YMGYNGHORWYR THEO HYNAN-RATCLIFFE CAM UN O'R 39ain EVA RHYNGWLADOL.
'Ychydig Oedden nhw'n Gwybod' - mae teitl Rhaglen Guest EVA International - yn dwyn ystyr addas ac ominous i ni i gyd nawr. Mae'n rhagfynegiad bron yn ddigynsail o'r hyn y byddai'r biennale yn dod ar ei draws yn ystod y misoedd cyn lansio ei 39fed rhifyn ddechrau mis Medi. Wedi'i ddatblygu gan y curadur o Istanbwl, Merve Elveren, mae Rhaglen Guest eleni yn ceisio cydosod “strategaethau gweithredu ar y cyd ac ystumiau goroesi.” Rydym yn sefyll ar groesffordd ffuglen a ffeithiol, ddoe a heddiw, ar draws dogfennaeth genedlaethol a rhyngwladol o dir.
Yn nodedig, dyma'r amlygiad cyntaf o'r rhaglen biennale wedi'i hail-lunio, sydd bellach wedi'i darparu ar draws tri cham ac yn cynnwys pedwar llinyn allweddol: Comisiynau Llwyfan, Prosiectau Partneriaeth, Rhaglen Guest a Better Words, pob un wedi'i oruchwylio gan Gyfarwyddwr EVA, Matt Packer. Gan feddiannu amryw o safleoedd ledled dinas Limerick, mae'r gweithiau celf a gyflwynwyd yn archwilio rhagosodiad thematig y 'Golden Vein', tymor o'r bedwaredd ganrif ar bymtheg ar gyfer tirwedd ffrwythlon Sir Limerick. Gan dynnu sylw at y tir fel grym pwerus, mae artistiaid yn archwilio cysylltiadau gwleidyddol, economaidd a symbolaidd, yn ogystal ag effeithiau ar lafur, profiad personol a chof ar y cyd, gyda 'gofod a ymleddir' wrth wraidd y biennale hwn.
Yng nghyd-destun y pandemig, mae pryderon ynghylch meddiannu gofod cyhoeddus wedi cyflymu'r enciliad i diroedd digidol. Dros y chwe mis diwethaf, mae sefydliadau celf wedi gorfod lleoli eu hunain, ynglŷn â sut maen nhw'n meddiannu gofod - gydag arddangosfeydd naill ai'n aros y tu ôl i ddrysau caeedig neu'n cael eu haddasu ar gyfer y rhith-dir, eu safleoedd ffisegol wedi'u gadael. Mae hyn wedi gorfodi dealltwriaeth newydd radical o sut rydym yn cyfathrebu ac yn defnyddio celf gyfoes, a sut rydym yn hwyluso ei gwneud, yn ystod un o'r profiadau byd-eang mwyaf cythryblus yn ein hamser. Wrth lansio arddangosfa gorfforol yn ddygn, yn ystod cyfnod o arddangosfeydd rhithwir eang, mae EVA yn cydnabod yn ymwybodol bod angen gofod corfforol ac agosrwydd corfforol ar weithiau celf, a'r sgyrsiau sy'n datblygu o'u cwmpas.
Mae llawr uchaf Swyddfeydd ac Archif EVA yn gartref i waith fideo gan Eimear Walshe - un o bedwar artist a ddewiswyd i ddatblygu gwaith newydd ar gyfer y Comisiynau Llwyfan. Mae ymwelwyr yn dod o hyd i'r artist yn aros amdanyn nhw ar y sgrin, gyda breichiau wedi'i ymestyn allan, am bregeth o bob math. Mae darn Walshe yn gosod pŵer ar y gwyliwr i actifadu cyd-destun yr olygfa. Y Cwestiwn Tir: Ble mae'r ffyc ydw i fod i gael rhyw?, yn ddarn fideo 38 munud, 'sgwrs artist' hunan-gyhoeddedig, sy'n tynnu sylw at feddiant tir a ymleddir yn hanes Iwerddon. Mae'n gweithredu fel monolog personol ar sut y dylid defnyddio tir, ac fel math o gwestiynau gwleidyddol ynghylch sut rydym wedi caniatáu i dir gael ei feddiannu - yn economaidd ac yn bersonol, yn fewnol ac yn allanol, yn enwedig o ran diogelwch ac agosatrwydd. Mewn cyfweliad cynharach gyda’r artist, fe wnaethant fynegi brys eu bwriad i “ailfeddwl (a newid yn sylweddol) sut mae tir yn cael ei brisio, ei rannu, ei ddosbarthu a’i etifeddu.” Mae'r defnydd o fonolog personol yn rhedeg trwy gydol y biennale, fel rhythm naratif hyfryd, gan glymu canfyddiadau unigol a gwleidyddol gyda'i gilydd.
