BELFASTOVÍ UMĚLCI DOUGAL MCKENZIE, SUSAN CONNOLLY A OZNAČTE MCGREEVY DISKUSÍ O JEJICH PERSPEKTIVÁCH O MALOVÁNÍ VE MĚSTĚ.
Dougal McKenzie: Podle mých zkušeností se tolik z toho, co se stalo pro malíře v Belfastu, spojuje kolem MFA. Když jsem zjistil, že Alastair MacLennan, který byl ve své době vedoucím kurzu MFA, byl studentem malby v Dundee (i když jsem pocházel z Aberdeenu), zajímalo mě, jak uvažuje o malbě ve vztahu k výkonu. Zajímalo by mě, jak moc MFA ovlivnilo a nadále ovlivňuje to, jak vidíme malbu na severu, a zda skutečně má větší vliv než vysokoškolský kurz malby v Belfastu?
Jako vysokoškolský student ve Skotsku jsem věděl o MFA v Belfastu, mimo možnosti Londýna, a vypadalo to jako vzrušující volba. Velmi rychle jsem zjistil, že malíři, kteří vyšli z MZV na konci 1980. a na počátku 1990. let, zůstali ve městě, na scéně aktivního umění. Zajímavými malíři pro mě v té době byli (a stále jsou) Paddy McCann, Ronnie Hughes, Michael Minnis a Áine Nic Giolla Coda, takže vypadali jako jeden dobrý důvod zůstat. (Zajímavé je, že tito umělci stále ještě učí malbu v Belfastu, Sligu, Galway a Limericku.)
V 1990. letech byli také další umělci, kteří prošli BA nebo MFA v Belfastu, nebo studovali někde jinde a poté se vrátili, jako Susan MacWilliam, Darren Murray, Cian Donnelly, Gary Shaw a samozřejmě Willie McKeown. V Belfastu vždy existovala „malířská scéna“, i když se zdálo, že umělecká škola je známější a možná stále je pro umělce, kteří používají performance a video. Musím říci, že ze starší generace byl David Crone, který učil na umělecké škole, a stále zůstává nejlepším malířem na severu, možná i v Irsku. Během mých raných let v Belfastu mě tato pulzující umělecká scéna velmi propojila s malbou a jejím potenciálem.
Susan Connollyová: Je to opravdu vtipné, protože pro mě, když jsem absolvoval vysokoškolský kurz na Limerick School of Art & Design (LSAD), v době, kdy to byl velký konec éry rozlišování disciplín „střední specifičnosti“ na vysokoškolské úrovni, MFA v Belfastu mi nabídlo příležitost prozkoumat, experimentovat a odejít od malby. Dělal jsem to hodně v Limericku, ale rozhodl jsem se vrátit k malbě, jakmile jsem dorazil sem do Belfastu. Často jsem přemýšlel, proč jsem to udělal, a nyní, s určitým odstupem, si myslím, že to souviselo s tvrdohlavým držením se „malby“ a výzev, které nabízely.
Moje rozhodnutí přijít do Belfastu bylo ovlivněno Áine Nic Giolla Coda a vámi, Dougale, když jste učili na LSAD. S láskou vzpomínám na všechny hostující umělce (většinou, ne-li všichni z Belfastu: Susan MacWilliam, Michael Minnis, Lorraine Burrell, Mark Pepper), které jste vy i Áine pozvali na přednášky umělců. Vím, že to mělo velký vliv na pomoc mým kolegům a já jsem pochopil, že je možné být umělcem i mimo vysokoškolské / akademické prostředí - že mimo Limerick existoval profesionální život. Pokud jde o přihlašování na magisterský kurz, nikdy pro mě neexistovala jiná možnost než Belfast.
Mark McGreevy: Existuje v Belfastu kultura malby? Vlastně nevím. Myslím, že další otázkou by bylo, zda existuje kultura malby v Irsku, na severu nebo na jihu? Liší se to v jednotlivých provinciích? Proč by se to lišilo nebo co by představovalo takovou věc?
V Belfastu jsou určitě seriózní malíři, kteří se věnují své práci a dokáží se dostat do studia, kdykoli je to možné, ale tam 99% umělců v každém městě končí jakýmkoli smyslem pro profesionalitu. To je důvod, proč se tolik lidí může dívat na umělce jako na diletanty, víkendy a brigádníky. Je to redukční přístup, který podle mého názoru může být zdůrazněn kalvinistickou perspektivou, která prochází všemi komunitami a napříč politickým spektrem v Severním Irsku. Samozřejmě se jedná o větší společenský problém a v tuto chvíli mluvíme o malbě v Belfastu.
Každodenní život umělce v jakémkoli městě má své klady i zápory. V Belfastu je relativně levné pronajmout si prostor (i když ne tak levně, jak si možná myslíte). Dotované studio v centru města bude kolem £ 45– £ 110, takže pro mě je většina výhod pro život v Belfastu peněžní. Můžeme si dovolit pronajmout si dům a studio a já můžu zvládnout dobrou rovnováhu mezi prací a studiem, zatímco ještě žiji v prostředí města. V Dublinu jsem to nikdy nedokázal, protože jsem musel dojíždět do studia z venkovského Kildare, což jsem dělal několik let.
