Myslet na „domov“ dnes je těžké nepřipojit jeho příponu „méně“, zatímco „bydlení“ je zaseknuto svou spolubydlící „krizí“. Skupinová výstava „HOME: Being and Belonging in Contemporary Ireland“ v The Glucksman obrací svůj pohled směrem k obecnějšímu pocitu domova, který je svázán s pojmy „sounáležitosti“ a „národní identity“. Tato přehlídka je třetí v řadě spojenou s programováním galerie po desetiletí. Šikměji také vychází z jedinečného okamžiku v historii, kdy byli lidé během globální pandemie koronavirů převážně uvězněni ve svých domovech.
První práce, se kterou se v show setkáváme, zmiňuje uprchlickou krizi. Martin Boyle Někde jinde (2017) - třicet šest kusů zvrásněného, reflexního zlatého materiálu, odvozeného z roztrhaných přikrývek pro přežití rotujících na zdi - obsahuje konotace úkrytu, přičemž odkazuje na tento vysídlený a vzdálený „jiný“ domov, „někde jinde“ . Na stole naproti tomu je umístěna řada osmi 3D vytištěných modelů MDF budov s doprovodným textem, jedním z nich je fašistická éra Palazzo della Civiltà Italiana, nově formovaná jako radnice nově představeného hlavního města Irska. . Text použitý v Doireann Ní Ghrioghair Prohlášení Státní metropole v Tarě (2019) pochází z počátku 1940. let a je autorem zahrady Garden of Remembrance, zatímco byl členem extrémně pravicové skupiny, která fantazilovala o Irsku jako o katolickém fašistickém zázemí. Práce sonduje absurdní a zlověstnou imaginárnost, která byla v irské společnosti silně zpochybněna teprve nedávno.
Tři umělci reagují na téma malbou. Práce Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn č.6 (2019), používá vrstvení velkých tahů štětce k vykreslení toho, co vypadá jako chatrč na kolech. Při pohledu na velké vodorovné tahy štětce představující prkna „chatrče“ se člověk snaží pochopit jinou vnitřní strukturu, která se zdá být skrytá v rámci této „meze / hranice“. Obrazy Kathy Tynanové a Ciary Rocheové jsou si ve stylu podobné, každý zobrazuje „nevšední“ vnitřní a vnější scény. Tam, kde Roche zobrazuje výklady obchodů, které jsou nejzajímavější na úrovni značení a textu zobrazeného na těchto budovách, Tynanovy interiéry hrají s pojmy prázdných prostor a „obrazů v obrazech“.
Sara Baume Talisman (2018) sestavuje 100 domků složených z kombinací základních 3D tvarů - pyramidy, kužely, kostky a kvádry. Je to jednoduché, ale velmi účinné. Sériové použití tvarů přikývlo na LeWitta, zatímco konstrukce vypadala divně. Nějak tento displej snížil architekturu na absurditu: „Je to tak, že všechny domy jsou ... několik tvarů slepených k sobě?“ Naproti je dílo Jamese L. Hayese, skládající se ze sádrových odlitků na zadní straně plátna, opakovaných 63krát. Se zobrazenými podpěrami plátna a vnitřkem se díváme na ‚architekturu ', která umožňuje plátnu přenášet obrázky. Druhé dílo, Domácí (2017), se skládá z jedinečného bronzového odlitku ze tří stonků chřestu, svázaných smyčkou provázku, několikrát navinutých kolem jejich šířky.
Kerry Guinan Krajiny (2018) se skládá ze dvou fotografií. Jeden zobrazuje pole s rákosím, které fouká ve větru, zatímco v druhém, hromadění stavebních developerů náhle omezuje náš pohled, narážka na „odříznutí“ soukromým vývojem pásů našich měst.
Julia Palloneová Strážci bran (2012-19) se skládá ze snímků všudypřítomných omítnutých stěn, které brání trávníky a bungalovy venkovského Irska. Fotografie Amandy Riceové si pohrávají s podivnými zbytky starších architektonických snah, zatímco ve svém videu Místo, kde se budoucnost nikdy neujala (2015), kamera se pomalu pohybuje nepoužívanou budovou, zvuková stopa zlověstný hukot.
Julie Merriman a Tinka Bechert se zabývají pojmy „domov“ na úrovni stylu - první s tisky využívajícími opakované obrazy sídlišť k vytvoření off-kilterových návrhů mřížky; a druhý v Nové vlajky (2020), opětovným umístěním vzorovaných látek k vytvoření textilních asambláží připojených k plátnám.
Venkovského aspektu irské identity se dotknou dvě videa - atmosférická Mieke Vanmechelen Zbytková menšina (2019) a Treasa O'Brien's Blow-In (2016). Vanmechelen dokumentuje narození telete zvukové scéně dronu, která obsahuje orgánový motiv, a překvapivě přidává videu mírný slavnostní tón. O'Brienův film vykresluje některé obyvatele komunity v Gortu v hrabství Galway - směsice místních a „foukaných“ z Brazílie, Rumunska a vesničky po silnici - očima hlavní postavy, která má zajímavě smysl líbí se jí její vlastní způsob „nepatřit“.
Video Eileen Huttonové, Slušivý (2020), je krátká dvouminutová smyčka zobrazující vlaštovku, která se vnořila do svého hnízda. Tato ukázka jednoduchého pátosu zvířecí existence pěkně pracuje s tématem, aby se naše myšlenky posunuly do podstaty nějaké formy domácího nebo stabilního prostředí pro rozkvět všech druhů. Podobně konceptuálnější dílo Briana Duggana, Dech mám na mysli něco víc než vzduch (2020), zobrazuje dokumenty a filtry z měření kvality ovzduší. Nutí nás přemýšlet o přírodním prostředí a technologických inovacích jako o nedílném příspěvku k tomu, čemu říkáme domov.
Přehlídka obsahuje zajímavé přístupy k tématu domova, přesto se nedokáže plně zabývat některými z nejaktuálnějších témat souvisejících s touto klíčovou společensko-politickou otázkou, jako je pokračující neúspěch vlády investovat do komplexní politiky sociálního bydlení, miláček země obchody pro developery a hromadný nákup irských nemovitostí investičními fondy, který vyústil v eskalaci bezdomovectví, nejistých nájemních situací a cen jednotlivců z měst, kvůli klíčovým problémům nabídky a cenové dostupnosti. Ne že by výstava zaměřená na bytovou krizi něco změnila, ale posloužila by k posílení výstavy nabídkou vhledů do současných hmotných podmínek nezbytných k vybudování pocitu domova.
John Thompson je umělec, spisovatel umění a filozofie a badatel, jehož zájmy jsou konceptuální umění, politika a materialistická filozofie.
