RECENZE PAUL DUNNE ŽÁDNÁ OBYČEJNÁ LOUPĚŽ NA MEZINÁRODNÍM FILMOVÉM FESTIVALU V DUBLINU 2026.
Režie: Colin McIvor, Žádná obyčejná loupež (2026) je film o loupežích v malých, hlubokých záběrech s velkým důrazem na události. Eddie Marsan a Éanna Hardwicke se utkají jako protagonisté filmu – Richard a Barry, kteří vyrůstali na stejné ulici a jejichž otcové měli bohatou historii. Richard je nyní bankovním manažerem, zatímco Barry je na dně firemního žebříčku, i když klíčové je, že drží klíče od bankovního trezoru. Opilý rozhovor v ošuntělé hospodě s místním zločincem obrátí Barryho a Richardův svět vzhůru nohama, protože jejich rodiny se stanou terčem únosu, což donutí dvojici provést loupež.
Žádná obyčejná loupež vyniká ve svém zkoumání lidských nákladů kriminality a souboru podmínek, které by mohly vést lidi k nepřátelskému zacházení. Negativní dopady kapitalismu, v němž jednotlivci cítí, že musí soutěžit o ubývající zásoby zdrojů (v tomto případě o hotovost v období před Vánoci), jsou v popředí a odráženy bankovní loupeží (založenou na skutečné události), která se odehrává v Belfastu v prosinci 2004, krátce po skončení Troubles.
Tento pocit nepohodlí a zoufalství z rukou lhostejného systému se šíří i za hranice samotné loupeže. Vrchní členka ostrahy Mags (mistrně ztvárněná Michelle Fairley) je neustále pod dohledem, a to nejen kvůli bezpečnosti banky, ale i kvůli vlastnímu zaměstnání. Mezitím se Barry snaží získat náhradníky pro svůj tým GAA a Richard se musí rozhodnout, kdo přijde o práci těsně před Vánoci. Australskému generálnímu řediteli banky je jedno, kdo bude vyhozen, zatímco Richard se musí vypořádat s tím, že propustí někoho, koho vídá každý den.
Je zde chlad, který kameraman Damien Elliot ztělesňuje prostřednictvím leteckých záběrů na panorama Belfastu a městské ulice z dálky. Většinu scén odehrávajících se v kancelářských prostorách zaplavuje zářivkové, namodralé umělé světlo. mise-en-scène Z každého záběru vyzařují nejčastěji pocity napětí a strachu. McIvor staví do kontrastu útulné, domácí interiéry se sterilitou moderní banky. Jsme pozváni do domovů Richarda a Barryho, kde vzkvétá láska i ztracená láska. Troubles prostupuje těmito soukromými prostředími a odhaluje drsný a trvalý dopad konfliktu na mnoho občanů Severního Irska. Ne každý má příležitost vystoupat po firemním žebříčku a ne každý má milující domov, kam se může vrátit; existují tací, pro které je kriminalita jediným způsobem, jak si vydělat na živobytí.
To neznamená, že se film snaží vyvolat soucit s bankovními lupiči; spíše to znamená, že scénář McIvora a Aisling Corristine nám umožňuje širší a hlubší zobrazení Belfastu, které přesahuje hranice bombových útoků a napětí, jež se táhne do titulků novin. V popředí tohoto filmu je každodenní život. Rutiny, kterými všichni procházíme, abychom měli na stole jídlo, jsou bankovními lupiči převráceny vzhůru nohama, protože Richard a Barry musí spolupracovat se zlem a mezi sebou navzájem – a to se občas ukazuje jako větší výzva. Richard je skeptický k Barryho předpokládané nevině nebo možnému zapojení do loupeže. Předsudky a diskriminace přetrvávají, i když v klíčových momentech filmu je Barry jediný, kdo Richardovu situaci chápe.
Rozhodnutí zahrnout do filmové hudby odpočítávání a tikající hodiny neustále připomíná, co je v sázce. Zastaralé technologie (jako staré Nokie a pevné linky) spojují Richarda i Barryho s bankovními lupiči, zatímco klíčové momenty prostupují neustálé obavy o telefonní signál, což stupňuje napětí.
Člověk si vzpomene na filmy jako Den psa odpoledne (1975) nebo Vedlejší (2004), ve kterém se obyčejní občané ocitnou v mimořádných situacích. Někteří najdou schopnost se pod tlakem zvednout a dokázat to, zatímco jiní selžou. Zoufalství bankovních lupičů pohání jejich vynalézavost a vymýšlejí loupež, aniž by do banky vstoupili. Na tomto kreativním a přesném plánu je něco, co stojí za obdiv a je v kontrastu s typickými zápletkami žánru loupeží, v nichž často vidíme postavy nadživotní velikosti, ozbrojené ještě většími zbraněmi, jak strkají hromady peněz do sportovních tašek, než se vytratí v kradeném vozidle. Klid provedení a anonymita zločinců (kteří jsou dodnes na svobodě) je obzvláště přitažlivá a svěží.
Žádná obyčejná loupež je plánováno na všeobecné vydání 27. března 2026.
Paul Dunne je spisovatel a kritik žijící v Dublinu. Jeho texty publikoval v 32: Antologie hlasů irské dělnické třídy (Bez závazků, 2021), editoval Paul McVeigh.
