Mae RAMON KASSAM YN CYFLWYNO AROLWG O PAINTIO TIRWEDD CYFANSODDI YN IWERDDON.
The Gwelodd y 1920au a'r 30au gynnydd rhyfeddol ym mhoblogrwydd a chynhyrchiad paentiadau tirwedd yn Iwerddon. Roedd Paul Henry a Jack B. Yeats, sydd ar hyn o bryd yn cael eu harddangos ochr yn ochr yn Amgueddfa Helfa Limerick, yn ddau o brif gymeriadau'r oes honno. Mewn cyferbyniad, roedd paentio Ewropeaidd ar y pryd yn nhro Moderniaeth, gan gynhyrchu arloesedd esthetig ar ôl arloesi, a oedd i raddau helaeth yn hunan-ddadansoddol ac yn cilio i'w wastadedd ei hun. Roedd pryderon o'r fath yn ymddangos yn eilradd i lawer o artistiaid Gwyddelig, a fyddai'n awgrymu bod cymhellion yn cael eu siapio gan wahanol ffactorau. Cymerodd yr artistiaid hyn ran mewn prosesau hunan-atblygol, ond gwnaethant hynny gyda'r nod o archwilio gwleidyddiaeth hunaniaeth, gyda phaentio tirlun yn dod yn gyfrwng pwysig. Gwneir yr achos fel rheol bod y pynciau a'r synwyrusrwydd cyffredinol mewn paentio Gwyddelig wedi dod i'r amlwg o ganlyniad i ddiffyg ymddiriedaeth Moderniaeth Iwerddon ar ôl annibyniaeth, yn ogystal â'r gwerthoedd cymdeithasol ceidwadol a haerir gan yr eglwys a'r wladwriaeth. Fodd bynnag, gellir gweld y flaenoriaeth a roddir ar dirwedd fel pwnc hefyd o ganlyniad i safle ôl-drefedigaethol artistiaid Gwyddelig sydd newydd ei ffurfio. Yn y modd hwn, gellir deall peintio'r dirwedd fel gweithred adfeddiannu, adennill tiriogaeth a diwylliant.
Mewn rhengoedd amatur a phroffesiynol, mae'n debyg ei bod hi'n ddiogel tybio mai paentio tirlun yw'r math mwyaf poblogaidd, sy'n cael ei ymarfer a'i arddangos yn eang o gelf weledol yn Iwerddon. Fel cymdeithas, mae'n ymddangos ein bod wedi etifeddu systemau gwerth cadarn sy'n ymwneud â'r genre. Mae John Shinnors, Mary Lohan, Donald Teskey, Hughie O'Donoughe a llawer o rai eraill yn parhau i ddarlunio amgylchedd rhamantus a chreigiog sy'n ennyn atodiadau emosiynol i'w lle. Maent yn parhau i fod yn rhai o artistiaid enwocaf Iwerddon dros yr ychydig ddegawdau diwethaf ac mae hyn yn gwneud synnwyr, oherwydd mae ein cysylltiadau diwylliannol â thirwedd yn rhan sylfaenol o'n hunaniaeth genedlaethol. Mae hyn yn cefnogi'r syniad y gall amodau unigryw (gwleidyddol, cymdeithasol, topograffig, ac ati) unrhyw le annog dulliau a methodolegau poenus sy'n benodol iddo. Mae'r dylanwad y mae dynameg amgylchedd yn ei gael ar gynhyrchu neu dderbyn celf bob amser yn amlwg, ond maent yn tueddu i gael eu codio yn niwylliant paentio tirwedd. Yn yr un modd, gall paentio tirlun oleuo'r union amodau hynny sy'n ei siapio. Mae llawer o beintwyr Gwyddelig allweddol sy'n ymgysylltu â'r genre heddiw yn gwneud gweithiau ac arddangosfeydd sy'n adlewyrchu agweddau ar gymdeithas ac amgylchedd cyfoes Iwerddon. Gall arolwg o rai o weithgareddau'r artistiaid hyn ddangos realiti corfforol, cymdeithasol a seicolegol ein byd modern.
