Niamh McCannová, VIZUÁLNÍ, Carlow, 3. října 2015 - 3. ledna 2016
Jádrem práce „Just Left of Copernicus“ je velká geodetická struktura instalovaná v hlavní galerii VISUAL. Jedná se o náročný prostor, ale práce je dostatečně velká, aby úspěšně vydržela kompresi hloubkou a objemem místnosti. Je inspirován prací Buckminstera Fullera, průkopnického inženýra / designéra, který v roce 1960 patentoval návrh geodetické stavby ve snaze dosáhnout levnější, rychlejší a efektivnější výstavby domů. Zdá se, že McCannova motivace k uskutečnění tohoto díla zdánlivě pochází z nostalgie po „moderním“ období, kdy byla občanská inovace chápána jako prostředek ke zlepšení podmínek člověka. To navazuje na její spolupráci s Limerick Fab Lab, jednou z mnoha výrobních laboratoří (viz také WeCreate a Workbench), které poskytují veřejnosti prostředí, ve kterém mohou navrhovat, vyrábět a konstruovat téměř cokoli.
Logistiku McCannova dómu navrhli architekti Séamus Bairéad a Jack Byrne pomocí úhledného modulárního systému na míru vyrobených flexibilních spojů a průmyslově vyráběných lepenkových trubek různých délek. Konstrukce umožňuje, aby se struktura rozšířila do řady spojených kopulí, které stoupají a zvlňují se, zatímco zůstávají tektonicky zatíženy na podlahu. Proces výroby je v popředí ve své kosterní formě a surových, nepotažených materiálech. Paleta měkkého šedého papíru a teplé překližky je zemitá a zdravá takovým způsobem, jaký Fullerovy kupole nikdy nebyly. Ačkoli si jeho vizionářské designy získaly ohlas u kritiků i proslulost, nikdy nebyly komerčně úspěšné.
Na čelní stěně je ve veselém nostalgickém stylu vykreslen obraz letušky Aer Lingus převzatý z kapesního kalendáře 1960. let. Tři metry vysoká nástěnná malba připomíná ideál Lemassova jiskřivého a nepoškozeného Irska, nepoškozeného temnými vzpomínkami na industrializaci, která pronásledovala jiné národy.
Poválečný zeitgeista, kterého Fuller ztělesňoval, byl touhou po smíření, kde západní společnost najednou objevila lidstvo jako fenomén hodný pozornosti. Byla to doba sociální demokratizace, zdokonalování a inovace, vše s ambicí zlepšit lidstvo, spíše než jednoduše prosazovat příčinu kapitalismu. Byl to hon na ideální světnebo ideální svět, kde by příroda, technologie, lidstvo a kapitál mohly existovat v harmonii.
Z celostního pohledu se zdá, že McCannova praxe zachycuje, překrývá a srovnává tyto zeitgeisty dvacátého století. Samotná myšlenka zeitgeistu však závisí na existenci kolektivního vědomí a kolektivní paměti, které mají potenciál být formovány „duchem“ doby. Zkoumáním a získáváním důležitých okamžiků z této kolektivní paměti začíná McCann, ať už úmyslně nebo ne, rozbíjet jeho legitimitu a pravdu. Gramsci označil největší zbraň kapitalismu za kulturní hegemonii, tj. Její schopnost vést k přijetí pohled na svět nebo jediný dominantní světový názor. V názvu McCann zmiňuje Koperníka, který zpochybnil zavedený a doslovný pohled na svět své doby, a německého průmyslového architekta Hanse Poelziga, který byl naopak známý svým pragmatickým přístupem. V roce 1906 Poelzig napsal: „Všichni se příliš často snažíme zachránit emocionální obsah minulých epoch, aniž bychom nejprve přemýšleli, jaké to pro nás má užitek“. (1) McCann tím, že seřadil Fullera, Copernicuse a Poelziga vedle odkazů na vznik moderního Irska, zdůrazňuje zpochybněné způsoby, jakými se historie používá, a požaduje kritičtější výklad jejích vnímaných selhání.
McCannovy výzkumné materiály jsou rozloženy na prosklených stolech a ukazují zájem o průzkum vesmíru a inženýrství. Zahrnuje okouzlující obraz sovětského chlapce plakátu Jurije Gagarina, fotografie a mapy měsíčních krajin (včetně kráteru Copernicus Moon), ručně vyráběné geodetické makety, architektonické skici pro překližkové klouby a schémata pro celou strukturu. Závažnost tohoto materiálu odpovídá hravé povaze kupole a podepírá celý projekt sladkým dětským optimismem. Připomíná mi to moje vlastní dětství, jak se vrhá na Encyklopedie juniorů, žasli nad divy, jako je bruselské atomium, Fuller's Dome pro světovou výstavu v roce 1967 a křižovatky německých špaget. Je však zvědavé, že na zdi naproti krásné paní Aer Lingus je namalovaný vypuštěný meteorologický balón, který vrhá na galerie chřadnoucí chlad. Nemohl jsem si pomoct, ale cítil jsem, že někde na cestě se stalo něco, co se McCann snaží napravit. Ve filmu „Just Left of Copernicus“ je přesvědčivá a podmanivá a upozorňuje na hodný sen - i když jste se nenarodili před rokem 1975.
Carissa Farrell je spisovatelka a kurátorka se sídlem v Dublinu.
Poznámka: Hans Poelzig, Die Dritte Deutsche Ausstellung, 1906
Obrázek: Niamh McCann, pohled na instalaci „Just Left of Copernicus (The Roof of the Story)“, 2015, VISUAL, Carlow.
