Oriel Kevin Kavanagh, Dulyn, 1 Mehefin - 1 Gorffennaf 2017
Gadewch Rwy'n dechrau trwy gyfaddef rhywbeth: yn ystod y ddwy flynedd ddiwethaf, rwyf wedi cyfweld Diana Copperwhite ddwywaith ar gamera. Yn ystod y sgyrsiau hynny, prin y gwnaethom gyffwrdd â'r ffurfiolwr 'beth?' o'i phaentiadau mewn ymdrech i osgoi deialog fwdlyd. Roedd y sgyrsiau a ffilmiwyd yn canolbwyntio'n fwy ar y cyffredinol 'pam?' o beintio a'r peintiwr, natur a magwraeth y cyfan; peintio fel berf yn hytrach nag enw.
Pan ofynnwyd i mi ysgrifennu adolygiad o sioe unigol Copperwhite, 'Crooked Orbit', yn Oriel Kevin Kavanagh - a oedd yn golygu wynebu'r 'beth sy'n?' benben – mi wnes i droi a throi cyn derbyn y gwahoddiad. Yr hyn wnes i ddarganfod oedd bod gwybod y 'pam?' yn gallu lliwio'ch gweledigaeth. Ond cyn i ni fynd yno, yn gyntaf disgrifiad. (Sylwer: Ni fyddaf yn gwneud disgrifiad robin crwn gorfodol o bob paentiad yn yr oriel oherwydd pan fyddwch chi'n disgrifio un o baentiadau Copperwhite, rydych chi'n eu disgrifio i gyd. Swnio'n llym - beirniadaeth gynamserol cyn gwisgo'r ffenestr - ond dyma yr achos dros y rhan fwyaf o gyflwyniadau unigol o beintio sy'n pwyso ar ochr haniaethol. Mae peintio fel hwn yn trechu disgrifiad).
Wedi’i gyfansoddi o tua 10 paentiad, yn amrywio o ran maint o faint canolig i eithaf mawr (yn nhermau peintio Gwyddelig), argraff gychwynnol corff newydd o waith Copperwhite yw nad oes fawr o amrywiad o ran cymhwysiad, tôn, ffurf a chyfansoddiad o un paentiad i'r nesaf. Fel y ffordd y gallai rhywun sy'n naws byddar i naws 'diddley-eye music' ddweud: “Mae'r cyfan yn swnio'r un peth i mi!” Ond nid yw cyfatebiaeth gerddorol o'r fath yn cael ei wastraffu yma.
Fel jazz Mondrian wedi'i ysbrydoli Broadway Boogie Woogie (1943) neu ddefnydd Kandinsky o 'gyfansoddiadau', 'argraffiadau' a 'byrfyfyr' i deitl ei baentiadau, mae Copperwhite hefyd yn cwyro'n delynegol gydag ansoddeiriau cerddorol fel 'discordant' a 'harmony' wrth ddisgrifio'r tensiynau a'r gwrthgyferbyniadau sy'n gynhenid yn ei phaentiadau. Ond cerddoriaeth yw cerddoriaeth a pheintio yw peintio, a phan fyddwn yn trafod anghytgord a harmoni o ran antonymau, nid yw paentio yn yr un cywair anfaddeuol â cherddoriaeth. Mae'r gofrestr weledol yn fwy goddrychol, tra bod sŵn yn ... dim ond sŵn.
Sylwaf ar unwaith yn Kevin Kavanagh nad oes unrhyw arwydd o bortreadau llofnod Copperwhite wedi'u slapio â phaent - yr wynebau dinodwedd hynny ohoni yr wyf wedi'i chyfeirio tuag at sioeau unigol y gorffennol fel angor gweledol sefydlogi. Mae teimlo'n 'sgrooged' gan eu habsenoldeb yn fy ngwthio i chwilio am ryw destun cyfeiriadol arall sy'n cuddio o dan duvets bras tyniad cywirol Copperwhite. Ond mae popeth yma yn cael ei golli mewn awgrym, fel ffigurau wedi malu yn gorwedd mewn gwelyau ôl-coital. Mae popeth yn Ibid. Felly, galwaf ar rywfaint o hanes cyfeiriol i gyfeirio fy hun. Pe bai'r orbit yn syth, byddai'n ddiflas.
