SARA BAUMEOVÁ ROZHOVOROVALA S DOROTHY CROSSOVOU O KNIZE HEARTSHIP A DALŠÍCH NEDÁVNÝCH UMĚLECKÝCH DÍLECH.
V únoru 1999 se ve Scotsman's Bay objevil duch malé lodi. Vracela se každou noc po dobu tří týdnů, svítila do úsvitu, s přibývajícími hodinami mizela a za denního světla se ukázala jako vyřazená světelná loď jménem Albatros, která byla pokryta fosforeskující barvou a ukotvena na místě. Jeho dlouhotrvající přítomnost u pobřeží Dún Laoghaire se od té doby stala jedním z určujících děl současného irského umění, stejně jako věcí městského folklóru.
O dvacet let později, jednoho třpytivého odpoledne v září 2019, se z námořní základny na ostrově Haulbowline vydal jiný druh strašidelné lodi a váhavě plul po řece Lee. Podivná, oduševnělá hudba vyzařovala z jeho horní paluby a přes vody a pobřeží Cork Harbour. Zdálo se, že veze jediného pasažéra – postava zabalená do třpytivé fólie seděla schoulená na šedé oceli. V podpalubí a mimo dohled se vracelo lidské srdce v olověné krabici na místo, odkud bylo před více než 150 lety ukradeno. Na nábřeží ve městě se shromáždil dav, aby se s ním setkal.
Dorothy Cross se nebrání tomu, aby byl Heartship nazýván pokračováním Ghost Ship , ačkoli dvoudevítileté výročí je náhoda. Mary Hickson, ředitelka festivalu Sounds from a Safe Harbour v Corku, ji poprvé oslovila s nabídkou využití válečné lodi v roce 2017 a projekt byl plánován na loňský rok. „Nebylo to hladké,“ říká Cross. S umělkyní se setkávám ráno po akci. Je v bujaré formě, ne-li trochu ohromená. Nyní, když se Heartship konečně podařilo realizovat, Cross ráda chválí tvrdou práci Hicksonové i předvídavost kapitána Briana Fitzgeralda z irského námořnictva, ale zároveň zoufá nad „kalcifikaci představivosti“, s níž se na své cestě opakovaně setkávala.
„Představuji si projekt jako rovnoramenný trojúhelník…“ říká Cross, „… srdce, hlas a pak loď jako nádobu, relikviář – tuto nádobu, která je zároveň o ochraně i ničení.“ Hlas patří Lise Hannigan a píseň Prayer for the Dying je převzata z jejího alba ‚At Swim‘ z roku 2016, ačkoli byla přepracována, zredukována a spojena s hudbou Alasdaira Malloye hrajícího na skleněnou armoniku. Cross věděla, že chce hudbu, která „pochází z vody“, a s Malloyem už spolupracovala na jejích „filmech o medúzách“. Jakmile uslyšela Hanniganinu píseň s jejím mučivým refrénem my heart / your heart, byla okouzlena – „… zdálo se, že to prostě shrnuje všechno, co jsem se snažila udělat.“
Ukradené srdce je pozoruhodný předmět – kapka scvrklé, bezbarvé chrupavky, která byla zasazena do hedvábného papíru a uzavřena v olověné krabičce v otlučeném tvaru srdce. Mohlo být až pět set let staré, ale o jeho majiteli ani o okolnostech, které vedly k jeho umístění do krypty někdejšího Christchurchu a nyní Triskel Arts Centre, není známo nic. Byl objeven v roce 1863 a později ho získal generál Pitt Rivers – anglický důstojník, etnolog a archeolog, jehož sbírka artefaktů skončila na univerzitě v Oxfordu. Cross se se srdcem poprvé setkala na výstavě ve Wellcome Trust v Londýně v roce 2007. „Už dlouho jsem si to uvědomovala…“ říká, „...že poslední srdce, se kterým bych mohla pracovat, by bylo lidské, po hadech. a pak žralok." Hlavním zdrojem zpoždění projektu však bylo zajištění povolení k jeho zapůjčení a zjistila, že zkoumá další možnosti: „Kontaktovala jsem všechny univerzity, kde na policích strádají stovky srdcí; Mluvil jsem s chirurgy o tom, že bych možná dostal nemocné srdce, které mu bylo odebráno při transplantaci. Věděl jsem, že mám co do činění s citlivým územím, ale zároveň to bylo s tak velkým respektem, že budeme s orgánem zacházet.“ Znovu a znovu se vracela, aby pronásledovala srdce Christchurch speciálně kvůli jeho původu, a její houževnatost se časem vyplatila.
Anonymní, corkonské srdce konečně odplulo domů do svého přístavu. „Část mě ho chtěla vzít a hodit do řeky Lee…“ říká Cross, „…a jeho olověná schránka by ho stáhla až k bahnu a smetí na dně a to by byl konec.“ Místo toho se bezpečně vylodilo na slunci za vojenského pozdravu. „V žádném okamžiku se nepokoušelo celý proces teatrálně zdivočovat. Nechtěl jsem žádný ohňostroj ani padělek, jen to, co by námořnictvo normálně dělalo – své vlastní denní rituály a teatrálnost.“ Srdce bylo přeneseno přímo do skleněné vitríny v Glucksmanovi, zatímco současně se v Crawford Art Gallery v zatemněném přednáškovém sále smyčkou promítal krátký film (také s názvem Heartship , natočený ve spolupráci s Alanem Gilsenenem).
