Niamh McCann, VISUAL, Carlow, 3. října 2015–3. ledna 2016
Jádrem práce „Just Left of Copernicus“ je velká geodetická struktura instalovaná v hlavní galerii VISUAL. Jedná se o náročný prostor, ale práce je dostatečně velká, aby úspěšně vydržela kompresi hloubkou a objemem místnosti. Je inspirován prací Buckminstera Fullera, průkopnického inženýra / designéra, který v roce 1960 patentoval návrh geodetické stavby ve snaze dosáhnout levnější, rychlejší a efektivnější výstavby domů. Zdá se, že McCannova motivace k uskutečnění tohoto díla zdánlivě pochází z nostalgie po „moderním“ období, kdy byla občanská inovace chápána jako prostředek ke zlepšení podmínek člověka. To navazuje na její spolupráci s Limerick Fab Lab, jednou z mnoha výrobních laboratoří (viz také WeCreate a Workbench), které poskytují veřejnosti prostředí, ve kterém mohou navrhovat, vyrábět a konstruovat téměř cokoli.
Logistiku McCannova dómu navrhli architekti Séamus Bairéad a Jack Byrne pomocí úhledného modulárního systému na míru vyrobených flexibilních spojů a průmyslově vyráběných lepenkových trubek různých délek. Konstrukce umožňuje, aby se struktura rozšířila do řady spojených kopulí, které stoupají a zvlňují se, zatímco zůstávají tektonicky zatíženy na podlahu. Proces výroby je v popředí ve své kosterní formě a surových, nepotažených materiálech. Paleta měkkého šedého papíru a teplé překližky je zemitá a zdravá takovým způsobem, jaký Fullerovy kupole nikdy nebyly. Ačkoli si jeho vizionářské designy získaly ohlas u kritiků i proslulost, nikdy nebyly komerčně úspěšné.
Na čelní stěně je ve veselém nostalgickém stylu vykreslen obraz letušky Aer Lingus převzatý z kapesního kalendáře 1960. let. Tři metry vysoká nástěnná malba připomíná ideál Lemassova jiskřivého a nepoškozeného Irska, nepoškozeného temnými vzpomínkami na industrializaci, která pronásledovala jiné národy.
Poválečný duch doby, který Fuller ztělesňoval, byl duchem touhy po odčinění, kdy západní společnost náhle objevila lidstvo jako fenomén hodný pozornosti. Byla to doba sociální demokratizace, zlepšování a inovací, to vše s ambicí zlepšit lidstvo, spíše než jen prosazovat věc kapitalismu. Byla to honba za heile welt neboli ideálním světem, kde by příroda, technologie, lidstvo a kapitál mohly existovat v harmonii.
Při holistickém pohledu se zdá, že McCannova práce zachycuje, překrývá a staví vedle sebe tyto duchy doby dvacátého století. Samotná myšlenka ducha doby však závisí na existenci kolektivního vědomí a kolektivní paměti, které mají potenciál být formovány „duchem“ doby. Zkoumáním a vytahováním důležitých momentů z této kolektivní paměti McCann, ať už úmyslně či neúmyslně, začíná rozbíjet její legitimitu a pravdu. Gramsci identifikoval největší zbraň kapitalismu jako kulturní hegemonii, tj. jeho schopnost vést k akceptovanému světonázoru neboli jedinému dominantnímu světonázoru. V názvu McCann odkazuje na Koperníka, který zpochybňoval zavedený a doslovný světonázor své doby, a na německého průmyslového architekta Hanse Pölziga, který byl naopak známý svým pragmatickým přístupem. V roce 1906 Pölzig napsal: „Příliš často se snažíme zachovat emocionální obsah minulých epoch, aniž bychom si nejprve promysleli, k čemu nám je.“ (1) Tím, že McCann spojuje Fullera, Koperníka a Pölziga s odkazy na vznik moderního Irska, zdůrazňuje sporné způsoby, jakými je historie využívána, a vyzývá ke kritičtější interpretaci jejích vnímaných selhání.
McCannův výzkumný materiál je rozložen na skleněných stolech a ukazuje jeho zaujetí pro výzkum vesmíru a inženýrství. Zahrnuje okouzlující obrázek sovětského chlapce z plakátu Jurije Gagarina, fotografie a mapy měsíčních krajin (včetně kráteru na Měsíci Koperník), ručně vyrobené geodetické makety, architektovy náčrty překližkových spojů a schémata stavby v plné velikosti. Vážnost tohoto materiálu odpovídá hravé povaze kopule a podtrhuje celý projekt sladkým dětským optimismem. Připomíná mi to mé vlastní dětství, kdy jsem se zabýval Junior World Encyclopedia a žasl nad zázraky, jako je bruselský Atomium, Fullerův dóm pro Světovou výstavu v roce 1967 a německé špagetové křižovatky. Ale kupodivu je na zdi naproti milé dámě z Aer Lingus namalován vyfouknutý meteorologický balón, který vrhá na galerie zdrcující chlad. Nemohl jsem si pomoct a cítil jsem, že se někde po cestě něco pokazilo a McCann se to snaží napravit. V knize „Jen vlevo od Koperníka“ je přesvědčivá i podmanivá a upozorňuje na hodnotný sen – i když jste se nenarodili před rokem 1975.
Carissa Farrell je spisovatelka a kurátorka se sídlem v Dublinu.
Entry edited by : Martin Ligač
Obrázek: Niamh McCann, pohled na instalaci „Just Left of Copernicus (The Roof of the Story)“, 2015, VISUAL, Carlow.
