Triskel Christchurch, Cork
11. října - 22. prosince 2018
Velkým černým písmem konfrontuje návštěvníky slovo „ENDUSER“, zatímco pod ním začíná nevyzpytatelný text: „dlužíš mi, velká hladká vejce božské plodnosti vyložená z okna do nekonečné krajiny.“ V tomto textu se opakuje fráze „dlužíš mi“: „dlužíš mi… sníh… jahody… barva…“. Některé, ale ne všechny, věci, které „dluží“, se také objevují v prezentovaných uměleckých dílech.
Penc představil dvě odlišné a po sobě jdoucí fáze této výstavy, z nichž každá trvala přibližně měsíc v Triskel Christchurch - neoklasicistním gruzínském kostele z XNUMX. století, který funguje jako hlavní hlediště Triskel Art Center. Titulární kresba, KONCOVÝ UŽIVATEL, který je uveden v obou iteracích a obsahuje čtyři holografické projekce umístěné ve výšce balkonu poblíž rohových sloupů hlavní lodi, které byly aktivovány pohyby diváků při průchodu prostorem. Pokud není aktivována, existuje tato práce jako mechanická konstrukce, jednolistá vrtule na ocelovém sloupu. Při spuštění čepel vrčí do pohybu. Jak se rychlost zvyšuje, objevuje se spektrální zjevení přízračné hlavy, která se otáčí o 360 stupňů kolem své osy, než se rozřeže na vzpřímenou rotující ruku. V kontextu celkového představení bych dal ruku a hlavu do souvislosti s tvorbou a přemýšlením; k tvorbě, výrobě a měření.
Dvouminutová filmová smyčka s názvem Poslední soud, se promítá na první ze dvou obrazovek v uličce zavěšených ze stropu. Film obsahuje tři postavy - nahé, bez srsti a bez genitálií, připomínající akční panenky - obývající bezútěšný počítačově generovaný svět. Plížili se na otočný kotouč; jedna postava nosí černé boty po kolena a táhne lano připevněné k osě kola. Jeho práce v tomto dystopickém gymnáziu se mění na energii. V našem světě samozřejmě existuje virtuální, vzdálená a neviditelná otrocká práce, která dodává komodity, které udržují kapitál v pohybu - od těžby koltanu v Kongu po textilní továrny v Bangladéši. Scéna odhaluje vybledlou rudimentární krajinu obklopenou geometrickými tvary a malými postavami, které se zdají být vytrženy z pekelné scény Hieronyma Bosche Zahrada pozemských radostí. Počítačem generovaný film s krátkou smyčkou, Jahodová reklama, zobrazuje krajinu jahod; přepychoví a svůdní ve své masité nereálnosti a možná vytržení jedním z nešťastných Boschových otroků. Během výstavy se objevil příběh o jehlách nalezených v jahodách v Austrálii, které na několik týdnů uzavřely odvětví jahod v několika milionech dolarů. Spekulací bylo mnoho nespokojených sběračů, kteří se účastnili sabotáže - jehla v ovoci, která v dílech nahradila klíč.
Druhý díl přehlídky zahrnoval dvě filmová díla a zvukovou skladbu. Místo pro likvidaci digitálního odpadu, počítačově generovaná animace, nabízí statickou zasněženou krajinu, nad kterou byly překryty záběry sedmi dlouhých vlajek. Vlajky se pohybují, ale nejsou k ničemu připoutány, což na scénu přináší záhadný aspekt. Jedná se o malebný výhled s borovicemi a zasněženými chatami, světlo naznačuje úsvit nebo soumrak. Rozvinuté vlajky by mohly naznačovat jednoduché měřítko směru větru, naznačující větrné mlýny - časnou metodu využití energie přírody - nebo mohou odkazovat na politické projekty, rozvinutí červené vlajky symbolem mas vystupujících proti jejich pánům. V podobném duchu, Označeno ke smazání obsahuje statický snímek nádherné mořské krajiny s vodorovnými a svislými čarami položenými na spodní část kompozice. Uspořádáním se pohybuje mřížkovaná kostka, která připomíná modernistickou touhu očistit umělecký proces od emocionální subjektivity „mučeného umělce“ populárního klišé. Oba filmy ukazují, že přírodní krajina - archetypální téma romantismu - je zpochybňována jinou silou.
Visí ze stropu mezi projekčními plátny je Závěrečné kredity, kostka z ocelového rámu, která při přiblížení spustí kakofonický poplach. Tato rozšířená nota přidává k nízkoúrovňovému elektronickému bzučení, které již vyplňuje prostor. Je to těžce vypadající průmyslový kus; matice a šrouby jsou odkryty, což zdůrazňuje jejich významnost. Tato práce osciluje mezi tím, že je to socha a kus vybavení, kde je umístěna technologie. Témata, která se objevují v „ENDUSER“, jsou spotřeba a výroba. Hotové výrobky jsou vystaveny v celé své kráse a svůdnosti, zatímco práce vynaložená při výrobě těchto uměleckých děl je skryta.
Catherine Harty je členkou Cork Artists Collective a ředitelkou The Guesthouse Project.
Kredity obrázku
Tomáš Penc, KONCOVÝ UŽIVATEL, 2018, audiovizuální instalace, holografické projektory, zvuk, doba trvání 3:50 minut, rozměry proměnné; fotografie venividiphoto.net.
Thomas Penc, Jahody Reklama, 2018, počítačově generovaná animace, smyčka, doba trvání 1:30 minuty a Poslední soud, 2018, počítačově generovaná animace a zvuk, smyčka, doba trvání 2:04 minuty; fotografie venividiphoto.net.
