CHRIS HAYES HOVORÍ, ABY MILOVAL DĚTI O JEJÍ SOUČASNÉ VÝSTAVĚ NA ÚSTAVU FYZIKY, LONDÝN.
Souboj s kyji (cca 1820–23) je obraz Francisca Goyi, který zobrazuje dva muže, kteří se soubojí a s každým krokem se zpomalují a propadají hlouběji do bahna pod sebou. Jejich údajný protiklad je mylná interpretace; jejich boj se nevede mezi dvěma odlišnými silami, ale o situaci, kterou vytvářejí společně a jeden pro druhého. „S každým svým pohybem,“ napsal francouzský filozof Michel Serres, „se postupně pohřbívají společně.“ Obraz se Serresovi líbil jako metafora pro vztah mezi dvěma věcmi, v tomto případě mezi lidmi a hrozbou klimatické katastrofy, o které pojednává ve své knize Přirozená smlouva (1995).
„Takže právě tento bod se mi moc líbí,“ říká Grace Weir o Serresovi a Goyovi, „jak říká, že rozdíly jsou bezpředmětné. Když se zabýváme myšlenkami na naše potenciální odlišnosti, tento obraz vrhá pauzu na vztah mezi těmito věcmi.“ Diskutujeme o Weirové samostatné výstavě v rozlehlé nové galerii v Ústavu fyziky v Londýně. Její filmová instalace Čas zkouší všechno je charakteristická pro velkou část Weirové tvorby – reflektuje komplexní vědecké a filozofické myšlenky o čase a vychází ze spolupráce s významnými osobnostmi, tentokrát s profesorem Davidem Bermanem z Queen Mary University of London a profesorkou Fay Dowker z Imperial College London. Pro Weirovou Serresova analýza Goyova obrazu nenaznačuje jen model etiky – lidé a jejich prostředí propletení, závislí – ale užitečné chápání poznání. Říká: „Nemůžete mít koncept historie bez konceptu času.“ Jakýkoli způsob chápání světa má více výchozích bodů; Stejně jako je boj obou mužů sbližuje, jakékoli disciplíny, způsoby práce či komunikace jsou od sebe navzájem nevyhnutelné.
Ale nepopisujte to jako „vědu o uměleckých setkáních“. Weir mi říká: „Měl bych říct, že nenávidím ošklivé hybridy. Jsem velmi, velmi kritický vůči sci-artu, nebo jak se tomu říká. “ Dále vysvětluje, že je „trochu unavená konverzací o umění a vědě“. Je to kulturní konverzace, které se aktivně věnuje více než 20 let. Po ukončení magisterského studia nových médií na konci 90. let se z její práce ve filmu přirozeně objevil zájem o koncepty času. Tento vztah mezi časem a pohyblivým obrazem byl ústředním bodem práce nesčetných umělců, od Warhola i mimo něj. Zdá se, že Weirovým důležitým příspěvkem je jít mnohem, mnohem hlouběji.
"Po věky sleduji konkrétní myšlenkový směr - a opravdu šlo o to, chtít lépe rozumět času." Na konci 90. let se o nových médiích a filmu uvažovalo jinak, než si o nich myslíme nyní. Chtěl jsem pochopit podstatu času, protože jsem pracoval ve filmu. A to mě vedlo k tomu, že jsem se chtěl setkat s fyzikem, abych chtěl pochopit relativitu. Trvalo asi 18 měsíců rozhovoru s fyzikem, než jsem to pochopil. A opravdu, pochopení toho mělo transformační dopad - mě to změnilo. Vždycky říkám, že to není něco, z čeho se můžeš vzpamatovat, a ani já nechci. “
A tento klíčový okamžik se od té doby odráží v její praxi. Jedním z nejvýznamnějších projevů byla její retrospektiva v Irském muzeu moderního umění s názvem „3 různé noci, opakující se“ (7. listopadu 2015 - 28. března 2016), která zahrnovala přibližně 30 děl, včetně tří hlavních filmových provizí. Tato nová komise na Fyzikálním ústavu pokračuje a rozpracovává mnoho jejích ústředních zájmů. Hustě nabitý propracovanými vědeckými a filozofickými myšlenkami - jako jsou časoprostorové iluze a kvantová mechanika - je zaměření videa rozhodně osobní a hmotné a zaměřuje se na řadu jednotlivců, kteří kreslí a vyřezávají z kamene.
