Cvičení Siobhan McGibbonové nikdy se nevyhýbal nepříjemným asociacím, ať už pokrýval kapoty aut sádlem a lidskými vlasy nebo dělal jemné struktury z nehtů. Není tedy divu, že pro toto nové dílo – vystavené v Galway Arts Center od 14. ledna do 25. února – se rozhodla spojit, jakkoli podivné, s některými z nejobávanějších invazních druhů v Irsku.
V celé řadě místností Galway Arts Centre, různě zalitých do modra, zachycených reflektory nebo lesknoucími se v ultrafialovém světle, se návštěvník setkává se živými barevnými sestavami umělých nástrojů, organických a syntetických látek. Uvedené materiály Buzz Buzz, Slurp Slurp, Merge Merge (2022) by mohl poskytnout představu o druhu hybridizace, která zde funguje: „koleník, křídlatka, půda, sochařské hedvábí shibori, stonek křídlatky japonské, náprstník, barvivo pampelišky, neskutečná hlína.“ Jak naznačuje poslední položka, samotný seznam materiálů se stal místem spekulativního vyprávění.
Tato konkrétní kombinace vidí kovovou konstrukci trakaře spočívající na jednom vypuštěném kole vpředu a nejistě podepřenou stonky japonských křídlatek vystupujících skrz otvory z měkké půdní centrální hmoty. Někde jinde, Komu jsme schopni odpovědět? (2022) proměňuje rozprašovač glyfosátu, jehož tělo bylo pokryto tenkou vrstvou fialové a žluté hlíny az jeho hadičky raší kapradí. Ostrý stín promítaný na stěnu reflektorem připomíná nešikovného brodivého ptáka, což naznačuje, že pro tento nástroj ničení by se ještě mohly najít nové funkce.
Monumentální Obracející se vztahy (2022) je uspořádáním dvou obsazení gunnera manicata listy, běžněji známé jako obří rebarbora – další oblíbená zahrada, která se stala metlou irských ekosystémů. Formy vykreslují v hlíně složitou strukturu obrovských listů, ale tóny masa jim naplňují nabitou erotickou přítomností – možná a vtipně naznačenou tím, co vypadá jako spodní prádlo zavěšené na stonku podobném aparátu.
Tato díla obývají a rozšiřují svět Xenophon – území, které umělec prozkoumával od roku 2015 ve spolupráci se spisovatelkou Maeve O'Lynn a které popisují jako „alternativní imaginaci osídlenou xenohorpiany, proměnlivým druhem, který komunikuje a mutuje s živými. a neživých bytostí, aby se přizpůsobily antropocénu.“ To by mohlo do jisté míry vysvětlit, proč McGibbon používá syntetickou hlínu běžně používanou k animaci, ať už na textilii procesních praporů, kde by se daly očekávat výšivky, na plátně místo barvy, nebo jako barevnou kůži na všech sochách. Kromě toho, že dává show její velmi specifický tón a texturu, hlína, která zůstává měkká, se zdá být nabídnuta dalšímu šťouchnutí modelovacího nástroje nebo šikovného palce, který je stále ve výrobě.
Přes svůj chimérický vzhled je práce založena na velmi praktickém výzkumu, který začal během výzkumné rezidence v Leitrim Sculpture Center v roce 2020: Jak se vypořádat s přemnožením křídlatky japonské, která se vyvinula v umělcově zahradě v západním Corku? Rostlina je notoricky obtížné vymýtit a může být velmi škodlivá pro okolní biodiverzitu. Úkol byl dále komplikován blízkostí pobřeží, které zakazovalo – pokud to bylo v pokušení – postřik herbicidem. McGibbon tak dbal na radu Anny Tsingové, že „nějak si musíme uprostřed trosek zachovat dostatek zvědavosti, abychom si všimli toho podivného a úžasného, stejně jako strašného a děsivého“, rozhodl se McGibbon najít způsoby, jak žít s tímto nevítaným návštěvníkem: dusit tady, řezání tam a experimentování s tím, jak přizpůsobit sklizenou rostlinu výrobou džemů a chleba, tinktur a chutney, nálevu a ginu.
Pokud název výstavy odpovídá publikaci Donny Harawayové z roku 2016, Zůstat s problémem: Vytváření Kin v Chthulucenua její následná přednáška 'Making Oddkin: Storytelling for Earthly Survival', stůl pokrytý knihami u vchodu do galerie nabízí alternativní vyprávění k vystaveným uměleckým dílům.1 Existují knihy o plevelu a invazních druzích, jiné o léčitelství a šamanismu a nemálo zajímavých titulů, alespoň pro tohoto návštěvníka: Rostliny ve sci-fi: Spekulativní vegetace (University of Wales Press, 2020); Radikální botanika: Rostliny a spekulativní fikce (Fordham University Press, 2019); nebo úžasně evokující Houba na konci světa: O možnosti života v kapitalistických troskách (Princeton University Press, 2015) od Anny Lowenhaupt Tsing.
Výzkum začal jako průzkum toho, jak se zapojit do invazivních druhů, a přijal představy o neudržované zahradě, která se vyhýbá hierarchické kontrole, kterou zahradnictví příliš často ukládá, a redukuje zahradu na zdroj pro lidi. Tím, že se McGibbon rozhodl spojit se s děsivými, vytvořil soubor práce, která je hravá a smyslná, občas nepříjemná nebo trapná, ale vždy nutí k zamyšlení.
Michaële Cutaya je spisovatelka o umění žijící v hrabství Galway.
1 Viz: Donna J. Haraway, Zůstat s problémem: Vytváření Kin v Chthulucenu (Durham, NC: Duke University Press, 2016); a Donna J. Haraway, 'Making Oddkin: Storytelling for Earthly Survival', veřejná přednáška, Yale University, 23. října 2017.
