Zadejte Crawford Art Galerii a nasedněte na schodiště z devatenáctého století, dokud se nedostanete k tmavým dřevem obloženým Gibsonovým galeriím v prvním patře. Tam, stojící strážce, je Corban Walker as Muž z televize (2010) – 65palcová obrazovka s animovanou videoinstalací umělce v životní velikosti, uzavřená v překližkové bedně. Lesklé oči drží váš pohled a vy si uvědomíte, že vstupujete do světa ‚Corbanových měřítek‘. Walker vyvinul metriku – svůj vlastní zlatý řez kolem měření čtyř stop (jeho výška) namísto průměrné mužské výšky šesti stop. Zpochybňuje tak divákovu interakci a ocenění jeho práce.
Podlaze první místnosti dominuje průhledný objekt na nízkém zrcadlovém soklu. Je kvádrový, architektonický a jemný, pevný díky opakování mřížkového vzoru jeho formy. Tohle je Cubed Dawn, půlená (2012) z jantarového akrylu a černé šroubovací sloupky (64.5 cm3). Nakloňte se blíž. Zrcadlo odráží vaši tvář a starodávný štukový vzor na stropě. Zděšeně se můžete dívat od sochy do místnosti, jak forma, linie a odraz v díle ladí s geometrií a leskem podlahy. Jantarový odstín sochy se odráží ve dřevě a je kompenzován černými schody a větracími mřížkami a prostorem kolem ní. Vzduch je těžký se zbytkovou tíhou historie, která se z prázdných stěn tlačí na dílo, na vás, a to vše je socha.
V horní galerii je drama; je připraveno jeviště. Zrcadlové mnohoúhelníky ze stříbřeného skla, dřeva a oceli dovnitř Beyond the Rail I-IX zdá se, že se nejistě opírají o stěnu galerie, i když bližší prohlídka odhalí, že jsou pečlivě zajištěny. Bez názvu (2009) (10 x 4 metry) je nízké železné plavené sklo se 40 prvky – objekt v „Corbanově měřítku“ a struktura čirých skleněných kvádrů naskládaných zdánlivě nonšalantním způsobem. Působí tvrdohlavě, mužně, ale hrozí rozpadnout se, když se ho dotknete. Je lepší chodit po špičkách kolem tohoto a na další. 129-40 je nízký, hustý rastr z jantarového akrylu (40 x 129 x 129 cm), který stojí přímo na podlaze a hraje si s odlesky rybího parketu. V tomto okamžiku si můžete všimnout, že tiché sochy vibrují jakýmsi geometrickým životem, v dialogu s architektonickými prvky v místnosti a s vaším pohybem kolem díla. Zrcadlové instalace jsou umístěny přesně tak, aby vyzývaly a usnadňovaly váš zásah, a díla začínají vypadat jako postavy obsahující v jádru oživující sílu.
V poslední místnosti, Pozorování (2012) dominuje – velký kvádrový, mřížkovitý objekt (183 cm3). I tento prostor je opásán instalací nízkých zrcadel. Náhlé objevení částí vašeho vlastního těla, které se odráží spolu s končetinami sochy, je nevšedním kinestetickým zážitkem, který vybízí ke zkoumání tohoto objektu ze všech úhlů. Dívat se klíčovou dírkou jantarových mříží a dolů galerií, malý vzdálený obraz Muž z televize se objeví, orámovaný newgrangeovským stylem v mezerách jantarových sloupků – stěží náhoda v tomto pečlivě choreografovaném prostoru. Možná vás pak napadne, že jiskra v jádru těchto objektů je podstatou jejich tvůrce, ačkoliv v díle není hmatatelná ani stopa po jeho ruce.
Projděte zpět galerií, vyhněte se očnímu kontaktu Muž z televizea proklouzněte doleva do Dlouhého pokoje. Walker zde vybral 30 nástěnných děl a šest soch, které odrážejí více než století umění ze stálé sbírky Crawford Art Gallery. Toto jsou umělecká díla a umělci, kteří obývali jeho raný domácí život a kariéru. Walker k některým exponátům připojil osobní poznámky. Uspořádal pohyb diváka umístěním lakovaných ocelových klanic do středu místnosti, čímž usnadnil čtení těchto děl jako autobiografického záznamu.
Všichni se orientujeme prostřednictvím objektů a prostředí s nevědomým ignorováním inkluzivity. Walker to demonstruje svou citlivostí na měřítko a svým trváním na větší plynulosti v konvenčních systémech měření.
Jennifer Redmond je umělkyně a spisovatelka se sídlem v Corku.
theunbound.info
