VIZUÁLNÍ Carlow
30. září 2023 - 21. ledna 2024
film Maeve Brennanové, Výkop (2022), vystavený na stejnojmenné výstavě v Digital Gallery ve VISUAL Carlow, představuje starověké artefakty, rozšiřuje jejich odkaz, hodnotu a pohyb a zkoumá znalosti, které z nich můžeme (nebo již nemůžeme) získat. Sledujeme, jak forenzní archeologové, Dr. Vinnie Nørskov a Dr. Christos Tsirogiannis, pečlivě vybalují kartonovou krabici obsahující uloupené starožitnosti, rozbité hliněné kousky uložené v bublinkové fólii, seřazují segmenty a znovu sestavují obrazy starověkých těl a bohů, sfingy a arpie. Tato krabice patří k velkému zabavení v Ženevském Freeportu v roce 2014, kdy bylo zadrženo 45 beden s pašovanými starožitnostmi, které jsou nyní zkoumány jako důkazy v trestním řízení.
Úkol archeologů podobný hlavolamu se podobá úkolu diváka – konstruovat význam z referenčních bodů a zároveň shromažďovat a stavět na získaných znalostech. Pomalé tempo filmu mě nutí přemýšlet o evoluci umění. Vztah mezi uměním a funkcí byl v minulosti těsnější než nyní a tyto starověké kusy byly stejně uměleckými díly jako pohřebními předměty. Přemýšlím o trajektorii uměleckého díla od antiky po současnost, o tradicích a souvislostech tvorby a předvádění umění, jehož součástí je i tato výstava.
Uvažování o vztahu mezi kontextem nádob a uměleckým dílem, které je zobrazuje, vybízí k zamyšlení nad vztahem mezi institucemi a uměleckými díly. Výkop byl zadán Stanley Picker Gallery, Kingston University, s podporou Arts Council England a Museum of Ancient Art and Archaeology, Aarhus. Myslím, že je to pěkná smyčka pro film, který rozšiřuje ničivé síly rabování, podporovaný anglickým sponzorem, zatímco Britské muzeum odmítá být zataženo do konverzací o původu ohledně parthenonských mramorů a dalších významných kulturních artefaktů, které jsou tam vystaveny.
Maeve Brennanová 'An Excavation', instalační pohled; fotografie Ros Kavanagh, s laskavým svolením umělce a VISUAL Carlow.
Výkop je součástí většího pokračujícího souboru práce Brennanové s názvem Zboží, která se zabývá opatrovnictvím starověkých artefaktů. Vedle filmu jsou zobrazena dvě díla – nafouknutý polaroid ukradeného artefaktu a odlitek schránky v autě, která sloužila k ukládání fotografií a dokumentů týkajících se kradeného zboží. Umístění těchto zajímavých objektů naznačovalo podřízenost dokumentárnímu filmu a poutavější využití prostoru mohlo lépe posloužit jejich vloženému potenciálu.
Trh se starověkými artefakty, na kterém se podílejí lupiči, pašeráci, obchodníci se starožitnostmi, aukční domy a muzea, je přirozeně vysoce lukrativní a nezákonný. Učíme se trajektorii těchto váz, od starověkých pohřebišť v jižní Itálii až po špičkové aukční domy, jako je Sotheby's nebo Christie's, přičemž obchodníci často kupují zpět své vlastní předměty, bílí je prostřednictvím prodejního majetku, dávají jim původ a papírovou stopu.
Tato kriminalita přidává další vrstvu k biografii těchto extrémně starých předmětů, jejich fyzičnosti se dotýkaly dávní šlechtici a ženy až po zloděje – od pohanských zvyků po letištní. Tato nová vrstva narušuje znalosti, které jsme mohli získat o tvůrcích objektu a účelu. Kontext váz je odstraněn, neznáme již hrobku, ze které byl předmět odebrán, a tak nemůžeme obnovit příběh, který byl tak pečlivě utkán o člověku, který putoval ze světa živých do světa. mrtvých.
Za normálních okolností by hrobka obsahovala různé předměty, které zesnulému pomohly na jejich cestě, a předpokládá se, že krásně nakreslené příběhy na nádobách se překrývají s běžnými tématy a odkazy, aby nakreslily obraz žitého života. Nyní, když byly hrnce vyrabovány a odděleny pro trh, je nemožné vědět, které hrnce byly pohřbeny dohromady před 2500 lety, a jako takové je mnoho těchto kontextových znalostí pryč. „Historická ztráta je mnohem důležitější než neúplná povaha váz samotných,“ říká Dr. Nørskov. "Nikdy nebudeme schopni znovu uvést všechny tyto objekty do kontextu a vědět, které konkrétní objekty k sobě patří, ve stejném archeologickém kontextu."
Historie lidí, kteří tyto předměty pečlivě vytvořili, byla nenávratně poškozena a jejich hodnota znehodnocena tržním cenám. Pokud by byly ponechány na místě, hluboko pod zemí, nedotčené a nakonec vykopané, láskyplně a s úctou, jejich hodnota by byla mnohem větší. Výkop mistrovsky se proplétá mezi narativy minulými a současnými o hodnotě uměleckých děl a navazuje na umělcovo dlouholeté zkoumání forem historie oprav a reparací.
Ella de Búrca je irská vizuální umělkyně a lektorka na SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
