Triskel Christchurch, Cork
11. října - 22. prosince 2018
Velkým černým písmem konfrontuje návštěvníky slovo „ENDUSER“, zatímco pod ním začíná nevyzpytatelný text: „dlužíš mi, velká hladká vejce božské plodnosti vyložená z okna do nekonečné krajiny.“ V tomto textu se opakuje fráze „dlužíš mi“: „dlužíš mi… sníh… jahody… barva…“. Některé, ale ne všechny, věci, které „dluží“, se také objevují v prezentovaných uměleckých dílech.
Penc představil dvě odlišné a po sobě jdoucí fáze této výstavy, z nichž každá trvala přibližně měsíc v Triskel Christchurch – neoklasicistním georgiánském kostele z osmnáctého století, který slouží jako hlavní auditorium Triskel Art Centre. Titulní umělecké dílo ENDUSER ( KONCOVÝ UŽIVATEL) bylo součástí obou iterací a skládalo se ze čtyř holografických projekcí umístěných ve výšce balkonu, poblíž rohových pilířů lodi, které byly aktivovány pohyby diváků při průchodu prostorem. Pokud není toto dílo aktivováno, existuje jako mechanická struktura, jednolistá vrtule na ocelové tyči. Po spuštění se list uvede do pohybu. S rostoucí rychlostí se objeví přízračné zjevení strašidelné hlavy, která se otáčí o 360 stupňů kolem své osy, než se promění ve vzpřímenou rotující ruku. V kontextu celkové výstavy bych ruku a hlavu spojil s tvorbou a myšlením; s tvorbou, produkcí a měřením.
Na první ze dvou pláten v uličce, zavěšených ze stropu, je promítána dvouminutová filmová smyčka s názvem Poslední soud . Film zobrazuje tři postavy – nahé, bez vlasů a bez genitálií, připomínající akční panenky – obývající ponurý počítačem generovaný svět. Plaví se na rotujícím disku; jedna postava má na sobě černé boty po kolena a tahá za lano připevněné k ose kola. Jeho práce v této dystopické tělocvičně se přeměňuje na energii. Samozřejmě v našem světě existuje virtuální, vzdálená a neviditelná otrocká práce, která dodává komodity, jež udržují kapitál v pohybu – od těžby koltanu v Kongu až po textilní továrny v Bangladéši. Scéna odhaluje vybělenou rudimentární krajinu, osídlenou geometrickými tvary a malými postavami, které jako by byly vytrženy z pekelné krajiny Boschovy Zahrady pozemských rozkoší . Krátký smyčkový počítačem generovaný film Jahodová reklama zobrazuje krajinu jahod; honosných a svůdných ve své masité neskutečnosti, které možná utrhl jeden z Boschových nešťastných eunuchů-otroků. Během výstavy se objevila zpráva o jehličích nalezených v jahodách v Austrálii, což na několik týdnů zastavilo multimilionový jahodový průmysl v zemi. Objevily se spekulace o nespokojených sběračích, kteří se pustili do sabotáže – jehla v ovoci nahradila klíč v závodě.
Druhá část výstavy zahrnovala dvě filmová díla a zvukový záznam. Digitální skládka odpadu (Digital Waste Disposal Site) , počítačem generovaná animace, představuje statickou zasněženou krajinu, přes kterou jsou položeny záběry sedmi dlouhých vlajek. Vlajky se pohybují, ale nejsou k ničemu připevněny, což scéně dodává zvláštní aspekt. Je to malebná vyhlídka s borovicemi a zasněženými chatkami, přičemž světlo naznačuje úsvit nebo soumrak. Rozvinuté vlajky by mohly naznačovat jednoduchý směr větru, narážející na větrné mlýny – ranou metodu využití energie přírody – nebo by mohly odkazovat na politické projekty, kdy rozvinutí rudé vlajky symbolizuje masy povstávající proti svým pánům. V podobném duchu obsahuje Marked for Deletion statický obraz krásné mořské krajiny s horizontálními a vertikálními čarami položenými na spodní části kompozice. Mřížkovaná krychle se pohybuje aranžmánem a připomíná modernistickou touhu očistit proces tvorby umění od emocionální subjektivity „mučeného umělce“ populárního klišé. Oba filmy ukazují, jak přírodní krajina – archetypální téma romantismu – je zpochybňována jinou silou.
Mezi projekčními plátny visí ze stropu ocelová kostka s nápisem Closing Citibulary , která při přiblížení spustí kakofonický alarm. Tento prodloužený tón přispívá k tichému elektronickému hučení, které již prostor vyplňuje. Je to těžkopádné industriální dílo; matice a šrouby jsou odhalené, což zdůrazňuje jeho materialitu. Toto dílo osciluje mezi sochou a zařízením, které ukrývá technologii. Témata, která se v díle „ENDUSER“ objevují, jsou spotřeba a výroba. Hotové výrobky jsou vystaveny v celé své kráse a svůdnosti, zatímco práce vynaložená při výrobě těchto uměleckých děl je skryta.
Catherine Harty je členkou Cork Artists Collective a ředitelkou The Guesthouse Project.
Kredity obrázku
Tomáš Penc, KONCOVÝ UŽIVATEL, 2018, audiovizuální instalace, holografické projektory, zvuk, doba trvání 3:50 minut, rozměry proměnné; fotografie venividiphoto.net.
Thomas Penc, Jahody Reklama, 2018, počítačově generovaná animace, smyčka, doba trvání 1:30 minuty a Poslední soud, 2018, počítačově generovaná animace a zvuk, smyčka, doba trvání 2:04 minuty; fotografie venividiphoto.net.
