David Lunney, Eight Gallery, Dublin, 29. ledna - 7. února 2016
Osm galerie je umístěno ve velké místnosti v prvním patře gruzínského sídla v Dawson Street. Přirozené světlo vstupuje špinavými tabulemi tří vysokých křídel s výhledem na ulici. Ze stropní růžice slabě svítí nadbytečný lustr. Věci ke kreslení je malá, formálně soudržná show, jejíž osm děl je střídavě rozmístěno po unavené, ale elegantní místnosti. Existuje šest nástěnných děl ve dvou sadách tří, jejich názvy, Tři skály si kilmashogue, s odkazem na známá místa v dublinských horách. Každá z těchto sad má kauzální souvislost s jedním ze dvou zbývajících děl, dvojicí dřepělých, jerrybuilt struktur stojících na šedé natřené podlaze.
Skupina s názvem Tři skály rozděluje na Dívat se dolů, dívat se ven, si Vzhlížet. Jednotlivé práce jsou si podobné materiální i formální konfigurací, ale liší se, jak napovídají jejich názvy, v perspektivách, které zobrazují jejich reprezentační prvky. Mřížky napjatého, různě zbarveného provázku obalují horní a dolní část malých panelů. Mezi těmito tkanými matricemi jsou menší panely, které obsahují řídce namalované pohledy na zalesněnou krajinu. Navlečené okraje jsou rámem druhů a současně druhem kódu, jejich barvami a konfigurací ve vizuální korespondenci s malovanými prvky. Volá se struktura stojící nejblíže k této sadě Dopravní zrcadlo. Prozatímně vypadající rám dřevěných odřezků (hlavy šroubů a svorek je mnoho) podporuje armaturu tenkých dřevěných latí a různě tvarovaných zrcadel. Kruhový v čele struktury je zrcadlem titulu. Tato armatura se také objevuje v namalovaných částech stěnových panelů, zobrazených jako pozorovací zařízení, excentrický nástroj, kterým byly různě zarámovány a lámány aspekty krajiny.
Skupina s názvem Kilmashogue představuje podobnou sadu vztahů. Každý ze tří stěnových panelů obsahuje aspekty pojmenovaného umístění. Každý panel má podobné okraje pevně natažené struny. Druhé patro, Posuvná zrcátka, je větší než první, ale je podobně vyrobena ze dřeva s protilehlými povrchy z reflexních materiálů. Také se objevuje v lakovaných prvcích souvisejících stěnových panelů. Tato záludná hra objektu a obrazu je dále komplikována povahou samotných zobrazených krajin, Tři skály si Kilmashogue jsou to oblasti „přírodní“ krásy, které jsou synonymem pečlivého řízení a kultivace irského zalesňovacího programu. Krajina je stejně konstruktem jako naše vyobrazení. V díle se také objevuje samotný umělec, což se odráží v zobrazovacích zařízeních integrovaných uvnitř a narušujících jeho malované nastavení. Artifice je všude a koliduje ve hře nekonečných referentů.
Nakloněná letadla, ztlumená paleta, kolize zobrazených objektů se samotnými objekty; pro veškerou postmoderní hravost v Lunneyho díle jeho dílo nejvíce evokuje modernismus Picassa a Braqueho, zejména dvojité vrcholy analytického a syntetického kubismu. Přemýšlejte o Picassových Zátiší s židlí a caning (1912), malé mistrovské dílo, které efektivně spojuje dohromady malovanou reprezentaci, koláž a samotný rám do složitého malého oválu. Komprese obrazového prostoru dosažená kubismem je napodobována a je v rozporu v Lunneyho eklektických mash-upech měřítka, textury a ostře postavených pohledů.
Naše hlavy se možná točí, ale experimenty s kompozicí a formou nemají takovou naléhavost jako kdysi. Myšlenka pokroku, která je vlastní svázanému výstupu na kubistický pár, je současným umělcům stěží k dispozici, jakkoli neortodoxní. V dnešní době umělecká díla pravděpodobněji stojí nebo padá podle svého vlastního vyznání, vlastní věrohodnosti; v epochě bez pravidel již neexistují žádné „ismy“, které by bylo možné budovat nebo popírat. Lunneyho malba - jeho skutečné použití barvy - je dostačující k vytvoření jeho hranolových kompozic, ale není tu žádný přebytek, nic navíc, co by vás drželo v očích. Jeho použití struny, smysl pro vizuální a taktilitu, která to spojuje, je uspokojivější a je pravděpodobně zavázáno umělcově pozadí v grafice.
Umělecký tisk může fungovat na jedné straně jako pouhá kopie něčeho (odraz vlastní matice) a na druhé jako jako podivný bohatý systém tvorby značek. V předchozí práci využila Lunney médium leptování k dobrému efektu a vnořila ostře černobílé obrázky do komplikovaných dřevěných rámů. Jeho ztvárnění s barevnou tužkou a akrylem jsou méně důrazná. Postrádají kousnutí tištěné čáry, její výrazně reliéfní autoritu. Zralé s odrazy, zkreslením a jakousi objektově založenou intertextualitou, při škádlení vaší pozornosti zůstávají tato díla fixována na samotné způsoby pozornosti. To má své opodstatnění, ale připadalo mi to frustrující. Toužil jsem po něčem definitivním - napětí, které by odpovídalo napjatosti těchto strun - ale definice je kvalita, kterou se zdá, že se tato práce vyhýbá.
John Graham je umělec, lektor a spisovatel se sídlem v Dublinu.
johngraham.ie
Obrázky zleva doprava: David Lunney, pohled na instalaci; David Lunney, Kilmashogue # 1, 2016. Obrázky jsou s laskavým svolením umělce.