Peintio Tirwedd Iwerddon: Taith Gerdded
Er mwyn gosod yr olygfa ar gyfer y llwybr dychmygol hwn o baentiad Gwyddelig diweddar sy'n cyfeirio at themâu tirwedd, rwy'n awgrymu bod y darllenydd yn delweddu'r gweithgareddau hyn a deunyddiau cysylltiedig fel rhai sydd wedi'u harchifo gyda'i gilydd mewn un adeilad. Rwy'n cynnig safle prosiect diweddar gen i fel y lleoliad ar gyfer cartrefu'r archif ffuglen hon. Yr haf diwethaf cefais y fraint o gymryd rhan yn 'Croeso i'r Gymdogaeth' - preswyliad pythefnos yn Askeaton Contemporary Arts yn Sir Limerick. Roedd y prosiect a ddatblygais yn ystod y cyfnod preswyl yn gwyro oddi wrth fy fformat arferol o arddangos cynfasau yng nghyd-destun oriel. Yn Askeaton, ymyrrais â ffabrig paentiedig presennol fy ngweithle - adeilad masnachol gwag yn y dref - i greu rhai paentiadau gosodiadol. Un o'r gweithiau hyn oedd streipen wen denau gyda thaciau du wedi'u hymgorffori, wedi'u paentio ar ymyl y ffasâd ar hyd talcen yr adeilad. Bwriad yr ystum hon oedd dynwared ymyl cynfas ac ailgyflwyno neu ail-ddychmygu wyneb y safle yng nghyd-destun gwrthrych wedi'i baentio neu dreflun. Er nad oedd yn un o ofynion y cyfnod preswyl, y bwriad oedd gwneud rhyw fath o ailgyflwyno Askeaton trwy gyfrwng paentio, gan sicrhau ansawdd wyneb presennol yr adeilad a'r dref ar yr un pryd.
Mae'r cyntaf o bedair ystafell yn y lleoliad hwn ar gyfer archif ddychmygol yn canolbwyntio ar weithiau celf sy'n cyfeirio at yr amgylchedd adeiledig. Yn ein trefi a'n dinasoedd, mae bron popeth wedi'i baentio, ei siâp yn artiffisial neu mae ganddo ryw fath o bigment yn rhedeg trwyddo. Mae hyn yn fwyaf eglur yn ein strydluniau, adeiladau, arwyddion ffyrdd, marciau stryd, hyd yn oed yn y ceir rydyn ni'n eu gyrru, y dillad rydyn ni'n eu gwisgo ac ati. Gall rhinweddau arwyneb y gofodau hyn, a'u hieithoedd esthetig a ffurfiol presennol a newidiol, dynnu sylw at unrhyw beth o'r statws economaidd i statws cymdeithasol safle penodol. Mae paentiadau Mairead O'hEocha yn canolbwyntio ar rannau mympwyol ond deniadol o'r bydoedd hyn, gan ddarlunio adeiladau dinesig a phreswyl a henebion ad hoc yn y parth cyhoeddus, gan wahanu'r elfennau gweledol sy'n ffurfio ein canfyddiad o'r gofodau hyn. Hyd yn oed pan nad yw ei phaentiadau yn cyfeirio'n uniongyrchol at yr amgylchedd adeiledig, maent bob amser yn dal i fod yn safleoedd adeiladu ynddynt eu hunain. Mae hi'n ailadeiladu olew ac yn ail-ddychmygu ei dadadeiladiadau optegol mewn ystum hyddysg a defnydd telynegol o liw a sylwedd.
Mewn tiriogaeth debyg, mae Kathy Tynan yn paentio gweddillion yr amgylchedd adeiledig trwy arddull llaw-fer fywiog. Mae ei darluniau o ardaloedd preswyl a manylion golygfaol yn aml yn cynnwys awyr ddeor, fel petai dal patrymau tywydd fflyd yn cyfleu rhai awyrgylch o fyw trefol. Mae Colin Martin yn gweithio ar draws ystod o gyfryngau gan gynnwys delwedd symudol, ac mae ei luniau wedi eu trwytho ag ansawdd sinematig bron. Mae ei dirweddau allanol yn darlunio lleoliadau nas datgelwyd yr ymddengys eu bod yn destun cyhuddiad cymdeithasol neu wleidyddol, tra bod ei olygfeydd domestig yn cyfleu iaith weledol byw modern a dylunio mewnol.