Existuje souvislost s fyzičností kresby a kamenné řezby zobrazené na obrazovce a s tím, jak je Weir přímo zapojen do práce s kamerou a úprav. "Úpravy jsou na čase," vysvětluje Weir. "Jak je to rozřezáno, jak je film stimulován." Ovládáte, kdy přicházejí výstřely, kdy nejsou. Věci nemusí být postupné, mohou se navzájem opakovat. Nemusí následovat začátek, střed a konec. To jsou všechno možnosti. “ Jasnost, čas, kontrola, autorství a základní základ těchto vědeckých konceptů se odráží v tom, co se stane, jak se to stane a jak se to ukáže - je to stejně vrstvené a propracované, protože tyto myšlenky jsou složité.
Film Time Tries All Things se skládá ze dvou filmů, prezentovaných jako instalace na dvou plátnech. Jak Weir vysvětlila, jeden film je lineárnější, zatímco druhý je rozstříhaný, přičemž každý film má „zcela odlišný vjem času“. Tento dvojí formát odráží fyziky, se kterými spolupracovala, a to, jak odlišně tyto myšlenky chápou. Umělkyně vypráví tento příběh prostřednictvím scénářů, práce s kamerou, dabingu a velmi složitého procesu instalace. A zatímco Weir zmiňuje, jak důležité je mít rozpočet na spolupráci – přivést lidi s různými dovednostmi a dokončit dílo různými způsoby – má jasno ve své roli a odpovědnostech střihačky. Během našeho rozhovoru se ukázalo, jak důležitý je proces tvorby díla. Stejně jako převzala kontrolu nad rozsáhlým střihem, Weir také několik dní pracovala na instalaci a prakticky se věnovala všemu, co bylo potřeba k tomu, aby tato výstava vznikla.
Pro Weira ale klást přílišný důraz na výsledek znamená minout pohled na celý obraz. „Jak jsem se s vědou lépe seznámil, když teď slyším slovo ‚věda‘, je to trochu jako slovo ‚umění‘ – to může znamenat cokoli, od opery až po konkrétní poezii. Takže když někdo mluví o umění a myslí tím všechno toto a ještě víc, jsem trochu zmatený; o čem to mluví? A konkrétně , o čem to mluví? I v oblasti fyziky existuje aplikovaná fyzika, teoretická fyzika. A všechny jsou velmi, velmi odlišné. Liší se svými přístupy a výsledky.“
"Považuji to za velmi obtížné." Čím víc jsem vědce zaujal, tím více je pro mě obtížné se k tomu vyjádřit, protože ... Předpokládám, že v zásadě nevím, co zde můžeme skutečně získat. Jsem vůči tomu skeptický, toto staví jednu obecnost proti druhé. Samozřejmě si nemyslím, že všechny věci jsou stejné a všechny věci jsou stejné. V této oblasti samozřejmě existují silné rozdíly. Nechystám se spolupracovat s vědci. Ta myšlenka mi nikdy nepřijde. Když mluvím s Davidem [Bermanem], není to tak, že jsem tam s kloboukem umělce a jsou tam jako vědci. Jsme lidé, sedíme v prostoru a o něčem diskutujeme. Nejde o výsledek - nemusí tu být ani žádný výsledek. Je to touha být v tom prostoru s někým, když se tématem zabýváte oba, což mě vede ke spolupráci. Ten prostor se mi moc líbí - předtím, než jsou věci uměním, nebo než jsou věci vědou. “
Chris Hayes je irský spisovatel žijící v Londýně a zakladatel časopisu The Emotional Art Magazine.
Grace Weir je umělkyně a filmařka se sídlem v hrabství Leitrim. Program „Time Tries All Things“ pokračuje na Fyzikálním ústavu v Londýně do 29. března 2019.
graceweir.com
Obrázek funkce:
Grace Weirová, Čas zkouší všechny věci, 2019, zobrazení instalace, Fyzikální ústav; fotografie Thomase Skovsendeho, zdvořilostní ústav fyziky.