Yn fras, mae paentiadau Copperwhite yn ychwanegu at beintio a darlunio Ewropeaidd ac America ar ôl y rhyfel. Wrth ymdrin â hi, fodd bynnag, dirfodolaeth, mynegiantaeth a machismo o newyn ar ôl y rhyfel, gan, gadewch i ni ddweud artistiaid fel Alberto Giacometti ac Edward Hopper, wedi mynd yn dew ac yn goleuo. Nid yw ffigurau Copperwhite gyda'i gilydd ar eu pennau eu hunain mewn ystafell fwyta ym Manhattan yn yfed coffi à la Hopper's Gwalch y nos (1942), neu ei chiselio i griw o ddynoliaeth ansymudol yn null Giacometti. Mae ffiguriad Copperwhite yn gwthio yn erbyn haenau o baent fel brechdan migwrn wedi'i wasgu yn erbyn tegan sgrin bin.
Daw’r peintiwr rhinweddol Rwmania Adrian Ghenie i’r meddwl fel arglwydd cyfoes, ond tra bod Copperwhite yn ddiflas ar fanylion ffigurol ac yn löwr o farnau greddfol, mae Ghenie yn darparu ychydig mwy o gyhyr ac asgwrn ar gyfer ein pleser gwylio. Mae pensaernïaeth Copperwhite yn gwgu dan lif o lwydion lliwgar; mae ei sbectrwm tiwbaidd a'i bwndeli o neon yn cael eu mygu mewn miasma o ddiffyg penderfyniad llwyd ac ansicrwydd, yn edrych fel Gwleidyddiaeth Newydd.
Er bod digon o'r rhai sy'n taflu roced o tangerin atomig a Gwalch y nos neon gwyrdd i amsugno Kevin Kavanagh, weithiau rwy’n meddwl bod gormod o siawns a greddf a dim digon o gywirdeb a rheolaeth yn null Copperwhite (dyna pam rwy’n credu bod portreadau treiddgar yr artist wedi’u slapio â phaent yn elfen hanfodol mewn cyflwyniad unigol o’i gwaith ).
Mae teitl yr arddangosfa yn gorfodi cipolwg dwbl ar y ddaear islaw a'r awyr uwchben - ein lle ni rhwng. Ac yna i freuddwydio: Rwy'n fachgen eto, yn hofran mewn rhyfeddod uwchben y system blanedol wedi'i darlunio'n lliwgar mewn rhyw wyddoniadur drewllyd ers talwm, ac yn dychmygu sut mae'n edrych ac yn teimlo y tu hwnt i'r Smotyn Coch Mawr ar Iau. Ond mae paentiadau Copperwhite – er eu bod yn dal yn ddyledus i synnwyr dwfn o ryfeddod – yn nes at y llawr, yn nes adref, yn nes at yr hunan.
Ar y ffilm, disgrifiodd Copperwhite atgof cyntaf lle mae'n estyn am bwndel o aroleuwyr ac mae ei thad yn rhwystro ei hymagwedd. Yna disgrifiodd yr hyn yr oedd hi'n ei weld fel amgylchedd llwyd gormesol o'i gyferbynnu â goleuder allgymorth yr aroleuwyr. Edrych yn gyfarwydd?
Artist a beirniad celf yw James Merrigan sydd wedi'i leoli yn Ninas Waterford. Mae ei ffilm All or Nothing hefyd yn cael ei phroffilio yn y rhifyn hwn o'r VAN.
Delwedd: Diana Copperwhite, Orbit Crooked, 2017, olew ar gynfas, 56 x 71 cm.
