DAY MAGEE MLUVÍ S KAREN DONNELLAN O JEJICH NEDÁVNÉ VÝSTAVĚ V RHA.
To ví každý cukr je pro vás špatný. A přesto, jako děti, je to to, čím jsme často jako první odměněni výměnou za to, že jsme dobří. Celý život se pak snažíš být dobrý a pak jednoho dne vážně potřebuješ kořenový kanálek.
Stěny jsou posety želé a marshmallows, propíchnuté dřevěnými špejlemi a uspořádanými do geometrických optických iluzí. Vyvolávání subatomárních částic a platonických forem, jinak materiálů bohatých na konzervační látky Cosmic Flaccids (2023) se rozvětvují v generativní činnosti a naznačují, že něco roste.
"Jsem nadržená fyzikou," usmívá se umělkyně Karen Donnellan. Donnellan mě s trpkou radostí a oblečením ladícím s show provází cukrárnami a obšírně mluví o entropii versus syntropii – o tom, jak by síly nepořádku skutečně mohly ustoupit stvoření – vychrtlým kouskům a jejich trénovanému materiálu, sklu.
Baudrillard psal o skle v roce 1968 jako o „materiálu budoucnosti“. Sklo ve své průhlednosti odráželo „rychlejší komunikaci mezi vnitřkem a vnějškem“, i když významně, podle jeho názoru, jako trik se světlem – náhražkovou komunikaci, která tyto rozdíly homogenizovala a ne je rozpouštěla. To, do čeho se zde však podíváme, nejsou výkladní skříně, ale Donellanovy vlastní Systém objektů.
Živá fialová zvýrazňuje pastelově zbarvené krystaly a minerály a anomální způsoby, kterými se světlo setkává s tabulemi a úlomky dichroického skla. Růžová provazová žvýkací hračka se obepíná kolem čirého falusu (ne-li obráceného joni); levandulové anální korálky krouží kolem surového odlitku brokolice Romanesco; pár kupolí z růžového křemene nese falešné perly, na bradavkách je nasazen Blu-Tacked. Nevinnost a deviace se prolínají, seriózní a ironičtí pokračují ve svém tanci. Stejně jako díla vytvářejí doslovné lomy, tak i každé párování představuje porušení – tyto věci nejsou předpokládaný být spolu. Obsahují velké množství a nikdy nejsou zcela umístěny v mysli, ať už jsou na místě jakkoli fixované.
A oba, umělec i divák, se kecáme. "Máte povolení smát se v galerii, v těchto bílých krychlových prostorech," říkají, jako bychom to konkrétně potřebovali připomenout. "Pokud nemáme potěšení v nejmenší části našich životů," říká Donnellan s odkazem na nekonečně vnořené vzory škálování fraktálů v přírodě, "jak to můžeme přivést na svět?"
Donnellan se odvolává na americkou feministickou spisovatelku Audre Lorde („The Erotic as Power“) a na „aktivismus potěšení“ adrienne maree Brown, spekulativně představující sex, ne-li potěšení samotné, jako reparativní a politickou technologii. Zdá se, že Donnellanova díla se ptají: jak by naše těla mohla pojmout, natož uzákonit osvobození, pokud sama neprožila jeho myslitelné účinky radosti a svobody? Jak jinak by těla, tato agentní místa produkce znalostí, fenomenologických dat, mohla budovat nebo si dokonce představit utopii, aniž by ji předtím navštívila? Prožívání znamená věřit je být.
Zde se mohou setkat naivní a esoterici; kde odměna a trest, slast a bolest ve své polarizaci musí v určitém okamžiku splynout v gradientním dialogu. První principy bytí jsou binární přijetí nebo odpor vůči smyslovému vstupu. Jak rosteme, život ve všech svých pocitech začíná být kalný; V naší ontologické gymnastice se objevují hranice, začínají se rozmazávat nebo dokonce přetvářet.
Volba vyžaduje souhlas nejen s cizím tělem, ale s vlastním tělem, s jeho vlastním potenciálem – to je, co uděláte? chtít cítit? "Že moje hodnoty jako dítěte jsou stále ceněny," říkají mi. "A to sklo může být křehké... ale může být také pevné - máme z něj celé budovy."
Day Magee je multimediální umělec se zaměřením na performance sídlící v Dublinu.
@daymagee
Výstava Karen Donnellan ‚Cosmic Wetness‘ probíhala v Royal Hibernian Academy od 24. srpna do 1. října 2023.
rhagallery.ie
