THOMAS POOL RECENZUJE FILM STRÁŽCE LIGHTU NA MEZINÁRODNÍM FILMOVÉM FESTIVALU V DUBLINĚ.
Maják je osamělý symbol. V literatuře, umění a filmu je maják často zkratkou, která představuje témata izolace, opatrnosti a s každým zábleskem své lampy i naději na bezpečný přístav. Strážce světla (2026) je film, který ztělesňuje onu opuštěnou směs samoty a naděje. V kině Light House Cinema však bylo zcela zřejmé, že všude kolem panovala důvěrná atmosféra a komunita.
Vyprodaná premiéra filmu Strážce majáku , která se konala 21. února během Mezinárodního filmového festivalu v Dublinu, byla plná mnoha diváků, kteří si film osobně oblíbili. Film se odehrává na bezejmenném ostrově u západního pobřeží Irska a natáčel se v Donegalu. Všude kolem mě v kině se šeptem ozývaly nadšené donegalské přízvuky a pokaždé, když se objevil komparzista, se promítáním ozýval jásot a potlesk. V kině panovala stejná vřelá atmosféra přátelství, jakou byste našli v místním divadelním představení, a mezi mnoha přáteli, rodinou a sousedy, kteří se zúčastnili, panoval velký pocit hrdosti a sounáležitosti.
Film, odehrávající se v roce 1924, se točí kolem Seamuse Óga McGrinny, kterého hraje Dominic Cooper. Je to osamělý muž s osamělým povoláním – správce majáku. Poté, co Seamus ztratil manželku a dítě, tráví svůj volný čas pitím a veslováním na moři, kde čeká, až ho utopí zlý duch Each-Uisce (Vodní kůň). Jakkoli je osamělý, není sám. Jeho hospodyně Maire, kterou hraje Sarah Bolger, je Seamusovi hluboce oddaná a ochraňuje ho a máme podezření, že je do něj hluboce nešťastně zamilovaná. Seamusův rituál pití v hospodě, převozu zpět na pevninu, aby si natrhal květiny ze zahrady své zesnulé manželky, a poté návratu, aby je položil na její hrob, pečlivě aktualizuje svůj deník správce majáku a pokouší se utopit, je přerušen samostatným příchodem americké vdovy a nekompromisního kněze.
Kněz, otec MacGabhann, kterého hraje Aidan Quinn, je jediným mužem na ostrově s autem. Drnčení jeho Oldsmobilu, předzvěst jeho blížícího se příjezdu, varuje ostrovany, aby se začali chovat zbožně. Konflikt se Seamusem začíná, když kněz vstoupí do hospody s došlým benzínem do auta, aby si od barmana vyžádal kanister. Poněkud zachmuřená mše právě skončila a kněz napomene muže, aby se vrátili domů ke svým rodinám. Seamus, který nemá žádnou přeživší rodinu, to bere jako výjimku – kněz to však nedělá.
MacGabhann nutí člověka přemýšlet, co kdyby otec Ted vládl Craggy Islandu železnou pěstí? MacGabhann není nijak zvlášť kompetentní, přesvědčivý ani zbožňovaný, ale vnímá Seamuse jako postavu odporu – takovou, kterou je třeba potlačit, jinak zbytek jeho stáda začne zpochybňovat jeho autoritu. Kněz nachází uvítací příležitost, když zjistí, že Seamus pohřbil svou ženu Bridget na neposvěceném pozemku majáku, vedle památníku jejich syna Weeshieho.
Americká vdova Edith, kterou hraje Sarah Gadon, přijela do Irska, aby se pokusila najít pocit uzavírání. Její manžel, voják, se utopil u pobřeží ostrova, když se jeho transportní loď potopila během zuřivé bouře v první světové válce. Ukázalo se, že Weeshie zemřel té noci poté, co se vesloval do kanálu, aby zachránil přeživší. Jejich společná ztráta ze stejné tragédie sblížila Edith a Seamuse, k Maireině velké bolesti.
Film nechává mnoho nedořečeno a náznaky konfliktu mezi starověkou mytologií a katolickou církví se nikdy zcela nenaplní. Moc kněžství v této době irských dějin není jen politická a kulturní, ale i osobní.
MacGabhann využívá vlivu církve k donucení správců majáku, kteří požadují, aby Seamus znovu uložil ostatky své manželky na posvěcený hřbitov. Když odmítne, je mu řečeno, že bude propuštěn. Kritika této moci se nakonec rozplyne na konci filmu, kdy MacGabhann poté, co vede dav k majáku, aby násilně odstranil Bridgetiny ostatky, povolí poté, co vyslechne trojici proseb od Maire, Edith a samotného Seamuse. Je uzavřeno křehké příměří a pozemek majáku je vysvěcen. MacGabhann se nedokáže moci úplně vzdát a jemně Seamusovi připomene, že nyní bude muset nad zahradní branku umístit kříž.
Síla filmu spočívá skutečně v jeho vizuálním vyprávění. Strohé, ostré rysy donegalského pobřeží jsou umocněny vynikající kamerou Vica Sarina, který je také režisérem. V jedné scéně samotný maják, jediný zdroj světla v noci, jemně drží Seamuse v sérii vinět, jak se pomalu pohybuje v jeho záblescích. Tyto osamělé obrazy tmy a světla by byly skvělým doplňkem jakéhokoli fotografického muzea, kdyby byly zpracovány do statických snímků. V nejlepším případě se kamera podobá práci maďarsko-amerického kameramana Vilmose Zsigmonda na filmu Lovec jelenů (1978), který využívá přirozené světlo a rozlehlou krajinu k utváření příběhu o ztrátě a cestě vpřed po nepochopitelné tragédii.
Při svém posledním pokusu spojit se se svou ženou a dítětem se Seamusovi konečně dostane audience u měňavce Each-Uisce , který se mu zjevuje v podobě jeho syna. Na rozdíl od tradičního folklóru, kde vodní kůň topí a požírá své oběti, je Seamus vynesen zpět na hladinu. Když vytáhne svůj člun na břeh, osamělý muž konečně nachází komunitu, po které toužil. V divadle byli všichni kolem mě a buráceli potleskem.
Thomas Pool je redaktorem obsahu a produkce deníku The Visual Artists' News Sheet a redaktorem pro uvádění miniVANu do provozu.