Dougal McKenzie: Ano, Susan, to, co říkáš o malbě jako středně specifické disciplíně na LSAD - i když si pamatuji docela dost studentů malby, kteří dělají instalaci, fotografii a tak dále - nebyla žádná špatná věc. A v Belfastu na úrovni BA je to stále docela tak. To je dobré, protože to dává novým absolventům něco, co by se na MFA odtrhlo nebo jiným způsobem prosadilo. To je určitě něco, co jsem udělal, když jsem nejprve přišel do Belfastu.
Také se opravdu musíte držet své vlastní agendy v Belfastu, abyste se dostali do hloubky, pokud jde o udržení vašeho profilu jako malíře, protože i když máme speciální uměleckou scénu, nevidíte mnoho malba vystavená v těchto prostorech.
MAC toho udělal strašně hodně, aby to vyřešil, a to od Petera Doiga, Adriana Ghennie, Richarda Gormana, Kevina Hendersona, Paddyho McCanna a samozřejmě i od vás Susan. Je to, jak říkáte Mark, vyvolává otázku, co znamená „profesionalita“ jako malíře na severu. Ale nikdy mě to opravdu netrápilo. Nevýhodou toho, že v Belfastu není velká malířská scéna, rozhodně převažuje výhoda toho, co město poskytuje ve studiu. Je dobré, že zde máme živou studiovou scénu: QSS na Bedford Street, Flax, Orchid, Array, Loft Collective, Pollen, Platform, abychom jmenovali jen několik.
Myslím si, že umělci v Belfastu mají z toho, že jsou součástí studiové komunity, tolik, kolik jdou ven z galerijní scény - ve studiu se odehrává dialog, ne v „soukromém pohledu“. V Belfastu vždy existoval pocit, že jde spíše o pronásledování a praxi malby, ale to také vyvolává otázky, kam jste tuto malířskou praxi vložili.
Mark McGreevy: Souhlasím s tebou Dougale, když jsi mluvil o tom, že v Belfastu neexistuje žádný „oficiální“ styl malby. To je jedna z nejzajímavějších věcí na malbě, která se zde vyrábí. Je to pravděpodobně proto, že na trhu je jen malý nebo žádný vliv, že tento vliv na trh není špatná věc, ale v Belfastu prostě nedostanete různé verze mezinárodního stylu.
Nějakou dobu v Evropě to byly kalné šedé, zelené a hnědé barvy namalované fyzicky redukčním způsobem, které jste viděli vzlétnout v Irsku, ale ne ve skutečnosti v Belfastu. Možná je tu podivná eklektická povaha malby zde považována za typ provincialismu?
Dougale, zmínil jste se také o Davidovi Croneovi. Rozhodně se domnívám, že by měl být v Irsku i v Británii držen v mnohem větší úctě. Jeho práce si snadno drží svou vlastní malbou ze dvou ostrovů ve druhé polovině dvacátého století, ale přesto zde bylo jen několik velkých výstav jeho díla (myslím, že Banbridgeova galerie FE McWilliam a dublinská Královská hibernianská akademie něco uvedou brzy).
Myslím si, že v komerčním sektoru existuje vzhůru. Je tu něco, na co se dívat, předměty a věci, které lidé vyrobili, které nejsou tak vizuálně omezeny akademickým výzkumem nebo tak neproniknutelné jako umění nacházející se ve většině muzeí nebo veřejně financovaných uměleckých prostorech.
Susan Connollyová: Předpokládám, že mě to vede k diskusi o malířském aspektu „akademického výzkumu“ (hlavně proto, že v současné době dokončuji doktorát z hlediska rozšířených pojmů malby).
Myslím, že celkově je důležité, aby byl malířův hlas slyšet a dokumentovat. Malířská disciplína, nejen tvorba malby, ale také písemná a slovesná, tvoří součást soudobé praxe jako celku.
Malířství se všemi svými historiemi se musí podílet na rostoucích modelech a platformách akademického výzkumu, které se vyvinuly za posledních 15 let. Pokud se do tohoto procesu nezapojují umělci, zejména malíři, pak se o malbě bohužel píše a kontextualizuje pouze ti, kteří nikdy nebo nikdy plně nerozumí hmotnému procesu výroby, výroby a přidávání znalostí vizuálnímu jazyku naší kultury.
Věřím, že toto je stále více ohrožováno homogenizací našich životů a hodnotou, kterou dáváme psanému slovu nad důležitostí vizuálního jazyka. Důležité je, že v Belfastu existuje podpora umělců, jako jsem já, při provádění tohoto typu výzkumného šetření, a to prostřednictvím dobře zavedeného a financovaného programu Ulster University.
Dougal McKenzie: Všechny tyto možné prvky malířských kontextů jsou zajímavé, Susan - akademická, teoretická, galerie atd. Osobně jsem si však uvědomil, že hlavním kontextem, o který se zajímám, jsou ostatní malíři a to, co z jejich práce dělám a co z mé práce dělají. Myslím, že malíři dělají práci pro jiné malíře. Tento přístup lze považovat za redukční a příliš ostrovní, ale cítím to silně.
Dougal McKenzie je malíř se sídlem v QSS Bedford Street, Belfast, a také přednášky o malbě na Belfast School of Art. Susan Connolly je umělec, výzkumný pracovník a lektor se sídlem v Belfastu. Mark McGreevy je umělec se sídlem v Belfastu.
Obrázky zleva doprava: studio Marka McGreeveye, studio Dougala McKenzie.
