CAILEIGH RYAN RECENZUJE FILM V JAPONSKÉM JAZYCE S NÁVRHEM EXIT 8 NA MEZINÁRODNÍM FILMOVÉM FESTIVALU V DUBLINĚ.
Když vám někdo doporučí japonský horor, je to jedno z největších životních překvapení. Japonští filmaři to dělají správně a jinak a Mezinárodní filmový festival v Dublinu to chápe. Kino Lighthouse bylo na vyprodané irskou premiéru filmu Exit 8 (2025) plné.
Z ruchu ve frontě se zdálo, že většina z nás přesně neví, do čeho se chystáme vstoupit: „Nevím, kámo, nejsem si jistý, o čem to je, ale je to podle japonské videohry, řekl bych, že to bude dobré.“ Nejlepší způsob, jak se dívat na novinku. Žádné náznaky, žádná očekávání, jen důvěra.
Veřejná doprava může být občas docela otravná. Hluk štěbetání, příliš horké nepohodlí přeplněného vagónu v dopravní špičce, dítě pláčoucí v pozadí, skřípění kol na kolejích – dokud se toho všeho nezačne stávat příliš a vy blaženě ztlumíte hluk vložením sluchátek do uší. Možná zvednete telefon, když zvoní, jen abyste unikli hluku v pozadí. Náš protagonista, Ztracený muž (Kazunari Ninomiya), žije stejným univerzálním dojížděním a dělá totéž. Východ 8 využívá každodenní zvuky jako sluchovou hrůzu způsobem, jaký jsem ve filmu nikdy předtím nezažil. Nacházíme vítanou úlevu, ticho a samotu, když sledujeme Ztraceného muže z vlaku do tiché východové chodby, kde během obtížného a život měnícího telefonního hovoru ztratí telefonní signál. Úleva trvá, dokud si neuvědomíme, že nemůžeme snadno vystoupit. Použití hluku bylo provedeno hrůzostrašně tak působivým způsobem, že jsem se přistihl, jak sahám po tlačítku hlasitosti na dálkovém ovladači, který jsem neměl. Kakofonie drsných, skřípavých zvuků skutečně umocnila neklid filmu.
Exit 8 je filmová adaptace populární videohry stejného jména. Hru můžete dohrát rychle, nebo může trvat déle. Délka vaší cesty k východu závisí výhradně na vaší bystrosti (a na tom, jak dobře dokážete sedět s pocity nejistého očekávání a neklidu). Premisa filmu i hry je stejná: abychom mohli opustit stanici metra, musíme vyjít východem 8. Abychom se dostali k východu 8, musíme projít řadou chodeb, které se vizuálně vzájemně replikují, až k reklamám na zdech. Začínáme u východu 0. Cesta k východu 8, která by měla být přímočará, je neustále narušována pravidlem: pokud si všimnete anomálie, musíte se vrátit. Pokud si anomálie nevšimnete nebo se neotočíte zpět, ocitnete se zpět u východu 0 a musíte celý proces opakovat, aniž byste věděli, co vás tentokrát čeká.
Toto intenzivní psychologické dohadování a maniakální odhodlání najít úmyslné anomálie vrcholí ve filmu, který zanechává diváka stejně zaujatého jako našeho protagonistu, s obavami z toho, co bude následovat, a s pochybnostmi, že se z toho někdy dostaneme ven. Psychologické napětí v celém filmu je intenzivní.
I přes absenci dialogů mě Ztracený muž nesmírně přitahoval. Ninomaya v tomto filmu předvedl hereckou mistrovskou třídu. Soucítila jsem s ním, byla jsem z něj frustrovaná, fandila mu, doufala v něj a šla s ním. A šla s ním ještě víc. Chodila jsem s ním vlastně hodinu a půl. Nejenže se Ztraceným mužem kráčíme fyzicky, ale jdeme s ním i tehdy, když naříká nad možnými důsledky onoho telefonátu, který mu změnil život. Na začátku této cesty jsem stejně nerozhodná jako on, ale doufám, že než se dostaneme z východu, už to budeme mít vyřešené. To je ale koncept, naříkat nad dalším krokem. Nepřihlásila jsem se k filozofickému cvičení, a přesto jsem tady se Ztraceným mužem, dělám přesně to a užívám si to.
Doufal jsem, že na každé chodbě zažiju hrůzu, i když se tak nestalo. Nakonec těch pár kousků vizuální hrůzy v tomto filmu, když jsou hotové, je udělaných tak dobře. Zároveň ale oceňuji, že režisér Kawamura se nespoléhal pouze na vizuální hrůzu, aby vytvořil nepříjemnou atmosféru. Mohl zvolit snadnou cestu, ale neudělal to. Aby uspokojil fanoušky hororu, objevily se mezi filmem Exit 8 a Kubrickovým Osvícením (1980) některé velmi ceněné, ale jemné vizuální paralely. Zahneme za roh a na konci chodby najdeme ztraceného chlapce. Má „tu záři“, abych si vypůjčil od Kubricka; už si tím prošel a musí bojovat proti svému rohu, aby nás přesvědčil o anomáliích. Někdy prostě musíte dítěti věřit. Za dalším rohem se k nám valí záplava proudů rychlostí, před kterou nemůžeme utéct. Někdy nacházíme útěchu v našich oblíbených klišé, zvláště když je nečekáme.
Představa prodírání se nekonečnými chodbami okrádá jak našeho protagonistu, tak i diváky o jakýkoli pocit autonomie. Jsme vydáni na milost a nemilost pravidlům. Nemůžeme ovlivnit, co přijde, ani proč. Cesta k východu číslo 8 je jakýmsi očistcem – průchodem na další místo, který nás žene k jakémusi zúčtování, které jsme nepředpokládali ani k němu nepřihlásili. Žádná autonomie, žádná kontrola, žádná představa, jak to skončí – nebo zda se nám vůbec podaří uniknout. Není tohle to, co dělá dobrý horor?
Irská premiéra alba Exit 8 je naplánována na 24. dubna 2026.
Caileigh Ryan je spisovatelka a kritička žijící v Galway. Její beletrie se objevila v literárním časopise Tír na nÓg a objevila se jako hostka v podcastu o poezii Sharpen Your Tongue.
