Galerie Naughton
4. prosince 2025 - 29. března 2026
„Katastrofy a intervence“ je výstava v galerii Naughton, která představuje více než 50 děl vizuálního umělce a nesmírně úspěšného autora dětských knih Olivera Jefferse. Jedná se o první výstavu jeho díla, která se koná v jeho rodném Belfastu po více než 20 letech. Představuje sérii malovaných a kolážovaných intervencí na různých površích a nalezených materiálech – pokladnici šmejdských obrazů, starožitných rytin a historických fotoalb. Vizuálně se dílo nejvíce blíží Jeffersově okouzlující knize, V tomto domě je duch (HarperCollins, 2021), v němž umělec maluje svou dětskou protagonistku na archivní fotografie, jak hledá skryté duchy (kteří se pravidelně objevují na průsvitných stránkách a překrývají je s obrázky na pozadí).
Na výstavě se objevují konkrétní odkazy na autorovu tvorbu, v neposlední řadě na červenou vesmírnou raketu inspirovanou Hergém z jeho knihy, Jak chytit hvězdu (HarperCollins, 2014). Objevuje se v Bod světla ve tmě (2012), zabořená nosem napřed, poté, co nouzově přistála v reprodukci krajinomalby, původně vylovené z popelnice v čínské čtvrti. Raketa se znovu objeví vedle jezera v Dole na pohoří (2025) – další dramatická krajina vzdálených, zasněžených hor, která jako by byla vyňata z National Geographic. Kosmická loď je jednou z řady havarovaných plavidel a strojů, mezi které patří vzducholodě, tryskáče, auta, autobusy, nevybuchlé bomby a samotný Sputnik. Jejich vzájemné porovnání zdůrazňuje nesourodost a absurditu náhodných setkání.
Některé názvy obsahují humorné hlášky jako „dej mi chvilku…“ (vycházející z hořícího domu); „Budu zpátky za dvě minuty“ (vycházející z kokpitu hořící stíhačky); nebo „Jsem teď křehký“ (vedle porcelánové varianty havarované rakety). Tyto stručné vtipy jsou záměrně hloupé, vtipné a vynalézavé, slouží k trivializaci katastrofy a zároveň jsou příkladem typického severoirského černošského smyslu pro humor – nebo dokonce mechanismu zvládání.
Nechybí ani místní odkazy: je vyobrazen vůz DeLorean a starý belfastský autobus je částečně ponořený v jezeře. Titanic se objevuje několikrát: potápí se neuvěřitelným způsobem do malého potoka v Ztraceni ve sněhu (2018) a zasazené do zvlněných kopců, které připomínají zvlněné vlny Ztraceni v kopcích (2025). Na jednom roztrhaném obraze vykukuje z roztřepeného plátna nouzově přistálý Concorde. Katastrofální díla jsou seskupena na tapetě s potiskem na zakázku a zobrazují zvětšený detail ideální italské krajiny při západu slunce, což opět zdůrazňuje ironii Jeffersových drastických zásahů.
V mnoha dílech je zřetelný pocit, že postavy si umělcovy intervence nevšímají. Například v Není se čeho bát (2019), otec a syn, kteří ženou dva koně potokem, si nevšímají ohně plápolajícího v zadní části jejich pasti.
Existují případy, kdy překrývající se katastrofa nahrazuje vnímaný ústřední bod původního obrazu: létající DeLorean se vrhá do moře a možná nahrazuje ztroskotání lodi v Zachraňte budoucnost (2018); zatímco lyžaři obklopují havarovaný Sputnik v plamenech Moskvo, máme problém (2025). Stejně jako mnoho umělcových doplňků, i toto poslední zobrazuje krásně pozorované detaily, jako je broskvově růžová záře hořícího satelitu zachycená v tónině okolního sněhu a lyžařů. Tuto trompe-l'œil iluzi však sabotují záměrně kreslené plameny a čmárané oblaka kouře.
Tento druh kontrastu se objevuje v Nakupování obuvi (2023), kde byl zdrojový obraz – černobílá fotografie usmívajícího se dítěte sedícího v obchodě s obuví – upraven tak, že její natažená noha vypadá, jako by byla uříznutá u holeně, a zanechává neonově růžový průřez, z něhož vyčnívá klasická kreslená kost. Další díla zahrnují drobné detaily, jako jsou radioaktivní čisticí prostředky v kuchyni nebo kouřící postava, která si nevšímá hořící hrudy lávy, která se chystá zasáhnout jeho dům.
Celkově v díle „Katastrofa a intervence“ cítím umělcovu svobodu od obvyklých omezení, která mu klade mladé čtenářské publikum. Jeffers však není typ, kdo by se zdržoval geopolitických komentářů – od Gazy a Ukrajiny po Minnesotu a Írán – a americký imperialismus je kritizován prostřednictvím eliptických a černě humorných odkazů. V jedné scéně vykukují drobné postavy, jako vězni skrz mříže vězení, z koruny Sochy svobody, která je ponořena až po ramena v rozlehlém moři. Popisek jednoduše zní: „Pošlete pomoc.“
Jonathan Brennan je multidisciplinární umělec žijící v Belfastu.
jonathanbrennanart.com