Defnyddir ffuglen hapfasnachol fel dyfais faterol a strwythurol yng ngwaith sain Bora Baboci, sydd wedi'i leoli ar daith gerdded yr afon yng Nghei'r Masnachwyr. Mae gwylwyr yn cyrchu'r darn trwy god QR ac yn gwrando wrth wylio'r Curragower Falls. Rhagfynegiadau (2020) yn llunio adroddiad tywydd ffug, gan ddefnyddio siartiau llanw i ragweld Afon Shannon yn rhedeg yn sych, diffrwyth calon Limerick. Wrth i ni arsylwi grym pur y dŵr, mae rhagolwg Baboci yn troedio llinell hardd rhwng tebygolrwydd ac amhosibilrwydd.
Yn y Cartref Morwyr, mae prif ddiddordeb y curadur mewn ymchwil archifol greadigol yn amlwg. Y cyntaf y daethpwyd ar ei draws yw archif y Grŵp Gweithredu Artistiaid Menywod (WAAG). Mae tafluniad sleidiau yn dangos gweithiau celf gan artistiaid benywaidd Gwyddelig, gan roi lle a chydnabyddiaeth iddynt yng nghyd-destun eu harddangosfa gyntaf ddiwedd yr 1980au. Yn gosodiad Michele Horrigan, dan y teitl Niwed Stigma, ymddengys bod ffotograff ar raddfa fawr yn darlunio daeareg amrwd, efallai'n agos at greigiau neu bridd haenog. Fodd bynnag, mae manylion tirwedd ddynol yn ymddangos; yn syml ac yn gain, llun o Google Earth, yn darlunio safle purfa alwminiwm, wedi'i leoli ar Ynys Aughinish, union 20 milltir i lawr yr afon o ddinas Limerick. Mae tablau arddangos hefyd yn cynnwys deunydd archifol sy'n ymwneud â'r wefan, a gasglwyd gan yr artist.
Mae'r echdyniad hwn o adnoddau o'r dirwedd yn cael ei adlewyrchu yn ffilmiau Driant Zeneli, wedi'u gosod yng nghefn Sailors Home. Mae dwy ran o drioleg ffilm yn cael eu harddangos ar hyn o bryd, gyda'r drydedd i'w harddangos yn un o gamau dilynol EVA. O dan yr wyneb mae yna arwyneb arall yn unig yn delio â ffin ffaith a ffuglen, gan weithredu yn iaith weledol gysylltiadol ffuglen wyddonol. Mae'r ffilmiau'n cofnodi echdynnu cromiwm yn Bulqizë, a ddefnyddir fel aloi ar gyfer dur, erydu ac ailysgrifennu tirwedd a strwythurau pŵer Albania. Mae sawl safbwynt ar ymgysylltu â'r dirwedd - gan gynnwys gwahanol fathau o werth, echdynnu a galwedigaeth - yn gwella dealltwriaeth o ddinistrio tir, yn genedlaethol ac yn rhyngwladol.
Áine McBride's a / neu dir yn ymyrraeth gerfluniol ar ffurf gwrthrych gweithredol a swyddogaethol - ramp cadair olwyn newydd i wella hygyrchedd. Mae'n ymddangos yn y man mynediad, fel ail-lunio'r safle ar ficrosgosod yr adeilad ei hun. Mae McBride hefyd wedi ehangu i ofodau bob dydd o amgylch y ddinas, gan gyflwyno cyfres o weithiau ffotograffig. Ynghyd â gwaith hysbysfwrdd Eimear Walshe, Faint Dim Diolch (2020), mae'r Comisiynau Llwyfan yn dangos ethos o ryngweithio pwrpasol â chanolfan drefol Limerick.
Mae pentyrrau ar lawr y Cartref Morwyr - ac ar gael mewn lleoliadau ledled y ddinas - yn gopïau am ddim o'r cyhoeddiad, Yr Anhyddadwy gan Melanie Jackson ac Esther Leslie. Mae'r lluniau'n eich tynnu chi i mewn, gan ddelweddu a dadansoddi pŵer grymus, gwleidyddol llaeth a'n cysylltiad dynol ag ef, yn seiliedig ar gysylltiadau â meithrin, rhywioli a datblygiadau biotechnegol wrth ei gynhyrchu. Mae ein croestoriadau cysylltiol ac emosiynol â pherthnasedd llaeth wedi'u hadeiladu'n hyfryd gan yr artistiaid, yn benodol mewn perthynas â'r Gwythïen Aur, tir mwyaf llewyrchus y wlad ar gyfer ffermio llaeth.
