Divadlo Liberty Hall, Dublin
2 - 12 Květen 2019
Program „Social Commons“, představený v příjemné hale, na schodech a v barech divadla Liberty Hall Theatre, byl kurátorkou Kathryn Maguire a Siobh McGrane pro May Fest - „oslavu dělnické kultury“ SIPTU. Tam, kde „commons“ označuje sdílený fyzický zdroj, může „social commons“ znamenat rozložení vztahů typu „peer-to-peer“ paralelně se soukromými a státními strukturami, zaměřené na podporu „obecného dobra“. Termín se nevztahuje pouze na přerozdělování, ale také na transformativní komunální sebepochopení. Na základně Liberty Hall - pomníku irského socialismu a nacionalismu - tato představa vykouzlila neomezené měřítko. Bylo cítit napětí mezi dokonalým, utopickým viděním a postupnými sklony potenciálu.
Kate O'Shea Hardwired (2018) byl pivot pro taková rozvinutí schémat. Zasazená dovnitř skleněných dveří a vinutá kolem sloupu schodiště, O'Shea instalace imitovaných inkoustem vytištěných stránek dosáhla horního přistání. S uvolněným plovoucím politickým textem tyto pochmurné monochromy předávaly městské nebo stavební značky. Efekt - frenetický, ale sangvinický, podobně jako grafika z 80. let - byl uklidněn na spodní recepci prostřednictvím vystavení uměleckých děl mladými lidmi z Centra mládeže Kilbarrack Sphere 17 (sphere17.ie). Šest portrétů (2019) byly vysoké a zatýkací práce na papíře. Carly Greene vykreslila tvář se zavřenými víčky, její spánky masírovaly konečky prstů a zobrazovaly kousek gafferové pásky u úst. Abeceda sexuality (2019) byl považován za osobní index pojmů vztahujících se k sexualitě a identitě, zahrnující statnou sešitou příručku záznamů a rozvážné dopisy připevněné ke zdi.
Juxtapozice mladých a amatérských umělců spolu s vyškolenými a profesionálními protějšky poskytla přesvědčivý výraz inkluzivity. Nahoře na oknech s výhledem na Burgh Quay byly sloupy malých acetátových písmen. Toto bylo Double znevýhodněno (2019), působivý text mluveného slova vyvinutý mladými cestujícími spojenými se sférou 17: Říkáte, proč bych měl zůstat ve škole / Říkám, vzdělání mě informuje, přestaňte se ke mně chovat jako k blázen / Říkáte, naše tradice jsou pozadu, zastaralé, uvízly v minulosti / Říkám, že si vážíme našeho zpěvu, našeho vyprávění a dlouho to může trvat ... Uprostřed Věnec starostí (2019) - teary crêpe paper wind chimes, also created by Sphere 17 - was Bezpečné místo (2019). Tyto fotografované hliněné sochy a koláže - s vizážemi Eminema, Tweety Bird a dalších postav - vytvořily děti z anonymního hubu bez domova v Irsku.
Eve Olney, členka architektonické skupiny Urban React v Aténách, představila videozáznamy s názvem Kaisariani (2017). Dokumentují inovativní projekt regenerace ad-hoc v této oblasti Atén a ilustrují struktury a vztahy vhodné pro „společenskou komunitu“. S tolerancí místních samospráv a podporou Bernské univerzity a zdrojů crowdfundingu byl projekt schválen místními obyvateli, jejichž účast jim poskytla přímý přístup k Urban React. Zakladatel Dimitri Panayotopoulos prohlašuje, že když se vrátil do Řecka jako neznámý přistěhovalec bez sociální sítě, začal se orientovat spíše v aktivitách odvozených od morálního instinktu než od zvyku.
Áine ní Chíobháin Léčba divokého atlantického zkázy a Lament pro prázdné moře (oba 2019) byly křehké ruminace na nalezeném a organickém materiálu; tenebrous disk-jako formy na malé podpory. Byli v tomto umělém a zběsilém prostředí (moje návštěva se shodovala s punkovou akcí „Alternativní Ulsters“) zemští a trapní, což znamenalo politiku a environmentální dysfunkčnost. Univerzální politický koncept výstavy byl takto často narušen tím, že ukazoval těsnou blízkost sociálních problémů. Na fotografii bez názvu Daniela Idiniho z roku 2018 blokuje dveře ve spacáku postava s plastovým sáčkem pod hlavou a papírovým kelímkem poblíž. Balení potravin je zaklíněno v klikách dveří, zatímco v okně plakát „Jelly Babies“ zobrazuje zprávu proti rasismu - „všichni jsme vyrobeni ze stejných věcí“ - evokující neutěšený výskyt xenofobie a rasismu v soutěži o zdroje. Naplněním svého náchylného subjektu surrealistickou krásou odhaluje fotografie zákeřné síly objektivizace a distancování. Taková reflexivita byla nevyhnutelná také v představení Francise Faya v úvodní noci, Rytíř zrcadel (2019), půjčil si od Cervantes Don Quijote, ve kterém se Fay absurdně potuloval před vchodem do budovy, měl na sobě bílý oblek s vlečenými rukávy a nohavicemi se zrcadly na obličeji a rukou.
Danny Kelly je umělec se sídlem v Dublinu.
Hlavní obrázek
'Social Commons', zobrazení instalace '; fotografie Kathryn Maguire.