Yn y cyfamser, mae Eithne Jordan wedi datblygu cryn gatalog o olygfeydd wedi'u paentio sy'n arolygu ystod helaeth o adeiladau a strydluniau Gwyddelig, cymaint fel ei bod yn ei hastudio allan yn ymgyfarwyddo unrhyw ymwelydd ag Iwerddon â gwead pensaernïol y wlad, hyd yn oed cyn iddynt gyrraedd. Mae cyfres o baentiadau gouache a gyflwynwyd yn arddangosfa ddiweddar Jordan, 'When Walking', yn Oriel Butler (24 Mehefin - 30 Gorffennaf) yn darlunio pensaernïaeth werinol gyhoeddus a phreswyl Callan, Sir Kilkenny, a'r ardal gyfagos. Mae ei darluniau o adeiladau domestig yn sianelu ein cysylltiadau â lleoedd o'r fath y tu hwnt i ddisgrifiad o'u ffurf bensaernïol a'u gwead. Maent yn baentiadau wedi'u paentio o eiddo unigol sy'n adlewyrchu iaith weledol gwefan eiddo Gwyddelig daft.ie. Mae'r paentiadau bach hyn, bron â llechen, yn adleisio ffurf newydd a chyffredin o fordwyo cyfoes ar-lein trwy'r dirwedd; un y mae llawer ohonom sy'n ceisio lle byw wedi'i brofi.
Yn yr ystafell ddychmygol nesaf, rydyn ni'n aros yn Kilkenny ond yn troi ein sylw at y byd naturiol. Mae paentiadau Bernadette Kiely yn cofnodi ardaloedd o amgylch yr afon Nore yn Thomastown i gael effaith syfrdanol. Mae swm eu trefniadau materol ac ocwlar yn dynwared ecosystemau naturiol. Ni all ei phaentiadau o'r digwyddiadau llifogydd diweddar o amgylch Thomastown a'r ardaloedd cyfagos helpu ond galw i gof bryderon byd-eang sydd ar ddod ynghylch newid yn yr hinsawdd. Maent yn sbarduno cysylltiadau â lluniau newyddion RTÉ cynyddol gyfarwydd o bob cwr o'r wlad yn dogfennu ardaloedd sy'n cael eu heffeithio'n ddifrifol gan batrymau tywydd newidiol.
Os oes agwedd rwystredig ar ddod ar draws harddwch naturiol yn y dirwedd, gallai fod yn ein gallu cyfyngedig i'w brosesu. Wrth sefyll ger ei fron, rydym yn daer yn ceisio amsugno popeth a'i ymrwymo i'r cof. Rydyn ni'n tynnu lluniau i storio atgofion o'r lleoedd hyn ac i'w rhannu ar-lein. Ymddengys nad yw'r dechnoleg sydd ar gael byth yn cofnodi'r profiadau hyn yn llawn, ond trwy'r galluoedd rhith-realiti sy'n cynyddu'n barhaus, mae'n gwella. Yn gynnar yn y 2000au, gwnaeth yr artist o Awstria o Iwerddon, Gottfried Helnwein, gyfres o baentiadau fformat panoramig mawr, hyper-realistig, sy'n adlewyrchu ei awydd i gadw ei brofiadau o olygfeydd o amgylch Tipperary a Waterford. Efallai mai'r delweddau a greodd oedd rhai o'r paentiadau mwyaf manwl a wnaed erioed o gefn gwlad Iwerddon.
Nawr yn nhrydedd ystafell ein trosolwg, rydym yn cydnabod nad yw pob llun tirwedd yn cyfeirio at leoedd yn y byd go iawn wrth gwrs. Mae yna fintai fawr o beintwyr Gwyddelig cyfoes yn gwneud delweddau o fydoedd amwys, anghyfarwydd a rhyfedd. Yn yr is-set rydd hon o baentio tirlun, mae artistiaid yn gorfod gosod telerau deddfau naturiol a naratif y bydysawdau y maent yn eu creu yn fwy rhydd. Er enghraifft, mae paentiadau manwl Micheal Beirne wedi ymgolli’n gywrain. Mae'r holl elfennau yn ei baentiadau, y dirwedd a'i thrigolion, yn gyfarwydd i ni, ond ar eu pennau eu hunain yn unig. Yn dod at ei gilydd, maent yn darlunio golygfeydd gwyllt a rhyfedd. Yn yr un modd, mae delweddau Gillian Lawler yn teimlo hyd yn oed yn llai cyfarwydd; mae'r gofod rhyngom ni a nhw yn teimlo'n helaeth, naill ai mewn amser, pellter neu'r ddau. Mae'r paentiadau sci-fi hyn o bensaernïaeth a thopograffi â checkered yn cyflwyno'r amodau a'r gosodiadau cyd-destunol ar gyfer rhywfaint o ddrama neu felancoli sy'n datblygu. Mewn dull tebyg, mae gwaith Sean Guinan yn cilio hyd yn oed ymhellach o'r hyn y gellir ei adnabod. Mae'n anodd sefydlu ar adegau a ydyn nhw hyd yn oed yn ofodau o gwbl. Gall deddfau ffiseg yn y byd y mae'n ei greu newid o baentio i baentio. Gyda dawn wych am ffurf a lliw, mae Guinan yn creu tirweddau impasto trwchus, anhreiddiadwy, neu ar adegau eraill, golygfeydd a thiriogaethau lleiaf creision sy'n llawn bywiogrwydd a dryswch yn gyfartal. Er gwaethaf llawer o'r artistiaid hyn yn symud i ffwrdd o ymddangosiad corfforol ein byd, yn aml mae'n ymddangos bod eu tirweddau'n portreadu ei realiti seicolegol yn fwy dwys.
