Kritika | Gerry Blake 'Home Place'

Městská galerie, dlr Lexikon; 25. března – 3. června 2022

Gerry Blake, Monaghan Town, 2019, fotografie; s laskavým svolením umělce a Městské galerie, dlr Lexicon. Gerry Blake, Monaghan Town, 2019, fotografie; s laskavým svolením umělce a Městské galerie, dlr Lexicon.

Výstava Gerryho Blakea, 'Home Place', v Městské galerii, dlr Lexicon představuje sérii fotografických portrétů lidí v jejich domovech a samostatnou sérii prázdných budov, které umělec vytvořil během posledních tří let na cestách po Irsku. V tomto kontextu hraje fotografie dvojí roli vyprávění a dokumentace. Díla jsou pojmenována křestním jménem každého subjektu, což má tendenci dodávat již tak intimním snímkům vřelost a osobní nádech. 

Většina nástěnných štítků jsou přímé citace z námětu portrétu; jednotlivé hlasy popisují, jak se dostali ke svému domovu, nebo proč žijí právě na tomto místě. Všude je použit přímý a konverzační jazyk, popisující život na chatách, přestavěných autobusech, lodích a společných domech. Prostor galerie má narativní kvalitu, nese řadu mikrosvětů, vytvořených neochvějným záměrem každého subjektu získat autonomii, osobní prostor a důstojnost. Díla v hlavním prostoru jsou všechna stejně velká a umístěná ve stejné vzdálenosti od sebe, což jaksi ještě více zdůrazňuje odlišné příběhy. Dělicí stěna ukazuje nezarámované fotografické dílo toho, co vypadá jako opuštěný dům za dřevěným plotem, s velkým, opuštěným, viktoriánským domem na druhé straně.

V sérii je fotografie s názvem Kamla, který je hrdým majitelem domu v Corku. Živé, opečovávané květiny a osobní styl subjektu přispívají k silné atmosféře domácího života. Ten kousek Cian zobrazuje nového majitele lodi, kterou doplul z Anglie do Irska. Je plně ponořen do interiéru lodi, přirozené světlo ho ozařuje a zároveň zdůrazňuje jeho vytrvalost při vytváření domova. Eoin sedí před svou novou chatou. Jeho póza potvrzuje, že mu vyhovuje proces renovace, obklopený nástroji a rozpadajícími se úrodnými texturami. 

Angela je portrét ženy v její světlem zalité kuchyni, který odráží kompozici kontemplativního fotografického portrétu Jackieho Nickersona, Seamus Heaney (1932-2013), básník, dramatik, překladatel, nositel Nobelovy ceny (2007), umístěná ve sbírce National Gallery of Ireland. Světlo je rovnoměrné a využívá balzám zaslouženého a nepřerušovaného klidu. Courtney ukazuje ženu sedící na schodech přestavěného autobusu, ve kterém poslední rok bydlí. Popisuje logistiku výstavby jejího domova a svobodu, kterou jí to dává. Připadá mi důležité, že sedí na schodech způsobem, jakým by někdo seděl na ochozu nebo venkovní verandě domu. Fotografie Jin ukazuje subjekt pózující na kole před domem. Popisuje, jak je pronájem s mnoha dalšími dospělými stále drahý, ale je tak dobrý, jak jen to jde. Mít po ruce kolo naznačuje touhu po nezávislosti.

Kousky David a Lois představit otce a dceru vedle sebe na samostatných fotografiích; oba subjekty jsou fotografovány uvnitř autobusu. Štítek s pocitem nutnosti popisuje, jak David řídil autobus na své místo a pracoval na tom, aby byl obyvatelný. Říká: "Má vařič, postele, kompostovací záchod a umyvadlo, které nabírá vodu ze sudu venku." Oba obrazy jsou zaplněny spoustou předmětů, polic, pavučin a měkkého světla, které vyprávějí příběh o vřelosti domova. David se dívá dolů, zamyšlený a spokojený, přesto jsou na něm stopy po závaží. Lois se dívá nahoru, má na sobě třpytivý top, orámovaný pozadím útulných věcí, jako je kakao, rychlovarná konvice, sporák, konvice na kávu a gingham hadřík.

V zadní části galerie vystavuje menší podprostor další sadu obrazů, jednotných co do měřítka a kurátorství. 'Prázdné domy' je mřížka fotografií prázdných budov po celém Irsku. Tato část pořadu, která prošla vřelými, upřímnými, obtížnými a hravými zobrazeními lidí v jejich domovech, konfrontuje diváka s drsností opuštěných, neobydlených budov. Z 16 kusů jsou některé budovy vypáleny, jiné zanedbané a jsou zde domy, které jsou nedávno prázdné. Člověk má otevřenou bránu, která značí to, co bylo předtím, nebo přesněji, co by mělo být. Ticho, které se vznáší nad těmito obrazy, sdílí citlivost artikulací britského umělce George Shawa o odpoledním předměstí. Ve srovnání s Shawovými obrazy prázdných předměstských domů je Blakeova fotografie čistou dokumentací statických, zanedbaných budov jako vrozených věcí, jejich nehybnost konfrontovaná s předtuchou stálosti. 

V jistém smyslu trpí 'Home Place' ve své jednoduchosti; nezabývá se složitostí bytové krize, ale zabývá se jádrem problému. „Prázdné domy“ odhalují nepopiratelné zneužívání půdy a zdrojů, které nevyživuje naše vztahy s budovami. Celkově výstava nastavuje svou vlastní známou logiku, kdy se budovy a lidé vzájemně informují a chrání. 

Jennie Taylor je umělecká spisovatelka žijící a pracující v Dublinu.

jennietaylor.net