Galerie NCAD, Dublin
21. září - 30. listopadu 2018
Skleněnou modernistickou fasádu Galerie NCAD lze považovat za portál do samotného stroje. Fungování tohoto stroje závisí na angažované, kreativní a intelektuální výměně mezi studenty, výzkumníky, lektory a umělci, kteří jsou zase neodmyslitelně závislí na infrastruktuře a zdrojích, které jim stroj poskytuje. „Infrastruktury současnosti“, kurátorka Anne Kelly, vyslýchá tuto vzájemnou závislost a kriticky řeší otázky autonomie, institucionálních očekávání a technických metodik a jazyků používaných současnými odborníky. Práce představené na této výstavě prošly v určitém okamžiku - ať už teoreticky nebo fyzicky - strojovnami tohoto stroje: knihovnami kampusu.
Ze sbírky v Národní irské knihovně vizuálních umění (NIVAL) byla objevena dokumentace zaznamenávající procesy textilní návrhářky Leslie Eastwood. Ve vitríně jsou prezentovány složité vzory rámových bodů, vypálené oranžové vzorníky čalounění (určené pro sedadla DART a Dublin Bus na počátku osmdesátých let) a návrhy pro kancelář hudebníka Paula McCartneyho. Mezi dokumentací jsou černobílé fotografie tkalcovských stavů Jacquarda a samotného Eastwooda, který zemřel v roce 1999. To je Kellyho podnětný práh, kde jsme svědky symbiózy dvou odlišných jazyků: umělcovy ruky a analogové technologie, vzájemnosti, která nakonec převádí myšlenku do formy.
Sochařská práce Andrewa Folana tuto symbiózu jazyka dále demonstruje. Skleněná krabice na podlaze zobrazuje bílé polyamidové květy spékané laserem, které jsou 3D deriváty jeho digitální animace Prometheus (2010). Tato série je nadpozemská, drsná a nepřirozeně bezchybná. V protikladné blízkosti se skvostné keramické vázy Shane Keelinga - propíchnuté šrouby a úšklebným výrokem „květiny jsou gayové“ - posmívají utilitárním představám tradičně spojovaným s jeho médiem.
Video dílo Alana Butlera a Elaine Hoeyové, Prospero AI, si představuje rezidenční program futuristického umělce, kde mohou účastníci pracovat pod vedením systému super umělé inteligence. Práce přetéká utopickým příslibem náborové reklamy na Facebook. Krčí se aspiračními představami o tom, jak by měl být náš nadbytečný čas stráven, hraním na naší technologické závislosti a vrozené potřebě patřit k něčemu většímu než my - i když v tomto případě jde o dystopickou instituci, která určuje naše myšlení a zajišťuje náš soulad .
Usměrňování podobné závislosti, zvuková socha Jessicy Foleyové, Díry (2018), se skládá z hromady porézních kamenů, erodovaných pobřežním prostředím, ze kterého byly získány. Kameny se hromadí kolem počítačově generovaného komentáře (recitující poezii vztahující se k topografii a geologii Portrane v hrabství Dublin) jako skupina oddaných shromážděných kolem magnetického proroka, kterého nechtěně vytvořili. Obraz Marka O'Kellyho, Lídři a následovníci (2010), líčí zlověstnou filmovou lesní scénu s ústředním protagonistou obklopeným diváky a ozdobenými květinami. Na první pohled lze tuto scénu zaměnit za večírek na umělecké škole, ale O'Kellyho kompozice se týká zlověstných hierarchických systémů a naší slepé kolektivní náklonnosti k poslušnosti.
Tom O'Dea Seance pro Pierre Méchain (2018) je transparentní technická hojnost hardwaru a softwaru, sochařsky zesilující svůj zdroj energie odhalenými dráty, protikladný snahám francouzského matematika a astronoma skrýt své nesprávné výpočty. Obvody obsahují text odkazující na revizi Mezinárodního systému jednotek v roce 2019, který vyjadřuje vtipný skepticismus vůči všeobecně přijímaným znalostním základnám a jejich tvárnosti. Ve směsných plastikách Adriana Duncana Love Notes z německé staveniště (2018), tři malá obrazová díla šeptají v ostrých uspokojivých úhlech na podlaze a zdá se, že komentují jeho větší pozastavené geometrické dílo, které se zabývá architekturou instituce, která jej podporuje.
Artikulováním rozmanité slovní zásoby jsou všechny tyto práce plné institucionálních akcentů. Pokud je Galerie NCAD portálem do samotného stroje, „Infrastruktury nyní“ uspějí v osvětlování jazyků, které jej pohánějí. Kellyho dvojjazyčný kurátorský přístup vyvolává imanentní obavy (pokud jde o institucionální a hierarchické dodržování) proti vývoji technických jazyků, se kterými se setkávají současní odborníci. Pravděpodobnou skutečnou hrozbou pro tvůrčí autonomii je však posun směrem k symbióze těchto technologických a institucionálních avatarů, podporovaný autoreferenčními ideologiemi samotného stroje.
Brendan Fox je spisovatel, kurátor a vizuální umělec se sídlem v Dublinu a Římě.
Kredity obrázku
Tom O'Dea, Seance pro Pierre Méchain, 2018; fotografie Anne Kelly, s laskavým svolením NCAD Gallery.
Jessica Foleyová, Díry, 2018, zobrazení instalace, NCAD Gallery; fotografie Anne Kelly, s laskavým svolením NCAD Gallery.
