuje a já pokračuji v malování, těší mě, když si vzpomenu na své básníky v přihrádce na rukavice, jak si užívají společnost Bell and Sigh.
Cornelius Browne je umělec z Donegalu.
