Vyprávění příběhu postupem času mu to umožňuje nabývat různých podob, jak různé hlasy procházejí příběhem. Skupinová výstava „Sweeney's Descent“ představuje takovou polyfonní prezentaci středověké irské legendy Buile Shuibhne„Šílený král Sweeney. Zahrnuje širokou škálu médií (včetně malby, sochařství, pohyblivého obrazu, zvuku a různých konglomerátů mezi nimi). Výstava zahrnuje tajemný dojem z legendy, která odpovídá jejímu obsahu - příběhu muže upadajícího do šílenství.
Galerie se nachází v suterénu centra umění An Táin s nízkými zakřivenými stropy, které se obtékají dolů, skrčí se nad divákem, který se zabývá touto bohatou a komplexní sbírkou uměleckých děl. Výstava obsahuje více než 50 uměleckých děl členů Shore Collective-iniciativy vedené umělcem se studiovou základnou v Lurganu v Severním Irsku.
Legenda nabízí řadu vstupních bodů pro umělce, aby se zapojili do příběhu prostřednictvím své bohaté matice témat. Výstava jako taková je plná barev a textur, roztříštěné obrazy a formy, překrývající se scény a napětí mezi zmatením a odhalením celkově přispívají k dynamické kvalitě. Zatímco někteří umělci, jako například Chris Dummingan, zprostředkovávají scény z legendy, jiní umělci, včetně Sandry Turleyové, rozptylují témata prostřednictvím jemných interpretací. Příspěvky Dermota Burnse zahrnují různé iterace na dané téma, přičemž každé dílo zapouzdřuje opakování s rozdílem a přináší pocity, které hraničí s posedlostí a samy o sobě evokují šílenství.
Pocit procházení dílem je afektivnější než reprezentační. V digitální básni Sweeney King 1, která byla podnětem výstavy, vrstvy pohyblivých obrazů Maurice Burnse a zvuky Marka Skillena doplňují slova Tonyho Bailie. Vzory a formy Burnsových obrazů nabývají malířské kvality, která je vylepšena při ústupu z promítací místnosti Sweeney King 2, 3, & 4, jako obrazy Nuala Monaghan, Na mých zádech si Volání Crowa, na obou stranách dveří se objeví.
Tato spojení jsou přítomna po celou dobu výstavy, přičemž díla se prolínají vizuálně i koncepčně. Překračující rámce každého kusu, díla do sebe krvácejí. Jako takové existují okamžiky synchronicity mezi obrazem a zvukem, texturou a příběhem, což vede k záhadné kvalitě, která je strašidelná, ale zároveň vybízí k užšímu zapojení. Jako celek je výstava fragmentovaná a amorfní, což umožňuje mnohostranné a neustále se měnící zapojení do příběhu.
Připravit výstavu s tolika účastníky není snadný úkol, ale počet účastníků přispívá k polyfonnímu úspěchu tohoto vyprávění příběhu Šíleného krále Sweeneye. Ruský filozof Michail Bakhtin používá termín 'polyfonní' k popisu psaní Fjodora Dostojevského, který definuje jako umožňující koexistenci mnoha hlasů při vyprávění příběhu. Společná přítomnost těchto hlasů existuje vedle sebe a zapojuje se do vztahů mezi subjekty, protože různá vědomí a jednotlivá zorná pole „se spojují ve vyšší jednotě“ ¹. Tato jednota pochází z dialogu mezi různými hlasy, které nepodkopávají charakteristické rysy jednotlivce, ale umožňují spojení prostřednictvím interakce, která zahrnuje diváka jako účastníka.
Jedinečné vlastnosti, které umělci představují - jako jsou hlavní rysy soch Carol Willeyové, opulentní vrstvy obrazů Louise Lennona, skluz Ciarana Maginnise mezi reprezentací a abstrakcí, tonální složitost spolupráce Julie McGowan a Aislinn Prescott, surrealistika Gemmy Kirkpatrick juxtapozice a delikátní rysy textilní práce Sandry Turleyové - splynout, ale nerozpouštět se, díky zkušenosti z výstavy jako celku. Šepoty existují současně s výkřiky.
„Sweeney's Descent“ se kvůli onemocnění COVID-19 odložilo o více než rok. Přestože byla výstava koncipována a vyvinuta před touto pokračující globální krizí v oblasti zdraví, uplynulý rok se posunul a informoval o interpretaci díla a legendě o Buile Shuibhne. I když vyhlídka na putování Irska jako ptáka mohla být chápána jako kletba, v době omezení cestování a dlouhotrvající krize, která sama o sobě byla pomalým, drtivým sestupem do kdoví čeho, má určitou přitažlivost.
EL Putnam je umělec-filozof a lektor digitálních médií na Huston School of Film and Digital Media v NUI Galway. Vede také irský blog o uměleckém umění v: Action.
Poznámky:
¹Michail Bachtin, Problémy Dostojevského poetiky (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1984), s. 16.
