MAC, Belfast
8. prosince 2023 – 7. dubna 2024
Kurátorka Belinda Quirke, samostatná výstava Niamh McCannové „někdo rozhoduje, jestřáb nebo holubice“ zaplňuje všechny tři galerie v MAC a zahrnuje sochy, nábytek, fotografie a montáž.
The Sunken Gallery představuje představení (a jeho vypravěče, slepého psa Colina) ve videu s názvem The Hairline Crack (Belfast Edit) (2023), odkazující na stejnojmennou báseň Ciarana Carsona, zachycující nejistoty a absurdity, které vyvolala skladba The Troubles. Název výstavy je převzat z věty v básni: „Někdo rozhoduje, jestřáb nebo holubice. Přepady jsou odpružené. Sametová pěst. Železná rukavice."
Colin prochází Zoologickým muzeem Trinity College Dublin a vypráví příběh trpasličího hrocha, přivezeného ze Sierry Leone do dublinské zoo v roce 1873, který brzy po příjezdu zemřel. Odsuzuje arogantní přesvědčení lidí, že jsme ústřední a nadřazení, jak tvrdí biblické i evoluční texty – princip, kterého se drží jako ospravedlnění války a genocidy.
Když Colin proplouvá schodištěm v paneláku, vypráví neúspěšnou corbusovskou utopii Franka Robertsona s Divis Flats v západním Belfastu, benthamitské panoptikum, které umožnilo jak státním silám, tak polovojenským jednotkám neviděnou navigaci.
Nakonec se Colin prochází po hornatém hřebeni oddělujícím okresy Fermanagh a Cavan, včetně pohřební mohyly z doby bronzové, která se zde nacházela, a nedalekého, ale dosud nenalezeného pohřebiště Columba McVeigh, „zmizelo“ Provizorními v roce 1975. Znovu přemítám naší víře v lidskou nadřazenost dochází k závěru, že pokračující existence „věcí“ je činí „živějšími než cokoliv jiného“ a že se postupem času „všichni mísíme ve stejné špíně“.
Niamh McCann, 'někdo rozhodne, jestřáb nebo holubice', instalační pohled; fotografie Simona Millse, obrázky s laskavým svolením umělce a The MAC.
Video je doplněno sochou – danteovským hybridem, se třemi hlavami trpasličích hrochů stojících na třech racčích nohách a tvořících podivný monstrózní trojlístek. Spolu se slepým psem se v celé show objevují v různých rolích trpasličí hroch a racek.
V kontextu videa je Tall Gallery určitě nejdůležitější částí show. Dvě fotografie z filmu jsou vytištěny na reflexní mosazi, jejich znepokojivý název je převzat z vyprávění, Pojmenování je síla, mapování je síla, hranice jsou síla (2023). Jeden ukazuje Colina, jak prochází hraničním lesem, a druhý, mohylu se stromy za zády. Když stojíme před tím druhým, náš odraz nás umístí do mezer mezi stromy, pohybujeme se dovnitř a ven, jako jezdec v Magritte Prázdný podpis (1965). Nedaleko stojí na bíle natřených brízových blocích Ctižádost (2022), hroch trpasličí a racek, oba natřeni černě, se zlacenými detaily. Racek drží v zobáku kuřecí nugetu – přivlastnění si vyřazeného rychlého občerstvení, které má za následek kanibalismus.
Claddagh Ring Slash Stick (2022) má ptáka roztrhaného na dvě části, hlavu má nabodnutou na jednom konci rákosového uzlu a nohu na druhém konci. Smyčkou uzlu procházejí dvě nepravidelné neonové čáry – soupeřící, člověkem vytvořené hranice, rozdělující zmrzačené tělo.
Niamh McCann, 'někdo rozhodne, jestřáb nebo holubice', instalační pohled; fotografie Simona Millse, obrázky s laskavým svolením umělce a The MAC.
Lambeg buben, představující to, co McCann nazývá „soupeřící kmenovou identitou“, sedí na podlaze přilehlého prostoru, klidný ve svém tichu, ale s tyčemi určenými pro jestřábí diváky, aby bouchli, pokud si to přejí. Kromě hrocha a racka ho zdobí motivy kuřecích nugetů spolu se žlutými květy pocházejícími z domoviny hrocha. Ve stejném prostoru jsou Confetti (2022-3), odkazující na další Carsonovu báseň, Belfast Confetti, a její „čáru s pomlčkou“, ale zde je zakřivená linie méně smrtících cihel domů, postříbřených a létajících v oblouku, jako opakovaná akce nebo animace stop-frame. V každém případě to znamená akt vzdoru bezmocných tváří v tvář státní agresi.
Racek je obvyklý zloděj, který bez pocitu viny nebo studu vyrává jídlo z prstů hostům pod širým nebem. Tento morální soud je samozřejmě z naší strany antropomorfní projekcí. V tomto světě kreslených filmů je racek mocným vykořisťovatelem, zatímco ti s empatií – trpaslí hroši – získají svůj klid a spravedlnost tím, že se naučí podkopávat a převracet doktríny minulých věků: „Pojmenování je síla, mapování je síla, hranice jsou Napájení." Role tří bytostí-označujících jsou však složité a našel jsem své čtení pořadu v neustálém protichůdném pohybu. Taková je příjemná/bolestivá povaha práce, která vyvolává takové dialektické postupy pohledu.
Colin Darke je umělec se sídlem v Belfastu.