Ar hyd waliau'r atriwm yn Oriel Gelf Dinas Limerick (LCGA) mae cyfres Eirene Efstathiou, Llinell Jagged Trwy'r Gofod, sy'n ein cludo i ardal Exarcheia yn Athen. Wedi'i oleuo gan ffrâm a gwydr, gorwedd llinellau cain a gwasgnodau gwneud lleoedd. Razzle dazzle, mae cyfres o weithiau cyfryngau cymysg ar bapur, yn dogfennu paramedrau cymdogaeth Exarcheia, wedi'u mapio gan chwe etholwr, sy'n cael eu rhyng-gipio a'u cyfieithu gan law'r artist i ffurfio delweddau ffug-gartograffig. Mewn gwythien debyg, fideo dogfennol Emily McFarland, Curraghinalt, yn olrhain ecoleg newidiol Mynyddoedd Sperrin yng Ngorllewin Tyrone gyda gosodiad ac ymyrraeth yn cael ei gyflwyno fel gweithredoedd amddiffyn.
Ymyrraeth gerfluniol Yane Calovski, Gwrthrych Personol (2017), yn ail-weithio, yn actifadu ac yn ymateb i'r oriel, gan ehangu i lenwi'r lle. Mae'r gosodiad hwn yn dal sylw'r corff, gan ddod ar ei draws fel rhyw fath o archif hunan-atblygol. Mae'r gorffennol a'r presennol wedi'u pontio, wrth i weithiau hen a newydd uno gyda'i gilydd. Mae lluniadau, ffotograffau, collage a thestun yn hongian ar waliau ffug. Wrth i un symud o gwmpas y gofod, datgelir perthnasoedd cudd â'r bensaernïaeth. Mae blociau pren yn cofleidio’r bwrdd sgertin, ac mae ystafell ffug yn agor allan, gan arddangos matres yn gorffwys ar y llawr. Mae'r elfennau hyn yn olygfeydd cerfluniol wedi'u ffurfio'n ofalus, ond mae'n anodd nodi'n union ble mae'r rhain yn perthyn i archifau personol yr artist.
Cerdded trwy LCGA ar 6 Hydref - ychydig cyn i gyfyngiadau COVID-19 newydd ddod i rym, gan gau lleoliadau i'r cyhoedd unwaith eto - rhythm rhythm Laura Fitzgerald gosod, Ffermio Ffantasi, yn dod o hyd i mi, neu yn ei chael hi'n anodd, wrth i mi symud rhwng y ddau ofod sied gwair, gan ddilyn, olrhain, gwrando ar gefn ac ymlaen y siaradwyr ym mhob gofod, wrth iddyn nhw bob yn ail sgwrsio â'i gilydd. Rydyn ni'n sefyll mewn un gwair, yn gwrando ar sain ei wneuthuriad ei hun a chytser gwrthrychau a lluniadau sy'n llenwi'r ystafell, pob un wedi'i rwymo gan lais yr arlunydd wrth iddi adrodd y profiad - ein un ni a'i gwaith hi. Y clicio a'r troelli ydyw; presenoldeb y gwifrau wedi'u coiled ar lawr gwlad, gan dynnu sylw at ryng-gysylltiadau'r siaradwyr; rhwydwaith o amgylch yr ystafell. Dyma'r didwylledd llwyr yn ei llais wrth iddi ddweud wrthym yn union sut y gwnaeth y darnau yr ydym yn sefyll y tu mewn iddynt, gan seilio'r gwaith ar y safle ac yn y tir, fel y mae nawr: ei bod yn gweld y weldiwr ar werth yn Lidl neu'n rhuthro i Hawddion i gynnig marcwyr. Dyma sut mae pethau'n gweithio, yn ddyddiol yn y lleoedd rydyn ni'n eu meddiannu. Maent yn bwysig ac yn rhan o berthnasedd y gwaith.
Mae'r cam cyntaf hwn o'r 39ain EVA International yn nodi dechrau anhygoel o gyffrous sy'n dyst i benderfyniadau curadurol creadigol, cryfder a gonestrwydd y lleisiau, a gallu i addasu'r artistiaid a'r tîm EVA cyfan. Cyflwynodd y gweithiau celf unigol a phrosiectau seiliedig ar ymchwil grynhoi gweithredoedd a deialog gyda'r nod o ailgyfeirio, ymateb ac ymateb, gan greu gwybodaeth newydd o'r dirwedd a'n perthnasoedd ar y cyd ag ef. Mae fframio'r gweithiau hyn yn ein hatgoffa ingol o'r math o gwestiynau y dylem fod yn eu gofyn am y lleoedd yr ydym yn eu meddiannu.
Mae Theo Hynan-Ratcliffe yn gerflunydd, awdur beirniadol / creadigol ac aelod sefydlu MisCreating Sculpture Studios, Limerick.
@materialbodies
Bydd ail a thrydydd cam yr 39ain EVA International yn cael ei lansio yn 2021. Datblygwyd gwefan bwrpasol ar gyfer Rhaglen Guest yr 39ain EVA International, gan gydosod cynnwys ac adnoddau sy'n ehangu ar weithiau celf a phrosiectau unigol a gyflwynir yn yr arddangosfa.
eva.ie/ychydig oeddtheyknow