Mae'r ystafell olaf yn ein harchif ddychmygol yn tynnu sylw at y ffyrdd y mae artistiaid Gwyddelig yn mynd i'r afael ag amodau gwleidyddol tyndra a pholareiddio ein hoes trwy baentio tirlun. Mae paentiadau Joy Gerrard o brotestiadau o’i harddangosfa yn 2016 ‘Shot Crowd’ yn yr RHA, yn teimlo’n llwm ac yn anghyffyrddus o gyfarwydd. Mae torfeydd monocromatig enfawr yn symud trwy ddinasluniau ac yn ymddangos bron yn drefnus, ond yn rhagamcanu'r un bygythiad o anrhagweladwy a chwalu â'r inc sy'n llifo i'w darlunio. Yn y gweithiau hyn, mae techneg, ffurf a chynnwys yn cydgyfarfod i ffurfio delweddau hyper-gyfryngol sy'n teimlo fel pe baent yn bodoli ar ymyl cyllell ac ar fin ffrwydro.
Yn agosach at adref, mae'r symbyliad diweddar o wrthwynebiad gwleidyddol yng nghymdeithas Iwerddon wedi canfod ei lais mewn paentiadau murlun. Er nad ydyn nhw bob amser yn cael eu hystyried yn rhan o'r canon paentio, murluniau, yn benodol y rhai sy'n gysylltiedig â'r Helyntion yng Ngogledd Iwerddon, yw'r enghreifftiau mwyaf enwog yn rhyngwladol o baentio Gwyddelig ochr yn ochr â'n llawysgrifau goleuedig. Gwaith a ysgogodd drafodaeth ar wleidyddiaeth gofod cyhoeddus oedd yr artist stryd Gwyddelig Maser's Diddymwch yr 8fed murlun, wedi'i baentio ar wal Canolfan Celfyddydau'r Prosiect. Gorchmynnwyd i'r murlun gael ei symud yn fuan ar ôl iddo gael ei gwblhau gan Gyngor Dinas Dulyn ar sail torri cynllunio ymddangosiadol. Pan dorrodd newyddion am yr hyn a oedd yn ymddangos fel sensoriaeth wleidyddol y murlun, cyflymodd ei ddosbarthiad fel delwedd ar-lein. O ganlyniad, mae wedi dod yn un o ddelweddau diffiniol y mudiad.
Fel pwnc paentio, mae gan dirwedd flaenoriaeth i raddau helaeth mewn celf weledol Wyddelig gyfoes. Mae'r paentwyr a drafodir yn y testun hwn yn cynrychioli dim ond cyfran fach o'r rhai sy'n gwneud cyfraniadau sylweddol i'r ddisgwrs barhaus hon a'r archif sy'n ehangu o hyd. Gyda'i gilydd, mae'r ymholiadau artistig hyn yn cynnig mewnwelediadau i'n moment bresennol, trwy ymgysylltu â gofodau canolog a digwyddiadau amserol, yn Iwerddon a thu hwnt.
Mae Ramon Kassam yn arlunydd o ddinas Limerick. Paentiadau yw sylfaen ei ymarfer. Mae ei waith yn cyfuno thematig man gwaith yr artist (cynfas, stiwdio, oriel ac amgylchedd trefol) gyda chyfeiriadau ffurfiol a chysyniadol at dynnu modernaidd.
Delweddau: Joy Gerrard, Protest Crowd, Chicago UDA, Rali Trump 1, 2016, 2017, inc Japaneaidd ar liain; 130 x 220cm; ffotograff gan Ros Kavanagh; delwedd trwy garedigrwydd yr arlunydd. Eithne Jordan, Stryd II, 2017, olew ar liain, 97 x 130 cm.
