Centrum slunovratu, Navan
12. ledna - 1. března 2019
Expozice Minulý rok nám společnost Cambridge Analytica ukázala, jak se podílíme na našem vlastním dohledu. Sledují nás již nejen záběry vševědoucího CCTV; údaje o sociálních médiích, které jsou autory, lze také sklízet, hackerovat nebo odcizovat. A díky bezohledné, ale hloupé práci voličů se nyní svět musí vypořádat s Trumpem a brexitem. Jak napovídají slovní hříčky v názvu, současná výstava v Solstice zkoumá umění související s dohledem z několika pohledů.
Přehlídka pochází z Centre Culturel Irlandais Paris - irské kulturní základny v Evropě - a je kurátorkou ředitelky centra a rodáčky z Belfastu Nory Hickey M'Sichili, která zahájila projekt ve svém rodinném domě, když zjistila, že byla použita jako „zpravodajské centrum“ během druhé světové války. Právě The Troubles však poskytuje historickou páteř této show.
Dvě velké fotografie Willieho Dohertyho z roku 1985 pozorují Derryho suchými, zlověstnými slovy jako překrytým textem, popisujícím ještě podvratnou banální městskou krajinu. O 20 let později Donovan Wylie vyfotografoval demontáž vojenských strážních věží na hranici a dokumentoval krajinu, která byla kdysi posetá infrastrukturou pohledu a poslechu. Tyto ostré obrazy představují předmět, ale ne předmět dozoru - něco, co se ukazuje nepolapitelnější, než by se dalo očekávat v průběhu celé show.
Banalita dohledu je patrná z velkého fotorealistického obrazu Colin Martin v kantýně v dublinských kancelářích Facebooku. Na základě snímku pořízeného v den otevřených dveří Martinova intenzivní podrobná přesměrování, protože nezveřejňuje žádná tajemství ani temná odhalení týkající se střežených interních operací společnosti. Marnost pomsty našim technologickým vládcům je zjevnější u Martinova doprovodného malého obrazu dětské hlavy, propojeného elektrodami EEG.
Tato popíraná banalita je běžné vlákno. 24hodinová simulace datové farmy Google od Johna Gerrarda může ukázat některé náhodné průmyslové budovy, ale jsou zlověstné představou toho, co je uvnitř. Fotografie skutečné datové farmy společnosti Roseanne Lynch z M50 v Dublinu může být statická a analogická, ale je stejně závratná. Naopak marťanské krajiny Karla Burkeho jsou digitálně vytvořeny z kódu počítačového viru, který byl původně používán mimo jiné k narušení centrifug v obohacování Íránu v roce 2010. Ty a nuly byly znovu použity k mapování virtuální geografie. Zvláštní je, že prevence jaderného zničení vytvořila neplodnou postapokalyptickou krajinu; těchto děl bez člověka je mnoho vznešených rozporů.
Dron pokrytý pizzou Alana Butlera je součástí falešného stánku s reklamou-cum-expo a propaguje kryptografii pro děti. Je to mega-mix, kde se pop žere s extra feferonkami, obklopený seznamem přání Amazon Books bombardéru z Bostonu. Digitální stopy jsou zde zesměšňovány, ale poté jsou manipulovány zpět do kritické sestavy. Sousední tkaný koberec Jim Ricks znovu osvojuje afghánskou tradici, která začala během ruské okupace a která zahrnovala vojenská vozidla do vzorů koberců - nyní vylepšených na smrtící dekorativní drony.
Vzhledem k tomu, že na výstavě do značné míry chybí lidský subjekt, zaměřují se kartonové CCTV kamery Teresy Dillonovy na UV anti-ptačí gel jako další vpád do městského života. Ale na obrazech Iana Wieczorka a na hacknutých a ne tak uzavřených záběrech CCTV Benjamina Gaulona jsou postavy, které ukazují, jak si neuvědomujeme otevřené bezdrátové sítě, které nás sledují, a jak je lze tak snadno využít. Declan Clarke ve svém 35minutovém klasickém špionážním filmovém dramatu také poskytuje přehled o některých lidech. Zde je pohled genderově mužský, přičemž umělec pronásleduje výzkumnou pracovnici galeriemi a ulicemi.
Důsledkem toho je, že ženský pohled bojuje zpět pomocí umělé inteligence ve výzkumném díle Caroline Campbellové, ve kterém se program AI učí vidět „špatné“ věci - v tomto případě ignorovat tváře aktivistů ve stopách protestů v Shannonu Letiště. Tento odpor je doplněn sousedním sochařským souborem Niny McGowanové, který nabízí koncepční cestu od dohledu. Velký okrasný šiška představuje epifýzu osvětlenou řadou velkých světel chirurgického divadla. Epifýza je vyslýchána jako místo duše, nyní obrovská rozkvetlá mechanická květina, jako duchovní forma odporu vůči přítomnosti všudypřítomného dohledu.
Alan Phelan je umělec se sídlem v Dublinu.
Obrázek funkce:
Alan Butler, Překvapený party dech, 2015, Obsah seznamu přání Amazon.com Tamerlana Tsarnaeva, zobrazení instalace, „Surveillé · e“, Centrum umění slunovratu; fotografie Paul Gaffney, s laskavým svolením Centra slunovratu.
