Absolvoval jsem v 1998 z Time Based, dynamického experimentálního oddělení v rámci Fine Arts na tehdejším institutu University of Wales v Cardiffu. Dodnes pokračuji v práci s pomíjivými a experimentálními médii – včetně performance, instalací a soch, biotechnických postupů a psaní – často ve vztahu ke spekulacím kolem těla a jejich prolínání se sociálním, soukromým a intimním. Moje praxe se vine napříč živými uměleckými, tanečními a vizuálními uměleckými kontexty a rozhraními umění, vědy a technologie, někdy v uznávaných uměleckých prostorách, jindy v neuměleckých prostorách, kde se samotné místo stává generativním rozměrem procesu. monografie, Kira O'Reilly: Bez názvu (těla), kterou upravili Harriet Curtis a Martin Hargreaves, poskytuje rozsáhlou vizuální a diskurzivní retrospektivu mé práce od roku 1998 do roku 2017.
V roce 1986, když mi bylo 19 let, jsem odešel z Irska do Spojeného království. Od konce 90. let moje umělecká praxe těžila z prosperujících kontextů pro živé umění, a to jak ve Spojeném království, tak v Evropě. Live Art Development Agency v Londýně, a zejména její bývalá kreativní ředitelka Lois Keidan, byla zásadní silou při zdůrazňování toho, jak mohou marginální umělecké formy získat podporu, být kurátorovány a co je nejdůležitější, jak je zažít diváci.
S dopadem politiky úsporných opatření bylo nemožné přežít drsné ekonomické klima Londýna. V roce 2016 jsem se přestěhoval do Helsinek na krátkodobou pedagogickou smlouvu na University of the Arts. Práce ve Finsku byla naprostým kontrastem s příležitostí spustit pilotní program magisterského programu v oblasti ekologie a současného výkonu.
Našel jsem komunitu s helsinskou Bioart Society, která produkuje projekty v „umění a přírodních vědách s důrazem na biologii, ekologii a vědy o živé přírodě“. Do společnosti jsem se dostal v roce 2013, kdy jsem se zúčastnil 'Field_Notes', týdenní umělecké a vědecké terénní laboratoře, ve které pět skupin pracuje v subarktickém prostředí Sápmi (tradiční Sámské země v severním Finsku), aby vyvíjely, testovaly a vyhodnotit specifické interdisciplinární přístupy k tématu. Od té doby jsem udělal několik projektů se společností Bioart Society a podílel jsem se na vydání její desetileté publikace, Umění, jak ho neznáme (Alto University, 2020), která mapuje uměleckou a vědeckou praxi a její vyvíjející se budoucnost.
Měl jsem obrovské štěstí, že jsem obdržel podporu od Finské kulturní nadace Taike. Jsem také absolventem Saari, štědře financovaného dvouměsíčního pobytu ve venkovském jihozápadním Finsku, financovaného Kone Foundation, významným sponzorem umění a výzkumu.
Největší výzvou, kterou zažívám, je ukázat svou práci zde ve Finsku, kde nejsou kurátorské vztahy příliš rozvinuté. Je všeobecně známo, že umělci, kteří nejsou Finové a kteří se neobjevili prostřednictvím finského uměleckého vzdělávacího systému, jsou výslovně znevýhodněni. Existuje také obrovská a proaktivní vůle, aby se to změnilo.
I když nemám definovaný profesní profil a přítomnost v Irsku, stále více doufám, že se to změní. Jak moji rodiče stárnou, vracím se do Irska častěji. Návštěvy v North Kerry, kde moje umělecká cesta začala, vždy inspirují kreativní projekty. Mám několik děl, které bych chtěl vyvinout, čekají na zájem a financování, včetně práce v mém rodinném domě v Listowelu.
V srpnu budu prezentovat práci na Live Art Ireland's Convergence Festival v hrabství Tipperary. Uspořádám také workshop v Burrenu na pozvání Áine Phillips, performerky a vedoucí sochařství na Burren College of Art. Áine udělala nesmírně tvrdou práci při editaci průlomové publikace, Performance Art v Irsku: Historie (Intellect Books, 2015), do které jsem byl vděčný. Byla nesmírně velkorysá, když mi poskytla rady, jak přivést mou práci do Irska, stejně jako umělkyně Karen Donnellan z Dublinu a irská umělkyně Suzanne Mooney z Helsinek.
Kira O'Reilly je irská umělkyně, která v současnosti žije v Helsinkách.
kiraoreilly.com
