Kamarád poslal Když jsem vyrazil na letiště, dostal jsem skvělou bingo kartu na benátské bienále a nedlouho po mém příletu se plnila.1 Na této monstr show se opakují vzorce, které se opakují každé dva roky, napětí mezi trhem a veřejným financováním, křik PR a skutečné umění se spoustou nerovností a přebytků. Super rušný retro rakouský pavilon obsahoval tolik těchto rozporů, doprovázený katalogem, který byl spíše časopisem o nábytku než manifestem, ale kupodivu obojím.2
Jak jste možná slyšeli, 59. ročník posunul svou historickou genderovou nerovnováhu směrem k ženám, s 80% dominancí ve výstavách Arsenale a Central Pavilion umělecké ředitelky Cecilie Alemani. Kladení důrazu na umělkyně však neznamená, že by kurátorská agenda byla nad kritickou výtku, protože dílo bylo velmi smíšené se silným modernistickým přesahem. Mezitím nezávislé kurátorské národní pavilony nenásledovaly příklad a měly zhruba stejný trojitý poměr žen, mužů a skupinových výstav.
Obrovské sochy Simone Leigh dominovaly a zdobily všechna výstavní místa.3 Pevný favorit a držitel Zlatého lva, jednoduchost formy a sdělení v těchto dílech jsou komplikovanými příklady kulturního přivlastňování s dekolonizačním potenciálem. Obrovská finanční podpora na realizaci těchto soch ostře kontrastuje se skromnými rozpočty některých afrických národů a projektů jiných domorodých umělců, kteří bojovali o zviditelnění.
V podivné geografii národních pavilonů stále vládnou národy G7, nikoli G20 – většinou převažují bývalé koloniální mocnosti a jejich pavilony. Nizozemsko se rozhodlo jednat podle předstíraných rovných podmínek a poskytlo svůj prostor Giardini Estonsku, které nemá žádnou stálou budovu. Toto gesto se příliš nevyplatilo, protože Nizozemci skončili vedle představení financovaného Nadací Victora Pinchuka, na jehož zahájení dokonce prezident Zelenskyy přibližoval. Filmová instalace Melanie Bonajo byla vykreslena neuvěřitelně shovívavě, přestože dotek, intimita a osamělost jsou tak důležité a post-Covidové. Estonsko nedopadlo o moc lépe s hádkou mezi umělcem a kurátorem, což vedlo k velmi zmatené show.
Více peněz neznamená vždy to nejlepší umění, ale mými oblíbenými pavilony byly Francie a Itálie (které mají rozpočty, které jdou do milionů eur.). Instalace a životopisný film Zineba Sedira obsahovaly obsah, který mi v hlavních kurátorských představeních chyběl. Její životní příběh vyprávěný prostřednictvím militantního filmu a undergroundové taneční kultury, posunutých stylů a technik s dobrou humornou hutností, která neměla fungovat, ale fungovala skvěle. Pavilon French5 byl součástí kina a filmové kulisy – oblečený jako obývací pokoj, bar, filmový sklad a další, kde se dílo natáčelo. Podobně italská5 prezentace akcentovala prostředí bývalého skladu a proměnilo jej v opuštěnou postindustriální továrnu s podivnou směsí nadbytečných strojů, klimatizačních hadic, šicích strojů a tmavého vodního mola se simulovanými světlušky. I když to byla úžasná pohlcující instalace, která vás nechala hádat, jakmile jsem si přečetl více o hlavních sponzorech módního módního domu a výrobce superjachet, vyprávění Gian Maria Tosattiho se zdálo kompromitované a dělalo dílo podivně doslovným nebo spoluviným.
Možná jsem nakreslil nějaké souvislosti s válkou na Ukrajině, ale byla to příliš nedávná katastrofa na to, aby se odrazila v exponátech, které vznikaly před třemi lety. Největším slonem v místnosti nebyla socha Kathariny Fritsch (velkého slona ve vstupní hale v Centrálním pavilonu), ale pavilony Německa a Španělska, které měly stejnou show. Oba měli architektonické zásahy, jejichž výsledkem byly prázdné galerie, a místo toho poskytovali návštěvníkům a turistům průvodce a mapy města. Německo ukázalo místa odporu a válečné pomníky a Španělsko ukázalo místa, kde lze zdarma sbírat knihy. Tato anti-spektáklová gesta, zakořeněná v podrobném výzkumu, vedla k lepším katalogům – což je na akci, jako je tato, obtížný hazard.
Mezi nimi v Giardini byl ironicky prázdný ruský pavilon, ze kterého se kurátoři a umělci stáhli právě ve chvíli, kdy jim bienále zakázalo účast. Neustálá policejní přítomnost a návštěvníci fotografující uzavřenou budovu bohužel vytvořili něco z ničeho. Byl jsem svědkem velmi dynamického záběru uklízečky s trakařem pytlů na odpadky, což nepochybně přineslo nějaké prohlášení na sociální síti. Naproti byl Severský pavilon, který se dočasně stal Sámským pavilonem, obývaným pro novinářské dny mnoha šťastnými, etnicky oblečenými lidmi. Účast spíše než prezentace se zde zdála klíčová, protože umělecká díla se jevila jako součást tohoto velkolepého gesta severských národů, které sdílejí toto původní obyvatelstvo a kulturu. Austrálie a Nový Zéland měly silné domorodé uznání a obsah, který nabízel vítaný výbuch sonických, stroboskopických a táborových.
V éře post-internetového umění přátelského k Instagramu byla ta nejlepší díla překvapivě nefotografovatelná. Divák musel být fyzicky přítomen, aby si dílo mohl vyzkoušet. Série laserů a hranolů promítala text na pohyblivé pásce přes celý interiér japonského pavilonu od kolektivu Dumb Type, blikala slova a tečky, takže bylo velmi těžké je přečíst a nebylo možné je zachytit.
Hlavní kurátorské přehlídky nabídly mnoho děl s vysoce propracovanými detaily, které byly občas ohromující, ale většinou rozčilující. Bludiště děl kladlo důraz na tvorbu, s řinčením modernistických vyprávění, které jsem těžko analyzoval se současným uměním a myšlením. Co dávalo po dlouhé procházce Arsenale úžasný smysl, byl Irish Pavilion Niamh O'Malley.6 Právě zde ke mně ruční, elegantní a řídká práce mluvila víc než maximalistická hlavní show. Díla se vyznačují odlišnou propracovaností, která jinde chyběla, což také odmítalo podvrh. O'Malleyho show trefila do správných not, spojovala se lépe, než dokázala kurátorka bienále vyjádřit ve svých výběrech.
Alan Phelan je umělec, který žije a pracuje v Dublinu. Jeho cesta do Benátek byla financována z vlastních zdrojů s tiskovou akreditací poskytnutou VAI.
alanphelan.com
Poznámky:
1 Viz: hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card
2 Rakousko (biennalekneblscheirl.at)
3 USA (simoneleighvenice2022.org)
4 Viz: new.pinchukartcentre.org/thisisukraine
5 Itálie (notteecomete.it)
6 Irsko (irelandatvenice2022.ie)