Cross je stále překvapen, že se film sešel včas na festival. "V mé hlavě," říká, "bylo to příliš složité, ale Alan měl víru, která mi v tu chvíli chyběla." Film je elegantní a decentní. Větrem ošlehaná Hanniganová se potuluje po palubách, kamera ji sleduje, ale také se zatoulá, na okamžik se usadí na kovovém zboží a vojenském vybavení a posune se přes popelavý obzor. „Jednoho dne jsme právě vyrazili do přístavu, když námořnictvo provádělo své rutinní manévry,“ říká Cross. „Nejdřív jsem se legračně bál Lisiny krásy – bál jsem se, že to vezme podstatu projektu a udělá z něj popové video. Nechtěl jsem ale ani moc vnášet do představy uprchlice, oblékat ji do něčeho, co by tomu napovídalo. V podstatě jsem chtěl Lisu zneškodnit – mít jen její hlas co nejvíce – srdce jako srdce; loď jako loď a Lisa jako energetické spojení mezi tím vším, a to se Alanovi podařilo vytvořit.“
Navzdory zdrženlivosti je nemožné sledovat tyto scény, aniž bych si připomněl humanitární roli irského námořnictva v migrační krizi ve Středomoří. Když se umělkyně ptám na politiku, mluví místo toho o své výstavě v dublinské galerii Kerlin s názvem „Snila jsem, že zde přebývám“ (6. září – 19. října). „Je to do značné míry o lidské přítomnosti na planetě…“ trvá na svém, „… o zániku a rozkladu; čase a vyhynutí.“ Výstava představila tři významné nové sochy. Listen Listen se skládá z dvojice vyřezávaných mramorových polštářů s pravým a levým uchem, které vyrůstají, jako by rašily, z jejichž prohlubní. ROOM – „jako ve slovesu…“ vysvětluje Cross, „dát prostor…“ – je plocha mramorové podlahy, ze které se vynořuje malý žralok; jeho poloha ztěžuje rozeznat, zda se snaží dostat na hladinu, nebo je tažen dolů. „A pak třetím dílem jsou křemenné kameny nalezené na pláži, které voda po staletí valila. Dvacet šest z nich je vytesáno písmeny latinky. Je to náš jazyk, jen tak hozený – rozházený.“ Umělcova volba materiálu je pro význam výstavy neodmyslitelně spojena. „Mramor by měl být skromný a organický, ale v průběhu dějin byl oslavován. V jeho povaze je něco sjednocujícího; je v něm spousta odebírání, ale absolutně žádné přidávání; je v něm čistota, ale také – je tak spojen se smrtí. Mramor je zároveň hrobkou i domácím obydlím; odtud pochází název.“ Název pochází z verše populární árie z 19. století: Zdálo se mi, že bydlím v mramorových síních, s vazaly a nevolníky po svém boku . Verš, stejně jako výstava, je plný temnoty a touhy.
Souběžně je v Irském muzeu moderního umění vystavena další nová mramorová socha od Cross s názvem Everest Erratic , která je součástí skupinové výstavy „Desire: A Revision from 20th Century to the Digital Age“ (21. září 2019 – 22. března 2020). O tomto novém díle uvádí: „Chtěla jsem vytvořit něco, co by bylo jako ledovcový erratic – miniaturní znázornění vrcholu naší planety, který je pro většinu lidí nepřístupný, a přesto jsme v poslední době sledovali lidi, jak stojí ve frontě na výstup na Mount Everest, jako by jen čekali na autobus.“ Tento druh strhujícího rozporu byl často jádrem Crossiny tvorby – její schopnost snoubit prvky, které se zpočátku zdají být v rozporu, nikdy nezmenšila po celou dobu její kariéry, která nyní trvá třicet let. Každé nové dílo bez námahy zapadá do kontinua – větví se od předchozího a táhne se dál – a přesto, když se jí zeptám obávané otázky „co bude dál?“ Ucukne a trvá na tom, že „… Srdce se opravdu zdá být trochu jako konec. Jak můžete získat něco silnějšího než tyto tři elementy? Nemůžete překročit lidské srdce. Je to podstata všeho.“
Po našem rozhovoru půjde do Glucksmana a navštíví ukradené srdce, než se pojede zpět do Connemary. „ Srdce je teď pryč…“ říká, „…už ho nikdo neuvidí. Možná se z něj stane jen příběh.“ Možná, že za dvacet let budou lidé stále vyprávět příběh o tom, jak byli jednoho sluncem zalitého podzimního dne na nábřeží v korkském přístavu, když připlula strašidelná loď.
Sara Baume je spisovatelka se sídlem v West Cork.
Dorothy Cross se sídlem v Connemaře je jednou z předních současných irských umělkyň. Je zastoupena Kerlin Gallery v Dublinu a Frith Street Gallery v Londýně.
Výstava Heartship byla prezentována v rámci bienále Sounds from a Safe Harbour (10. – 15. září 2019). Výstava Heartship vznikla díky podpoře Městské rady Corku, Irské námořní služby, galerie The Glucksman, UCC, Crawford Art Gallery a zúčastněných umělců.
Obrázek funkce:
Srdce (neznámý původ); obrázek s laskavým svolením muzea generála Pitta Riverse.
